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蜘蛛女之吻的导演，擅长黑暗，边缘，另类的写实题材，此片亦是他80年代的叛逆之作，不安的青春对抗残酷的成人世界，血肉淋漓。PS：丽丽卡这个角色很别致。 |
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总体来说是一部佳作，典型的拉美电影风格，往好了说是不落俗套，一针见血，每个镜头都有新鲜感，也有人会觉得粗粝、凌乱，想到哪拍到哪，正如南美人的性格；最后小孩突然开始吃奶，想到了《索尔之子》，过程可能有高潮，但结局终归是绝望；感觉讲贫民窟的电影总应该有意无意穿插一些体现阶级差异的镜头，最好的是主人公在垃圾场玩背景是现代化的奇观式建筑；画质太差了，cc收录开头还加了一段说明说这个真的只能修复成这个样子了 |
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粗粝的纪实感 |
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CC版，残酷现实的底层孩童悲歌，被家庭和社会抛弃的孩子们，浸染在社会的大染缸里挣扎生存。没有刻意美化主角，仿佛镜头里发生的一切就是他们的日常，粗粝纪实的影像，记录着拘留中心的惨无人道和抱团取暖的生活困境。饰演Pixote的小演员现实中的命运也很令人唏嘘，那个朝着轨道奔赴未来的孩子永远定格在了结局里。最后吐槽下网上的外挂字幕很烂… |
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演Pixote的男孩(Fernando Ramos da Silva)在拍完戏之后，戏剧性的与剧情一样卷入了童党，毒品，与犯罪的道路之中。杯具的是，他并没有像影片最后一个镜头那样循着无限延伸的铁轨继续自己的人生之路，而是在差三个月满二十岁的时候被警察击毙在自己的家中。 |
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相较于被好莱坞包装和过滤过的美国街头犯罪片，巴西的这类影片总是会让人有一种更原始的窒息感----一种被无数粗暴、凌乱的碎片淹没的那种窒息感受（这部也很难不让人想起若干年后的《上帝之城》），像极了真实世界里这类社会问题牵扯到的千头万绪和无可救药。影片里孩子们的许多犯罪行为只是他们对于生活的“即时反应”，扎根于冷酷的生存本能。唯有妓女抱着作为男主的孩子那一幕，才反应出某些更深层的、超越于当下的温暖和连接。 |
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剧情的主线逻辑很零散，也可能是翻译版本的问题，部分表达没太看懂。 |
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4.5 |
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半纪实性得反映社会贫民阶层的原生状态，电影内外的角色 / 原型生活都别无他二，而观众们彷如观看濒死生命却袖手旁观般残忍，所以悲剧被用来做美学欣赏本身就是残忍的。 |
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非常写实的独特的影片 |
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在少管所内被压迫，在社会中被边缘。没有杀人或被杀之外的出路。看到逃出少管所的时候以为电影即将结束，一看才进行到一小半。 |
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80年代巴西最好的电影 巴本科本想拍成纪录片 却因为知道在巴西FEBEN这种地方根本无法实现 所以改成召集这些有相同背景的孩子们拍摄的一部写实电影 Pixote的自然主义直接借鉴了新现实主义美学 1974年臭名昭著的camanducaia operation，就是以“清理街道”为名这样处理这些孩子的 虽然很多都想办法逃了出来 但是这些警察最后并没有受到任何惩戒
片子的开头结尾，都是一个母亲寻找她失踪的孩子，但是我们都知道丢掉孩子的不是母亲 而是这个国家 |
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爱可以发电，但爱永远不能终结痛苦，而死亡可以。 |
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男主角在本片拍摄完成后第八年，因持械抢劫被当场击毙，死时17岁。 |
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第一次知道这部片还是08年高考后的那个暑假瞎逛“心中的阳光”。晃了这么多年才把这部TOO YOUNG TO DIE的片子看完。 |
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xzd |
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核心的不说其他，作为一个“导演”首先不应“屈从”或者被种种刻板印象所蒙蔽，更不用说影像“滥用”了 |
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童年，在人间。 |
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lilica好美 |
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从某一幕开始fernando ramos da silva化身舔自己鲜血的狼，在一种几近催眠的节奏里唤醒并刺痛观众的神经，陷入愈发不能忍受的厌恶打破第四面墙，同时虚构中改造所与外界之间的高墙却轻而易举地坍塌了，把这部列为大银幕之期待活久见系列之一 |
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和它比起来，《上帝之城》都过于温柔了。
Gay＋黑狱，是巴本科屡试不爽的。想想蜘蛛女之吻和卡兰迪鲁。虽然在本片里，它的比重不大。
天地不仁，以万物为刍狗。死亡来不及回顾。
那个结尾很伟大。 |
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冷门佳片 |
