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单论恐怖其实不输小林正树《怪谈》，气氛特效都可圈可点，只是人文性稍欠。所有恶人全死于内部的自相残杀这个情节设计启发了后世很多恐怖电影。 |
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•蔡澜点评:恐怖之餘，也拍得悲情和艷美。
•日式恐怖片的始祖，但现在看，这些手法过于的原始，一点儿也不吓人，反而让故事显得支离破碎了。
•鬼片穿越不了时代，不在于拍摄手法，而在于故事的套路无法创新。 |
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摄影很考究，BGM用得很克制，男主忒坏忒道貌岸然，且死得太轻松了不够解气 |
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讲述因果循环、善恶终有报的古装片，这一类的故事自然不会有什么新意，前半段也只能说四平八稳；而当恐怖元素开始出现之后就变得越来越精彩，一连串的幻觉与异象带来的是心灵上的震慑，虚与实衔接得十分巧妙。那些动辄只会用突然出现的物品或是音效来强化效果的滥造品真该向这种作品好好取取经。 |
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舒服了 |
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四谷怪谈算是很经典的传统剧目了，故事很简单没有什么出彩的地方，后面阿岩复仇部分的光影效果和表现手法很精彩 |
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邪恶的那方才是鬼。 |
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+2 |
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情节流畅二倍速版四谷怪談。优点是没有一句废话进展迅速，缺点是除此之外没有其他优点。居然原本丹波才是男主角的第二备选，也好想看丹波版伊右衛門啊，起码结尾能打得更利落漂亮些。 |
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可怜的女人，可怜的孩子。 |
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这种调度意识是怎么会联想到沟口的啊...明明差远了好么.. |
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2024 nyc film forum 不得不说故事放到现在就是非常俗套 而且聊斋志异中不乏类似故事 但是技术层面来说 全片可以看出 导演在1959年摄影技术还相对局限的情况下 花了很多功夫去塑造悬疑气氛 印象最深刻就是男主不堪女鬼骚扰跑到池塘那段 突然间天色骤变 风声竹林声管弦乐 以及巧妙的灯光阴影相结合 完美诠释男主当时的心境 虽然打斗戏过于简陋 但结合午夜凶铃等后来居上的日氏恐怖电影 但这部电影实在不乏值得研究借鉴的地方 三星推荐！！ |
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东海道四谷怪谈的故事被改编过很多次，此前也看过其他版本，对故事不陌生。氛围营造得很好，1959年的片子在如今看来自带古意。主角自然是极歹毒的负心汉，但正是人性让他恐惧、自责。年轻时的天知茂真适合这类奸角。 |
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画面构图都不错，复仇不太过瘾 |
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五十年代的日本恐怖片已经做的这么牛逼了。男主暗杀了老婆的老爹，坑死连襟，把小姨子出卖给随从，又见利忘义出轨巴结富家女，为了甩掉老婆找人强暴她，最后毒死了她，老婆化身厉鬼复仇的故事。 |
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反武士道，阴险狠毒的堕落武士 多行不义必自毙~
布景、光影、恐怖氛围营造一绝啊 |
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比较原始的恐怖片 |
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布景好美，美术牛逼 |
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男主角还挺帅的，不过最后他喊着妻子的名字说请原谅我，然后捏着妹妹的刀捅了自己这一段，感觉心情比较复杂，都干出让人强奸自己妻子的这种事了…… |
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选错男人，不仅害了自己，也害了家人。化妆，光影还是不错的，但是有几个场景的转场差点意思，太生硬了。3.5 |
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恶有恶报，渣男骗婚，袭杀岳父，丑陋的心灵，假武士，假和尚。 |
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摄影相当好。没看过被的版本也没看过歌舞伎，感觉有几场戏衔接得怪怪的，精彩段落其实也没那么多，但后劲很大。 |
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化妆和恐怖效果好好，那可是1959年…… |
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吓尿了，后面真的很吓人。
这个是我看过的日本怪谈里印象最深，最恐怖，最喜欢的一个。
