|
2306
那个年代的主旋律作品，但不同点在于平衡好了个体自由和社会需求之间的矛盾与和解，相比较起来《我的祖国》之流完全像是歌颂奴性了。 |
|
6/10。影片以一个激励事件作为开场，名叫查克的北方工程师需要建立一座大坝来预防泛滥的洪灾，事实上大坝承诺了进步和繁荣，也代表了本地人文化遗产和根源的丧失，而洪水几乎是美国南方种族暴力的隐喻。查克知道大坝修建过程中要淹掉一座岛，他既面临来自种植园主的种族冲突和劳资纠纷，也受到自身情感的煎熬，因为他和邂逅的一位岛上的女孩发生激情，但事件真正的冲突被推迟得太晚：查克走进旅馆的房间，他的表情被前景的吊扇遮住，看见了不速之客贝利，他认为查克的工程给黑人的薪资待遇太高，抢走了他的劳动力，然后他殴打了查克，在高潮处，一群粗人为驱赶查克向有孩子的房子开枪，以至于不公正的警察都无法袖手旁观。结尾岛上老屋前的枯木被砍伐，人们在驶离小岛的船上目睹了岸上燃烧的画面，旧的风景被框进了新河道，国家的转型以埋葬传统来实现。 |
|
《狂澜春醒》伊利亚·卡赞的美国三部曲。
罗斯福新政时期的美国拆迁故事。三线交织：为解决水患筹建水坝项目的工程师男主与小岛钉子户老太太的艰难谈判，老太太固执但有情有义，男主坚持不懈最终获得成功。最后被大水淹没的小岛，留不住的乡愁）；男主与女主的爱情；男主对当地劳工的种族平权同工同酬的努力。 |
|
蒙哥馬利怎麼看上去這麼不帥了，車禍對他影響好大 |
|
挺无聊的，一点也不好看。 |
|
蒙哥马利少数的几部彩色电影，虽然因为酗酒和车祸，状态已经大不如前，但脸的底子还是在的，绿眼珠迷人。很现实主义的作品，还有种族问题。发展没有多波澜壮阔，30年代的钉子户。老太太原来演员只有45岁。爱情戏有点不现实了，好快，女主像是早有计划样的。Monty疯狂被打，然后再站起来反抗。 |
|
如果把爱情线（我也没看到爱情）去掉，让老太太的故事更加丰满，电影应该会更好看些。 |
|
【4.0】卡赞拍的是一种无用却伟大的“努力”：进步主义的确主导了这段政府与岛民对峙叙事的宏观走向，然而包括作为胜利者的TVA派遣员的主人公在内，被影片关照的所有角色都在做无用功，即对无能为力之事进行一场漫长的斡旋。角色们企图将自己塑造成为这个既定叙事中不被裹挟、不被简单带过的一环。结局注定没那么愉快，但却印证了他们的“努力”之于影片的美妙意义：“我努力过，但……”被成功改写为“……但我努力过”，而明天又是新的一天。 |
|
卡赞的拆迁日记。 |
|
近百年前的美國強拆，治理密西西比河，修建大壩，聯邦官員愛上小寡婦，種族歧視……一連串的故事編排的不錯。 |
|
7.8/10。①罗斯福新政时期，三线交织：赶来帮助落实一水坝项目的工程师男主与当地的钉子户（以一老太太为主）的拉锯（最终男主成功。不过钉子户刻画地并不负面）；男主与当地一寡妇居民A谈恋爱；男主对当地劳工的种族平权（所有种族同工同酬）的声张。②美且表意有力的高水平摄影美术。③作为传统故事片叙事较淡（虽然这也增强了生活化氛围）+较（if not很）主次不分+（？）男主与A的爱情故事里两人心理曲线较模糊，扣1分。 |
|
C迁大队长泡上钉子户的孙女，成功完成了拆Q任务。中年蒙哥马利的姿色不及老年阿汤的一半。 |
|
哪怕你一场架也打不赢 我也爱你 |
|
5星。
电影铺开在我眼前犹如一幅精致的画卷，Lee Remick哀伤脆弱的娇好容颜是如此容易击中心灵。
1.电影包含了大量全景与纯风景拍摄——让人真真体会到那份对土地的爱恋。电影烟雾缭绕落雨不断，似导演心中温柔又感伤的泪水的满溢。几段雨不论作为叙事还是情绪甚至是美感都恰到好处。
