|
一般般,没太多感觉,不如文字 |
|
第二季第一集。相对差一些。 |
|
"若你想认识我,就去认识我的朋友,在我的朋友身上都可以看到我的影子,我的朋友都有我性格的一面,每位朋友身上的部分,拼凑了一个完整的自己。" |
|
看完了这个系列的最后一集。认识了岛屿的作家,认识了岛屿。 |
|
5%🔋🌌 |
|
「我的朋友都有我性格的一面,你看到他们,将他们组合起来,就是我的性格了。」 |
|
“我的朋友都有我性格的一面,你看到他们,将他们组合起来,就是我的性格了。” |
|
非常喜欢也斯,喜欢他的温和敦厚包容心,喜欢他平实中有生机和趣味的文字,才知道也斯对夏宇等台湾诗人有重要影响。 |
|
对也斯不熟~
看到其✔️香港文化、文学得很多著作,就感兴趣了。
|
|
把最喜欢的也斯留在最后看了。 |
|
诗人是一个社会的灵魂重要组成部分。 |
|
看到煮鱼汤那里心想——不愧是我们广东人! |
|
系列中倒数第二差的纪录片了,导演占80%,居然采访了那么多人还让作者毫无魅力? |
|
3.5,拍得太冗长,这个冗长不是时长而是内容,没有很好地体现也斯,反而一次又一次像是偏题一般。我感覺这个系列最好的那幾部就是简单纯粹地展现作家本人的生平生活创作个性就行了,导演个人创作和想法介入太多,反而破坏了记录本身的意义和魅力,也让作家的形象和魅力变得模糊。 |
|
应该去追求海洋的文化,蔚蓝色的文化。 |
|
疲倦地垂下
也许不过是暂时憩息
不一定高歌才是慷慨
把苦涩藏在心中
是因为看到太多虚假的阳光
太多雷电的伤害
太多阴晴未定的日子 |
|
有點兒滿~~有點兒遠~~ |
|
前阵子读也斯的诗,今天刚好翻到这部。叙事线索太乱了,试图依靠不同他者的叙说还原完整人物,有的地方剪辑简直太不讲究,有的地方又用力过重,总之像费力不讨好的拼贴画;作家本人的部分又由于素材有限,也没能呈现动人的那一部分,有些平淡了。人物纪录片不好拍,这个系列里目前还没有看到拍得特别好的。 |
|
也斯去世的时候,香港还是一个拥有充分自由空间的国际都会。也斯哪会想到身后短短几年,他在纪录片里的谈话已有违法嫌疑!香港之所以成为香港的那些理由已经逐一不成立了,搞到现在要用语言作为最后一道盾牌,多么可悲可叹! |
|
作家气质也会反向影响纪录片导演的风格定位和发挥。也斯咋样并不太好说,但这个纪录片的编导也真是一路拍脑门跑步前进啊,各种叙事乱七大八糟以及想当然的桥段编排(如把书剪成个鸟飞走了、舞者在河里一通乱扑腾)。启发性在于不限于由也斯发掘发展的香港鬼怪文化传统和港岛物候学。 |
|
那段《戀葉》舞蹈挺好地诠释了也斯的诗。 |
|
大概是岛屿系列里最散的一部,也是少有从死亡开始讲述的传记。也斯很香港,“东西”则是他站立、伸展的位置:他是香港文学/文化的一个立足点,呈现出师者、名士的风范;文学之外的延展更有趣,他乐于与漫画家、舞蹈家、厨师、服装设计师等跨界合作,让香港文学/文化的在地化与国际化特色愈加明显。他是一个交游者,游走文学内外、东西世界,试图给香港一个答案。时移世易,香港从宽阔、暧昧的时代进入了一个尖锐、逼仄的时空,后辈如梁文道自然答案不同,那种悠游的气质也再没有了。 |
|
亚老师课上放的。2023.05.09新诗跨界艺术研究 |
|
感觉有一点点碎片,因为香港多加一分 |
|
在这么多集中,貌似也斯是第一个跳脱出台湾本土,而去深入与记录的。其影响力在东南亚与日韩方面都有极高的赞誉! |
|
居然连续拍了两部(另一部是刘以鬯)。这一部的摄影和剪辑很让人感到惊艳,显示导演确实是对也斯的作品有了足够地了解之后,才会让作品里就算是空镜的部分也有足够多表达的空间。确实是用心之作。 |
|
很喜欢也斯笑起来的样子,很温柔又很稚趣。 |
|
导演真的拍得很差,特无趣 |
|
中间有段即时舞蹈诠释也斯一首诗歌中的情绪,看得入了迷。人生倘若可以像一匹花布一样绮美地展开至尽处,也就越过生死了。 |
|
作者本人走过的路,倾注关怀的文化感知和演绎,衣、食等文学之外的深刻影响。但缺少吸引力和更清晰的脉络,作为纪录片还是挺遗憾的。 |
|
“香港文学在香港艺术界,一直是弱势的团体,但如果社会没有了文学,就没有了自己的语言,没有了身份,没有了与别人不卑不亢的对话能力,而且没有了自己的尊严。一个社会开始重视自己的文学,这是社会成熟的表现。”
「解脱劳乏,你的言语是晦涩的,
却令我们清心明目。
重新细细咀嚼这个世界,
在这些不安定的日子里还有谁呢?
