|
戴安娜是这样的特别,尤其身处那个年代作为一个有悖传统,不受规训的女性来说,她决绝、果敢、有勇气,有强大自洽的内心世界,她可以在争吵后选择的是要更努力工作,也可以在歇斯底里的哭泣后下车头也不回的离开,游刃有余面对采访。 |
|
为何这种影片得了奥斯卡最佳女主，无聊 |
|
激情无罪 记得轻轻放低 |
|
导演绝对有受祖与占的影响 |
|
“亲爱的”是电影中几乎所有人际关系的称谓，但渐渐地“亲爱的”也变得越来越虚无缥缈了，施莱辛格最伟大的就是将一些在日常道德和规条看来绝对“惊世骇俗”的关系用一种稀松平常，甚至充满情绪力量的状态来展现，戴安娜那毫无存在感的婚姻和因为“爱情”的决绝，乃至为了事业而“献身”的果断，都证明了60年代与传统说再见的革命，有趣的是戴安娜不愿意抛弃“自由”而拒绝了意大利王子的求婚，但之后她又马上反悔了，在结婚后的空荡的豪宅中又去到英国企图寻回往昔的热烈，朱莉·克里斯蒂饰演的戴安娜绝对是英国电影史上最让人难忘的女性形象，复杂、矛盾、疯狂，在小演员变王妃的童话背后是施莱辛格对战后日不落帝国及欧洲旧时代落寞的展现及对金钱与电视电影等新兴媒介造就的新资本上流阶层的讽刺，这远不是一部爱情电影，它包罗万象，是对时代的横切 |
|
和Dirk的几场对手戏充满张力，看得好过瘾！（Robert这种情绪超级稳定的男人我真的好爱🥹 |
|
女主在不断追求自己向往的，实现后又不断感到空虚，想起叔本华，人在痛苦和无聊之间摇摆。 |
|
真法式。法式爱情总有种滥情滥得理直气壮的自恋感，只要有点氛围就对谁都可以先暧昧（享乐）一下再说，最终让真爱她的人彻底绝望再不回头（。唉。何不做点别的好玩的事呢？ |
|
Darling, you can’t use others as exit. Especially man. |
|
意外刪除，2019.4.25觀看 |
|
英伦电影大师展｜以女性的视角来阐述女生对于爱情的追逐，不断追逐，不断失望，最后困于爱情 |
|
摇摆的60年代，没有布努埃尔式的尖锐辛辣，没有安东尼奥尼式的冷峻揭示，没有杨德昌式的愤世嫉俗，施莱辛格的影像活泼生动富有感染力，用观众熟悉的符码，起到对现代性“以时髦批评时髦”的效果；得益于傲人的美貌，戴安娜攀爬社会阶梯的过程毫无阻力，随着社会地位和物质条件的飞速提升，她也离真实的情感越来越远，最后的结局并不是一种幻灭，而是种“向上坠落”的暧昧和含混（物质和感官的富足，与内心和精神的空泛成了相对的命题）；现代性中的转瞬让人无法逃避：交通，开会，排队，电话...在各种高速运行的应激反应中，人们逐渐失去了和真实的联系；我们努力想要温暖枕边那位亲爱的，最后发觉那不过是个边界模糊的人形塌陷 |
|
对女主实在喜欢不起来，觉得有托底的人就可以任性做选择，但其实永远都不会满足…… |
|
无聊女人的空虚生活，战后幻灭的一代。博加德的表现还是一贯的好，朱蒂克里斯蒂既不美丽，也不出众。打卡看过。 |
|
#大光明英伦大师展 |
|
剧情上这么个性格缺陷很大的浮浪美少女and成熟男伴理智忍让等等的设定现在看来实在有些让人撇嘴（不过单看角色美爹爹型德克鲍嘉和社交浪子型劳伦斯哈维甚至最后的意大利亲王都是很嗲的大叔，就是放在这个故事配这个女主都不尴不尬她和观众都没个安生苏不起来哈）我暗暗认为当时这片子红遍英国是因为它一去外国那尺度相当可观了，跑到法国意大利立刻对标当时那两国流行的甜蜜生活流派对电影各种orgy哇同性恋哇女主找gay蜜作伴也是英国影史第一次了吧，虽然都点有贼心没贼胆暗示咱英国没这么乱（说啥呢swinging就在眼前了）颇为好笑。@大光明 |
|
万万没想到，这部居然是女性主义题材...最有冲击感的还是理想女性形象的商品化和符号化。混乱的空虚感很有60年代感，实际上很有法国新浪潮的味道。但是戴安娜除了往上爬、情爱之外的生活描写太少了，感觉真实度受损。 |