2.与女子的爱情——相遇/初始直到女孩跳上木板那一瞬间，她然后激动又平静地、绝望又带着期待的淡淡说着的话实在动人/那段送黑人回家后男人跑到她门前，她先是盯着他然后又向他背后眺望过去的样子，真是体会到了爱的美妙与孤独。/但是后来，我真觉得就像字幕里说的：这男的不是gay吧？——搞得实在有些出戏、而且结局也是平庸了。（男主后来魅力全无，不如那个备胎甚至混混）
3.老奶奶的戏份实在好，走离故土，惊讶地回望真是经典镜头——不 |
|
2023.4.13 |
|
如果不爱，怎会甘愿奉献自己
土地也是，你也是 |
|
1930年经济危机，罗斯福新政，为了拉动内需大搞基建。故事的背景是为了治理洪水搞水坝建设一并解决失业问题。卡赞现实主义下的拆迁故事居然拍的诗意惆怅，绝望悲情中又带着新的希望。A故事线是男主必须说服钉子户拆迁，并解决黑人就业安居的故事。B故事线是感情线。坚守传统信念的老一辈挡不住现代化的进程，逐步被时代淘汰并湮灭。爱情也不在一味纯净浪漫，需要经历现实生活的考验，而女性追寻个体存在的意识也在慢慢苏醒。影片对抗的设置还是稍微弱了一些，感情线和拆迁线都稍微欠缺一些共情力。 |
|
水自流，人如何留? |
|
大萧条末期、罗斯福新政的背景下，“新美国”却也显现出它的雏形，但顽固的“旧美国”却没有做好退出的准备，卡赞在电影中并没有将钉子户老太作为反面刻画，而是给了她足够的尊严，那个“旧美国”仍然是值得铭记的，它用自己的双手改造了土地，创造出一种基于个人自由的伟大文明，但新时代下种族主义、小农场经济已经难以为继了，它终究会落寞，终究会被真正的文明与法治所取代，卡赞在60年代初期拍摄的这部电影带有极强的“左倾”意识，罗斯福的画像与顽固地主的对位，他也借由寓言了平权运动、无政府主义，克利夫特这条爱情线反而让影片像是一部西部电影般的惆怅，美国历史总是在不同的阶段见证着原始的拓荒精神的落幕，但一次次新的文明的登场背后却也是这种无畏的奋不顾身的勇敢所推动的呀，所以那留下的一小片岛屿与大坝一样都是美国历史的精神图腾 |
|
春醒 |
|
marry me? |
|
很好看很喜欢很有趣很精彩 |
|
社会现实题材，感性理性现实的矛盾对立，夹杂着种族歧视地方恶霸 女主的强烈情感 和男主的躲避不回答 有点刻意 |
|
卡赞把这个钉子户的故事拍出了一点史诗感，代表科技和社会进步的政府小官员对抗代表传统守旧势力的老妇人，再加上一点当地黑恶势力和黑人种族隔离元素，故事也是挺饱满。 |
|
很多地方上的处理就不是电影处理。感觉是为了电视制作的。故事本身的深度和广度明显可以看出要远大于编剧和导演的呈现。演员表演除了老太太以外全部不在线。尤其是主角那呆滞的目光和心不在焉的动作。感觉跟喝了2两假酒似的。可惜了这个波澜壮阔的大背景。福特导演看了能气死。 |
|
好无聊的环境保护片子... |
|
不到四星又好于三星，结尾飞机与开篇飞机收尾呼应。用浅显的方式叙述了社会进步与个人生活的矛盾。利用男主与老人的对峙展示政策的对峙、不同立场的坚守。角色塑造一般，演员演技平平，尤其女主很刻意，词汇重复三遍挂嘴边。不明白女主为什么会喜欢男主，男主是亲人的反对势力，她又有婚约，竟会快速喜欢陌生人。嘴上说着不要男主负责，自己保护自己不会陷入这个感情，最后还是成功把男主PUA和她结婚，带她离开故土。片中丝毫感受不到她对亲人的爱和对故土的怀念，甚至都没黑人家奴有人情味，精致的利己主义者；不明白女主之前的未婚夫看男主绿他，还是一遍遍来，也不做实质斗争，甚至还在保护男主。最感动我的是老太太的坚守，人都会对故土有感情，那是我们生长的地方，那有回忆和念想，故土没了，人也就该离开了。 |
|
10.0
艾格加斯太太的一生
浪漫又写实
浓厚的乡土情怀
惊人的勇气与执念
令人羡慕