不随风摆动,不讨好的瓜沉默面对,
这个蜂蝶乱飞,花草杂生的世界。」 |
|
2.5;每个朋友身上都有传主性格的一部分,以拼图形式再现——这样的主题倒也与多视角采访一致(跨界多个领域,也斯堪称全才),只是太冗长了啊!纪录片的灵魂是剪辑,导演太舍不得素材了,殊为可惜。 |
|
有这么多朋友如此怀念自己,没白活了。 |
|
中间有几段舞蹈太美了 音乐也好听 |
|
不太喜欢看大量旁人采访形成的纪录片,主角本人视角的片段体现得太少了 |
|
睡了醒,醒了睡··· |
|
拍得不好 |
|
覺得作為獨立的片子,審美體驗有限。但是在所有關於主體的文本和形式是動人的,舞蹈、時裝、攝影等等形式,與人的對撞。在也斯和朋友身上看到那種與人親近的健康的聯繫而非常欣羨。但還是有疑問。 |
|
永遠的廣場上搭起一個個臨時帳篷 |
|
本科期间看的,没看明白,感觉有些郁闷 |
|
蛮喜欢也斯的。 |
|
散文叙事,留白过多。 |
|
纪录片使用章节叙述,情节很散,使观众缺乏对也斯的直观理性的认知。也许这也是导演的一种策略,通过纪录片的散给观众呈现一种感性的也斯,就像也斯的文字以及也斯笔下的香港文化。 |
|
我始终觉得香港作家写出来的东西有点aggressive,这应该跟快节奏的生活方式息息相关,为了缓解这种急躁、抱怨、控诉,作家们往往以“趣味”寻求出路,所以在香港这块小小的土地上,文化与各色艺术才杂糅得这样强烈。
就如梁文道所言,也斯的作品产自一种闲逛的感性,但也始终有种抱怨感,而不像台湾作家一样会陷入某种孤绝,所以香港作家往往比台湾作家显得“有趣”。
这样一种感性注定也斯能结交五湖四海的朋友,他们用各自的悼念便足以撑起本片的内容,但这种过分浓重的悼念感在一个局外人看来就显得无聊了。
黄伟文的歌词《苦瓜》肯定从也斯的《给苦瓜的颂诗》中得到了灵感。(补) |
|
2016初//文学电影节 |
|
我竟然还买过也斯的诗集《雷声与蝉鸣》 |
|
整体拍的散乱,感觉不见脉络。但是透过纪录片了解也斯的诗书人,想起了我从何时起,我的旅行关键词变成了效率。喜欢描述他在世界各地游历的所见所感,描述事物的样貌、动态、与它的感觉,都是如此真实。唤起了我过往喜爱散文的时光,但在某个点上,在直面现实生活里,我放弃了,我变成了追求实用之人。 |
|
非常喜欢这个系列 |
|
盛佳简9 |
|
还是要多读些他的书。 |