|
happiness girl；最喜欢采访路人和作家的部分 |
|
好美好清晰的黑白影片！英国电影没有介绍人物这个环节，一上来就是匆匆的行动行动。女主坏就坏在最后一个决定，千不该万不该做主妇。 |
|
2023英伦电影大师展，开朗自我能吃颜值红利的甜妹，在短择中消磨青春，陷入空虚。折腾也好享乐也罢，终究并没有找到稳定自洽可持续发展的自我。SO SAD BUT IT'S THE TRUTH |
|
男凝视角下的“快乐女孩”，她真的快乐吗？ |
|
【2023英伦电影大师展，大光明】A-。 |
|
【2023英伦电影大师展】她觉得她一直爱的是他，只爱他，当真如此吗。她和他们在一起，心里会想到他，想到他就是爱吗。
我只知道她不爱前夫，不爱迈尔斯，不爱麦尔，我不知道他。我喜欢最后的离别，他痛苦地埋在方向盘里、他远远地望着她、她擦去泪痕做出灿烂的笑。
没有人可以永远留在原地，我们一直在离开。 |
|
在男人的问题上，女主和gay蜜诠释了什么叫塑料姐妹花 |
|
A-. 另一种《游戏规则》，个人、性别与时代三重意义上的悲观产物——既是对亲密关系中善变与迷茫极具痛感的诠释，也是对消费主义与男权秩序下女性“自由”幻觉的讽刺，更是对“摇摆六十年代”走向精神破产的判词：追逐快感终将陷入空虚（同《甜蜜的生活》），昨日的反叛也会变成今日的枷锁。朱莉·克莉丝蒂毫不费力又喷薄而出的能量是这一切drama成立的理由，她像新生的金丝雀般跃动于银幕之上，可举目所及的天地皆是被男人划定好的囹圄，而他们才是最薄情而凶狠的猎人。 |
|
最好的是第一幕。英国人追求不来法国人的轻盈，这个darling有点重。 |
|
#2023英伦电影大师展# 印象中这是第一次在大银幕上看到对性反感或者说不适的女性形象。两场床戏，一次和罗伯特，一次和麦尔斯，两次都给了女主脸部痛苦表情的特写。和男闺蜜一起时的台词也直抒胸臆：厌恶性爱。60年代的电影真棒。朱莉克丽斯蒂属于越看越美的那种。 |
|
2023.08.19 @大光明 实在对朱莉无感，无法共情年轻女主的“天真”。把男主的书摔到地上引起的不适感 远超过邻座吃爆米花 吃M记 吃缙云烧饼 |
|
大光明英国电影大师展看的 |
|
恍然如梦 #英伦大师展 |
|
男主和女主的故事完全不同。一个是爱要怎么说出口你才真的懂。一个，就是我找不到我自己。 |
|
一直在逃离，看了一大半，身体原因前面睡着了。 |
|
施莱辛格用细微的笔触勾勒了一个矛盾和迷惘的女性形象：想逃离“牢笼”却难离“牢笼”，安于平淡却入住权贵，放荡无形却也忠于一人；用“darling”这一亲切且不具备侵略性的昵称注视，挤占并物化“scott”为商品，美其名曰“hapiness girl”；舞会上的“真实”游戏，交换男女性别放言难言之隐；镜子里前后景对换的人物位置—爱情地位的置换；面对思想解放的年代，人们却无比空虚，有如深处茫茫大海手足无措…… |
|
2023英伦电影大师展～好时尚，窥见娱乐圈的一角（索伦蒂诺和费里尼也给予过类似的astonishment😆）～两位男主很有气质～忠于自我虽然并不一定能抵达崇高，很多时候反而陷入虚无（结尾争吵的部分明显有观众受不了了😆），只能说相同的道路不同的人走有不同的终点～ |
|
#2023英伦电影大师展# 很典型的男导演下的虚伪的“真实女性”形象，只是用来反应现代性的一个工具，但女主为何会如此行为，为何撒谎时毫无波动，为何对待爱情如此态度，内心的纠结或毅然并没有深入剖析，只展现了撒谎成瘾、歇斯底里和追悔莫及的表象。聚会那场戏有点新浪潮的感觉。 |
|