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影片的写实力量源于其创作本身的真实性。巴班克本想拍成纪录片，因无法深入封闭的贫民窟，转而召集有相似背景的少年非职业演员出演，他们自然流露的迷茫与凶狠，让每一个镜头都充满窒息的真实感。色彩与构图的运用更强化了这种困局：灰暗破旧的火车厢、掉漆发黄的隔断、干裂荒芜的矿场，封闭的空间与压抑的色调，隐喻着少年们无处可逃的命运。而偶尔出现的绿色草木与蓝色衣衫，成为绝望中的微弱光亮，却终究抵不过现实的倾轧。 |
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光影百年，直面巴西，关注现实，另成一派。本片演员基本上是非职业的，主角在几年后因拒捕被警察打死。 |
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7.3/10。一群底层边缘男孩/青少年男生们（其中包括男主Pixote）充满暴力、嫖娼、毒品等的残酷青春。摄影美术表意有力很bleak是高水平，但作为传统故事片叙事实在又散又拖（虽然这也增强了写实感）。 |
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2019164 一星平庸 |
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6.5
前面还可以 |
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裸奔 |
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上帝之城二十年前的模样，大约跟二十年后也差不太多。小男主未满二十死于枪口下。片子很粗粝，满是野蛮生长的纪实味道。没能抱团的边缘人原来才是主流，如此孤独丧到了极点。 |
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一群缺奶的孩子啊 |
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糟糕的世界 可怜的孩子 |
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没字幕看不懂... |
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特好的片 字幕不全 以后补 |
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混亂的拉美，混亂的巴西。《上帝之城》是它的續集吧？ |
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Criterion Channel; |
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这部电影的收尾也是绝的很，相互依附，女人渴望男人的保护，在乱世中想要安全感，男主角他只是个孩子阿，他想要奶子，他需要妈妈，哈哈哈，导演绝了，这男女关系高级的狠啊！ |
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这种题材作品，肯洛奇也拍过，就是没有这部更深。电影名字等于电影结局，这种结局肯洛奇不会这样拍，德式导演会这样拍。 |
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好残酷的主题，但实在让我看着不舒服。18分钟，弃剧。 |
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8/10。巴班克将毒品引起的幻想片段无缝融入叙事，在皮科特与他人分享大麻后，他从黑暗中走出，凝视着黑人圣母雕像，镜头从照亮祭坛的霓虹光束中拍摄，让主角在画面中取代了圣母的位置，另一幕中，皮科特在肮脏的少管所里嗅‘‘胶水’’，画面切换到他赤身被车灯照亮、追赶的慢镜头。这种绝望的幻想根植于巴西独裁时期的残酷现实，所谓的教养院并非救赎之地，相反充斥着狱警的殴打和罪犯的轮奸，警方甚至将街童私下处决、抛尸荒野，这一切都被体制默许，而少年犯们玩的警察游戏，将人绑在椅子上电击来逼供，明显是对军方折磨政治犯的影射。当出逃的皮科特和妓女苏埃利在一次抢劫中失手打死迪托和美国顾客后，他在床边呕吐起来，苏埃利温柔地把他抱在怀里喂奶，但很快推开，让皮科特丧失了享受母爱和自由的最后机会，他走在铁轨上，前方是荒芜的现实。 |
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狂吸奶的小朋友真性福 |
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震撼。如果巴西的现实就是这样，这样一群人是生活在怎样的绝望中啊。 |
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也有疑問 這樣用未成年人真的好嗎 |
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剧情非常满，当我以为快结束时看了眼进度条还有一个多小时。找不到未来的孩子们的缩影，配乐也许是电影里唯一的温柔。 |
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很偏向于纪实的作品，开头就有一个大叔开开心心地告诉大家，这是一部种姓还原的作品，小演员们均来自于他们所扮演的阶层。然后整部作品拍下来，小孩打砸抢烧全部体验了个遍，这要有多好的家教才能让这么早就接触这些的小孩不成为迷失青年……何况这还是一部种姓还原的作品。 |
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奔跑的无毛小鸡儿 |
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自然主义，鲜明的两段式。把逃离囹圄放在中点，是为了指向更广阔的深渊。完全不给任何希望之光。 |
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没有中文字幕，连英文字幕都没有 |
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二十多年前的《上帝之城》，小孩子表演的真棒 |
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经典的巴西贫民窟电影。主角本身就来自贫困与边缘环境，所以有种毫无训练痕迹原始而真实的表演感受。 |
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太生猛 |