最后半小时与结局
人物塑造拉满
结局的眺望镜头
充满着失落与缅怀
但过去才是最美的吧
ps:男主的人物塑造/演绎略失败，没有感受到起伏。（更多是男主的演绎不足，使得扁平化）
ps:夺去人们的灵魂，为其注入“电力”。这种思考进步主义的主题，不能更喜欢。
|
|
很难不联想到诸神的欲望，除了保守与进步的主题外，外来engineer和保守势力的后代的恋情、最后的收尾都有些类似，这部没有诸神的生猛而多了古典之美。不过中年Monty的表演总感觉怪怪的，不知道是哪里出了问题 |
|
蒙哥马利没有七年前的乱世忠魂帅了。。 |
|
这片太不接地气的矛盾设置，让我十分不喜 |
|
7/10 两双风格迥异但美的失魂落魄的大眼睛对戏，索性全部特写得了 |
|
水利工程建设中的拆迁问题，没有流血事件也没有资产冲突，看似是现实主义却活脱脱拍成了一个浪漫爱情片…虽然人的“根源情节”实质确实很假，有爱就有家… |
|
有几场情感高度凝聚的戏（最后20分钟的室内戏不亚于《廊桥遗梦》）。真希望有高人讲好此类情节剧 |
|
这爱情看得我相当别扭，我只钟情于这老太太，她所说的一切我都无比赞同。 |
|
中四星。虽然不是我应该说的，但真的是一流的视听，让人闭门酣歌。 |
|
Kazan的社会正义题材，高潮部分主角更多是无奈的。Cinemascope拍小镇好看，色彩舒服。 |
|
演老太太的女主角这年才46岁，真是不可思议。 |
|
社会进步与固守思想的激烈争辩，钉子户的故事哪里都会上演，表演尽显质朴之风。 |
|
值得尊敬的老妇人，为信念而生。 |
|
3.5 |
|
不仅是个政府官员劝退钉子户的故事，而且是卡赞又一出刻画社会进步过程中不同文明形态冲突的现实主义作品，不过被其中的爱情线抢去了不少风头。英俊工程师科洛弗象征着先进的科学技术（电灯与大坝发电）与民主制度（主张不同种族间的同工同酬），而老妇地主艾拉则象征着大自然与原始社会生态（她对儿孙与岛民的控制近乎母系社会了），两者周旋许久，结果是前者用真诚与热情感化了后者身边的人，最后落在了一场不太圆满的和解（枯树的倒下象征着大自然原始生命力的消亡，老妇艾拉也在离开岛屿后不久就与世长辞，社会进步总要付出牺牲）。对种族歧视的描写浅尝辄止，男主也只是吃了点小小的苦头就完成任务抱得美人归。莱米克从《登龙一梦》里的啦啦队甜心演到本片里的孀居俏寡妇，角色跨度还挺大的，但本片里她这个全程欲火焚身的表演风格是怎么回事？ |
|
原来关于水坝建设的争执，卡赞早就思考过。处理很克制，虽然最后小岛被淹没，但片中两方"势力”并没有分出胜负，老太以寡敌众不落下风。 |
|
个人主义的美国还是集体主义的中国 拆迁户的故事都存在着 谁能违抗“天下苍生”呢 一个倔强老奶奶的故事 |
|
210314/K11AH
30年代美国拆迁故事，对个人主义和土地本身的致敬。
男主角所代表的“对个体的悲悯、对种族压迫的反抗”，代入到剧情里是个不切实际的大泡泡。这大概就是60年代好莱坞的《我和我的祖国》。 |
|
sorry 愛情線lame親我 修復版靚到呢 |
|
抛开一些政治进步内容，和央视新农村频道这种村官帮拆迁有什么区别，里面的感情戏太莫名其妙了吧，女主角说你必须知道我是一个好老婆的我和我的孩子都爱你的时候把我吓傻了 |
|
蓝光 |
|
也不知道咋想的，感情戏尴尬的一批，公务竟然没有泡妞重要，很可惜两个部分都没拍好，后半段我全程黑人问号… 甚至有些地方看的挺莫名其妙的。最多三颗星，不能再多了。 |
|
感情戏确实没必要 男主从头到尾别别扭扭 Ma一如既往的好 人挪活树挪死 她是棵被拦腰斩断的老树 搬到尘滚滚闹哄哄的路边哪能有长日子 男主打电话时群演充当背景平衡画面两边 |