这个故事看过很多版本可还是看得津津入味。我看的这版字幕组有点调皮，用了很多现代的网络用语🙄😬 |
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比较中规中矩的恐怖片 |
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四谷怪谈之最佳版本 |
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作为恐怖片在场面上要优于看过的其他几部四谷怪谈，但叙事就马虎了很多细节简单就带过了。 |
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古典陰濛的美學場景，固定隱悶的長鏡頭，如巨大的深井中抽溺的人仰望的天色，劍戟碰撞的聲音，都在映顯故事的冷厲。所謂怪談必定法于人物內心與現實的晦機，但可以完成復仇的載體只能藉助人們的意志力幻想了。召喚女鬼，成為女鬼，為其復仇。 |
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应该是在影棚里拍的，但场景做的很精致，一部非常日本的电影。 |
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7.0 |
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杀人者人恒杀之 日本风俗大赏 |
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《阴风阵阵》估计就是借鉴的这部电影拍出来的吧 (画面色彩方面) |
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所以富家小姐一家好像也没做错啥啊? |
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开头的横移长镜头很有沟口那味，空间的区隔对人物对立的表现，光影变化以示鬼魂出现，音乐对人物心理状态的显化都很成熟！无论是《雨月物语》、《怪谈》还是这部，这类故事都是围绕人性展开，鬼怪反而不是其核心。 |
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7，色彩运镜、氛围营造均可圈可点，这种遇人不淑受尽虐待的女子化身厉鬼讨伐负心汉的故事在怪谈里似乎挺常见的，封建时代女性之血泪可窥一斑。 |
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调度 |
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一看到天知茂就等着他撕面具、甩衣服 |
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心疼男人是不幸的开始…btw，《四谷怪谈》这个传说在日本很有名吗？光电影和动画片就拍了好多个版本 |
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谁看了都会震惊的装置的前卫。说到恐怖电影，一定会在哪里起风吧，但在恐怖的场景以前的电影开端，一行人刚踏上旅程的时候，在奇异地黯淡的光景中，一大片灰色的麦浪在画面近端就已经随风起起伏伏，在这样悠扬游荡的风中一位白衣的新娘横坐在马背上横向缓缓通过画面远处的道路，简直令人屏住呼吸的美，这里被白布裹住侧过脸去的女子果然是幽灵吧。 |
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日本陈世美啊 被冤魂缠身不怨 死得好。 |
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和雨月物语相比，中川信夫的这个就像小孩过家家。无论演技，故事线和光影都差得太多，过誉了。 |
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端午假期自武汉回京的车上又看掉一部蛇影。看点在西本正的摄影。后知后觉男主竟是天知茂。 |
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善恶终有报？朴素的东方理念。7 |
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呕呕呕，这类“恐怖片”随着有点女性意识发现也没那么恐怖了。这男的死的也太轻松了，他：杀杀杀杀杀杀杀杀杀疯狂乱杀，一刀在手，人命我有。 |
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这个怪谈比起霓虹国的其他都市传说可是弱爆了，整个刻画演技也比较生硬，令人出戏，但放在昭和还是结果（有其他更好的表达）。舞台剧的形式但玩的不是很好，在探讨人性和因果方面也没有玩出花样，但好在时间短且只讲一件事情，也不至于太后悔 |
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伟大 |
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给抛妻弃子的看看行 |
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布景上极富层次感的古典美与大胆的色彩使用，使本身无甚新意的因果论式传统恐怖裹上了极具观赏性的薄纱；作为奇观的女鬼，次次独特的出场形式都回应了观众的期待，可以说，女鬼的姿态样貌本身已成为观众快感机制的欲望来源。急促的花火，摇摆的蛇，青纱帐，旧木梳，如此意象已然表明了阴柔潮湿的叙事与视觉风格。 |
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很一般，对比同时期的其他日本电影差多了，印象比较深的是雨夜物语。 |
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