|
7分,一般 |
|
这部拍得真的好,可是分有点低。温婉、含蓄的叙事风格,公公与儿媳更多地是在日常琐碎里的相互理解,有一种高山流水的味道。 |
|
2310
1.原节子、榻榻米视角镜头,成濑的这部作品太像小津了;但似乎有着太“满”、太“死”的嫌疑,少了那份通透和霍达。
2.“修一是爱你的,这是上天对他的惩罚,令他搅乱了自己的人生。” |
|
柔情似水,佳期如梦
最后一场戏太好 |
|
[山之音 Sound of the Mountain 1954][DIY简繁中字][951@ TTG-369672][tt0047682][19.09GB]
Sound of the Mountain 1954 FRA BluRay 1080p AVC DTS-HD MA 1.0-951 |
|
有很多尽在不言中的情感和态度。公公对女性发自内心的关心和尊重可能超越了那个时代。 |
|
日本人拍的这些片子都是世界上独一份,那些微妙的关系,那些复杂的情感!让西方人去看,他们脑海里都是一个个问号 |
|
电影和电影,就像人和人一样,看上去是同一个物种,其实并不是,今晚,成濑巳喜男老师又给我上了一课 |
|
“成濑巳喜男+1” |
|
儿子的外遇令父亲感到烦恼,他试图将家庭拖回正轨却无能为力,只留下叹息和自责。他对儿媳百般照顾,对女儿却漠不关心,这样的偏爱也是一种不负责。原著断断续续读完的,许多细节都已记不清,这部电影却给我带来了不同阅读的感受。相比于原著中父亲的自言自语,导演更多地将镜头对准了父亲身边女性。一边是父亲衰老带来的无力,一边是男权对女性的伤害,导演在保留原著精髓的同时,对剧本进行了更深的挖掘,实在厉害。 |
|
2024.2.21 |
|
本片在成濑作品的里面,很少见地用一个男性的视角去看一个家庭的关系,而且是一个有一定父权意味的人物。这样一个父亲的视角去看待儿子对家庭关系的损坏,有一个自省的窗口,但依然掩着直接认错的大门。这种矛盾的情感去看女人在婚姻中的弱势也只能引出悬而未决的结局,父权单方面略微的低头反而更能看出男人的强权。 |
|
6/10 审美疲劳 |
|
補標。記得還有一部類似的。 |
|
根据川端康成小说改编,中日文化虽有相似,如唐朝风格建筑随处可见但公公、儿媳独处情感交流在中国是不行的…… |
|
发乎情 止乎礼,先贤之训明哉。越礼,贪得,原本美好的东西就变质了。止乎礼,则永远存在、美好。 |
|
6
压抑时代的女性,明理但无法作为的公公 |
|
8.63,改编自川端康成原著,儿子在外面有了女人,儿媳郁郁寡欢,公公非常关心儿媳,儿媳也很孝敬公婆,最终儿媳还是决定离婚,公公非常赞同,当他说出“我对你的关心反而成了你的束缚”时,惹得儿媳痛哭不已。此片小津附体一般,甚至走得更靠前,几乎跨越了界限,孤独而理性的人啊叫人唏嘘。非常优秀的改编,做为电影虽然少了一些川端康成的幽玄,但以公公的男性视角对女性心理进行审视,还是体现了成濑对女性的一直关注 |
|
4 女性心绪回荡成群山之音。原节子的表现力在温婉端庄和满腹心事中转换很好。 |
|
用家长里短对话传递信息和叙事的效率太惊人了。 |
|
出乎意料的好看,尤其是中段能面转场和结尾标志性散步这两个段落,有霎那间百转千回的况味。原节子雕塑般古典庄重的面庞和时刻为取悦他人浮现的机械笑容,在经过假面(能面)解构后转而为真,笑意渐消愁容满面,结尾原节子由背身垂泪到直面公公掩面而泣,至近至远的暧昧与至深至浅的景致融为一体,结局的开放性并不指向这段“精神乱伦”的未来,仅指向菊子个人的未来,“vista”这个近乎禅机的借景抒怀,并非由原著里的公公提出,而改为菊子,这一最重要的改动无疑说明,成濑和水木洋子把男性视角的情欲彻底扭转为女性主体的欲望萌发、失落与展望。乱伦线甚至比《哀乐中年》的老少恋更为甜蜜,能面上寄托着性的遐想,日常交杂着爱的相伴相知,菊子离开丈夫眼都不眨,却对公公说我离了你不能活,这谁能不嗑一口,第一次从原节子身上感受到“人味”。 |
|
隐秘之爱 |
|
书里没明白的,电影里好像看清楚了一些 |
|
6.7分。 |
|
东方人的感情是内敛的,这种类型的电影欧美是无法拍出来的 |
|
差不多是《饭》的姊妹篇,林芙美子vs川端康成,导演作为厨子,主持了一场作家品格的对局 |
|
少见的如此和谐的公媳关系,以及从公公角度对儿媳不幸的审视、思考。片尾取景空旷的公园似乎能让人对结局释怀一些。 |
|
字幕超前了好多秒,看得人好崩溃!撇开字幕,川端康成的故事也好像跟成濑巳喜男有些儿不合拍。成濑还是需要一个情感剧烈的故事,而不是那种川端康成那种人到晚年的冲淡。 |