一开始以为是love story，但其实这片子蛮不错的，6几年就是这样的生活了……讽刺玩的不错，蛮有意思。火车上的亲吻I like.弄清楚自己想要什么，也能减少对自己对别人的伤害。 |
|
看得我好难过啊 |
|
绿茶女文青的情海沉浮。很喜欢Miles，无论长相还是性格，用情热烈但不恋爱脑，投入的时候完全投入，放弃的时候决绝转身，感性与理性并存。
现在的片名个人觉得太没重点，在当今更是变成一个泛滥的称呼。倒是字幕出现的“可人儿”很适合描述女主漂亮可人，到处受异性追捧的特征。 |
|
《英伦大师电影节》大光明电影院。4.5分，0.5扣在后面越来越黑白分明的类《罗马假日》通俗格调上。前80%，导演和演员均把各种判断退后，生活本身靠前，用一种自然主义的方法，直观细腻地刻画出复杂、灰色、自己也无法控制的各种欲望，如何把英法文艺圈、知识圈一众人等的私人生活，与60年代各种反传统文化潮流搅合在一起的状态。伦敦、巴黎与意大利度假小城三地的对比，颇多可圈可点之处，现在看来，居然有种历史记录价值。其中，以英国角度看巴黎、看意大利的文化视野，也颇为有趣。女主有种天然的生动感，愈加烘托出生活与人性的复杂性，很难简单盖棺论定。电影制片人的扮演者极富魅力，气质与角色浑然一体。男主角稍显单薄刻板。其它相关人物群像刻画，寥寥几笔就栩栩如生，导演功力了得。当年的奥斯卡，比今天的复杂得多，有意味得多。 |
|
剧情人设并不讨喜，少数几幕还算有趣，节奏很迷，导演功底扎实，不喜欢这部作品。 |
|
【上海大光明英伦电影大师展】报亭里排列着同样的脸，那是我吗？假扮起对方宣誓主权，那个保险箱依然不为我开启；我能轻易地说爱你，你能轻易地说出darling。自恋的犬，营养过剩的鱼，转接线连着谎言，承诺都在无偿的离别。随心所欲的抓拍，那是我最复杂的戏剧性；无数次确认还爱着，但又无数次地尝试换下一个。作家画作里的谁，试图让外界将激情褪去；“你老了，你还年轻”是我们最终的提醒。封面还是我，但谁能听见我在唱着贞洁的情歌？ |
|
整体还可以，女主的身体好迷人，也看到了不少经典的爱情电影抓马桥段。但节奏太小段小段的，感觉非常漫长。 |
|
“所有谎言都有真的一刻”，那时真这时假，那时对这时错。叫diana的princess们可能注定受缺爱的煎熬，卡普里岛大概也是要和不安分多角关系锁死了。 |
|
居然只有128分钟吗，感觉看了三个小时（…）@大光明 8.19 |
|
【2023英国电影大师展】这情节像是讲了个被花花世界迷了眼的姑娘的教育故事，其实不然。黛安娜爱的始终是罗伯特，她这些年来活的是多么的真实。 |
|
没看到爱，也没看到婚姻故事，我看到的是女版公民凯恩，一个想要获得爱、但最终只爱自己的空虚的Darling。 |
|
嘿嘿嘿嘿 典中典 我是真的爱你 但我也可以离开你 我更可以爱别人 脆弱但攻击力犹在 |
|
为什么要叫她杰奎琳？因为她和电影中的杰奎琳一样，只在开头短暂出过场，此后你方唱罢我登场的角色都只为诠释什么造就了她的死亡。我将一个人爱到死去，另一个已在腹中。 |
|
照理很想昭告天下这就是爱，亲自压阵那难不成都被出卖，是印刷品就刷爆了存在，是纪念品就打动过女孩，触电身亡焕然一新处理明暗等我回来，偷着乐吧半成决赛，不服不行价给吊牌，单圈最快紧平衡地备上机盖，超时超导干嘛产下地图全开，达令是第几人称翻江倒海不动体外，性感像段开场白被洗劫一空而共度鱼生假定真能乱猜，换气也够运动量没葬身火海但心猿意马沸水改日再开，后视镜里水质抽样装你大爷分走姑奶，踏足一步扯远几行疾风骤雨复活淘汰，六十年代强效了滑音让点都对上冒充闹掰。 |
|
一个混迹于名利场的18线女星，与人姘居辗转于不同男人之间，却仍郁郁不得志，最终远走他乡，遇到真命天子成为人中龙凤。这个故事蓝本似曾相识… |