|
很幽森的大湖 |
|
不像是单纯地翻拍川端的小说,更像是解释川端小说中的现象。电影中没有听到山音,角色之间的情感也不够暧昧,缺乏小说有的隐秘的意味。 |
|
家族表面的秩序和平静下掩藏着汹涌地暗流。妻子悲苦隐忍,丈夫放荡背叛,形神俱散,貌合神离,最后的结局也是意料之中的。这部改编自川端的短篇《山音》,在成濑的镜头下捕捉到婚后女人的种种不幸和失爱。有人说原著中的不伦之情被拍成了父女之爱,但那朦胧的界限已难分清,或许兼而有之吧。 |
|
原节子看起来一点都不柔弱哎,向日葵般的天真笑容倒是真的,公媳相互从对方汲取家庭中的温暖,不是那种阴暗禁忌的感情, |
|
能看到《晚春》《东京物语》《饭》这类的影片的投射。川端康成美学一如既往的细腻又压抑,这或许是时代造就的叙事风格吧。日本传统社会中女性的压抑自不必说,战后女性寻求独立更是一个值得歌颂的点。但是既怜悯女性,又神化女性也不是出路呀,反而感受到是一种理想主义作祟的产物。之前的多部作品是老父亲和待嫁女儿的各种情愫,这次是对儿媳的一份长期压抑的不伦单恋。川端康成绝不是想写成不伦恋的那个龌龊味道,但这种美感终归奇怪。后世拍A片的导演倒是坦诚,他们不再端的高高的,而是把那些前辈坚持的传统美学摔得粉粉碎。色而不淫,淫而不伤,还是要锻炼身体,多骑车呀。 |
|
编剧果然很川端康成,平淡对话推进,却细腻后劲大。禁忌之恋,其实两相知两折磨,公公是理智的,他"不敢",深知"不能"。也是有小津味道,结局境头,寂廖无奈… |
|
成濑一贯的反叛女性形象 |
|
公媳情义,君子之交淡如水,悠悠叙事,如散文诗般自然。 |
|
真想说别笑了姐,我害怕 |
|
小说还是很难拍啊,即便是成濑这样的大导演 |
|
山之回声,越来越强劲,然后豁然开朗 |
|
关于女性在婚姻中如何生存的问题,而结尾很明显为女性在婚姻选择中争取了相应的主动权,摆脱那窒息的、低等的客体地位,【终】的时候成濑也给出了一个相对的广阔的空间,选择离婚的原节子迈向一个广阔的未来,而老爷也因处理儿子媳妇的关系中得以释放。影片以老爷和媳妇的紧密关怀作为核心视觉,去串连起家庭、婚外情、婚姻的纠纷和瓜葛,而在儿子婚外情对象中却一直以旁人引述带出,这位搅乱别人家庭关系的角色似乎是不讨好的人物,而老爷登门拜访却又是另一番景观,给人出人意表的惊喜也加深了男性在婚姻不担当,对女性剥削的深层批判;而妹妹则是与原节子互文对照的镜子,也反映出女性在婚姻层面处处受到厄困。空间构图处理上有点像小津,聚焦于家庭框架构图,更加紧密去观察家庭中裂痕与依赖。 |
|
三看。20200407 |
|
克制中的痛苦,比外放的痛苦强烈百倍。 |
|
非常小津,以及永远心水不了的原节子 |
|
有着剪水双瞳、温婉的原节子。 |
|
“你一直很尽心的照顾我们,而我身为一个父亲,却不能为你做什么。我对你的关心,反而成了你的束缚。现在我能做的,就是放你自由。你一定要幸福。” |
|
梦想是能有一个属于自己的小庭院,种上满院子的矮松,让它们肆意生长,最大的那棵树必须要遮住热烈的阳光,毕竟要营造阴凉的氛围。可以在榻榻米上睡到下午三点,睡醒后和喜欢的女人一起骑车去海边集市买大黄鱼和蛤蜊,大黄鱼可以豉油蒸和猪油煎,蛤蜊和菠菜一起熬成汤。吃完饭要一起洗澡,披着浴巾走木质楼梯上二楼看电影,当然要看满是情欲的片子,波兰斯基的苦月亮和穿着裘皮的维纳斯就很好。xx后俩人满身大汗,打开窗户一边抽各自喜欢的烟一边喝啤酒,聊点挖苦身边朋友的消遣笑话,困了就睡,一天就结束了。 |
|
父亲大人永远这么淡然。我并不觉得有那一层爱情。 |
|
一种令人惊悚的冷漠始终贯穿全片,对于知道有错,却均置身事外、理所当然的身态实在可怖。对川端康成原著的简略化改编,让电影沦为剧情上的女性剥削电影。意图在情节家庭剧的渐下转折中将原节子描绘为圣洁隐忍的神化人物,主张依旧还是老式忍受贤惠的家庭价值。而原作暧昧复杂的公公儿媳关系,也在全正向的呈现中,将这种家庭现状的根源——父亲/一家之主/父权的价值取向,隐没掉了,对于父母成功取决而子女婚姻的定义并未得到延伸,而最终和解更是彻底堵住了这种情况的真正来源,男性主导的家庭体系。在使用原节子上,成濑差出小津太多,温婉凄美设定与灿烂明媚外表用的太过完美无瑕,以至于超过正常人的品格,反倒显出假来。小津则是处理为常人,再把明星气质转化为角色的优点所在,感染力极强的笑绝非时刻挂在嘴边的礼貌,而是不时闪现的人物力量。 |
|
镜头还是挺美的,但可能真的不适合川端的小说叙述 |
|
有小津的影子 |