|
“移民的漫长夏天”最惨痛的事故。叙利亚女导演用绑在手腕上的一台小型防水摄像机记录下船只遇难的一个小时。在实际四个小时的遇难过程中，仅偶尔露出海面的摄像机长时间捕捉着海面下穿着救生衣或便服的身体的混乱摩擦和随身杂物的漂浮。阿拉伯语旁白则首先近乎冷淡和节制，讲述着爱人的缺席并建构回忆，在较长的停顿后开始道出整个影像的偷渡背景，但声音文本既非对这段旅途的辩护也非控诉，而是首先作为对美好过往回忆和对新生活憧憬的描述。但毫不妥协的影像和的声画分离的旁白造成了极端的挪用效果：难民拒绝客体状态，试图成为新闻报道和叙述中具有时间维度的主体。而片末直升机的出现最终带来高潮：机内人员的摄像行为及其影像素材的使用途径施加影响，难民也无法使用母语求救，他们最终成为沉默的主题，只能被外界观察、决定和评价。 |
|
《利维坦》再现 |
|
第一视角纪录片的同时也是essay film。评星就像在评判苦难，所以无法评星。有太多俯瞰这个场景的影像了，这样混乱的第一现场，被水浸没的相机，仰望天空的视角，都是这些失语的人群 |
|
#5th阿拉伯影评人奖# 2020柏林论坛扩展。视频素材来自导演2015.10.18下午1:30-5:30于土耳其乘船偷渡到希腊的过程，1:45船只沉没（造成42人死亡）。方法很像哈佛感官人类学实验室的一些作品，非常极致的第一手材料和体验，也的确非常惨痛，心理化旁白、绝对的高触感电影和人物化的摄影机（要是情况允许应该把四个小时素材都放上来，不要剪，就美术馆电影了，我猜可能手机拍不了那么长时间的视频……）。交代信息的旁白要等到40多分钟之后才出现，以至于观影还是挺煎熬的，不过最牛逼的是导演偷渡时候找的蛇头是个电影制片人（办公室墙上还挂着戛纳获奖电影海报哈哈哈哈哈），看到这里一下就精神了。（联合导演是柏林论坛扩展的策展团队成员） |
|
水下静谧得能听到心绪，难得冒出海面能大喘几口气，却又被哭喊搞得窒息。再淹下去时她说：我见到了带我们的人贩子，他是个电影导演，他屋子的墙上贴着一张戛纳获奖片子的海报。你在柏林，我在海里，我就快淹死了 |
|
Why do we all scream in English?
不太适合用“评价”的心态来讨论电影本身。 |
|
+ |
|
她模仿青蛙说“croak croak”那里是我最喜欢的片段了 然后 奇怪的是 我意外很喜欢溺水影像hh 小学在深水池溺过很惨?一次 被人抢跑泳圈只好咕噜噜往下沉lol 沉下去的时候因为什么也听不见 安静得好像连时间都变慢了 只看见头发竖着向上飘起来 所以这种drowning shot真的还蛮亲切的lol |
|
苦难面前对生的回忆。再一次感觉影像可以呼吸，让观众产生一种窒息感。没有任何叙事装点，只是平静地记录一次海难，就体会到难民身份如何在种种危机中建构又被解构。Where’s my GPS？ |
|
Mubi. 絮絮叨叨絮絮叨叨，影像都是随缘 |
|
在无意识下拍摄的影像，几乎没有任何意义，不过画面中总是出现一双没有穿鞋的脚吸引我的注意力，让我想象是不是在落水时被冲走了。旁白听来像是导演漂浮在海上等待救援时脑中的意识流动，回想这一切是如何发生的。但我们又怎么可能知道处在那样时刻的人们脑中在想着什么？ |
|
我在柏林 我自己 我想干嘛干嘛 学新闻的 想做战地 这很傻 但是某种程度上 也做了这件事 |
|
这个导演的讲座和她的电影一样“散文”
（我猜测的我们教授内心OS：她说了啥？我待会儿要怎么强行总结一波？） |
|
虽然看的时候觉得有点像利维坦，相机被绑在人的身体上，化作身体器官的延伸，不断伴随船只的晃动浸入水中。但背后的逻辑和利维坦却是不同的，相较于利维坦中“人”和作者的撤离（从而有反人类中心主义的倾向），这部里的叙事声音却成为了影响影像意义建立的关键，而且完全将重心放在了难民主体之上。同时一小时不间断的长镜头，逼迫观众去体认和感受这一几乎窒息的经历。海的隐喻，浸没，都与一个跨越和过渡的过程相关，海平面成为一条区隔想象/记忆/主观叙事声音和现实世界以及死/梦境和生存的界线。 |
|
視覺呈現上沒有問題，但是旁白或許覺得自己很共情吧？ |
|
散文叙事...画面可以无视。然后就成为浪费时间的看些很无聊的画面...莫名其妙。 |
|
“我把随身手镯扔进礁石洞中，百年后人们找到它时会高呼着它曾属于某个女王” 沉船后难得乐观的少女心 from sharp blue to purple，green missile to yellow，refugees，criminals or victims？ not breaking anymore to regular |
|
思路跟HSL其實很不一樣，HSL的電子眼是擴展人眼的邊境，但這部片是因著這層影像上的侷限，在聽覺（旁白）上做出時間性的外擴，可是外擴得沒啥道理後來便無感了⋯也拍太長了（做成短片差不多，抓30分鐘內吧），並且沒有太懂得運用視覺的侷限性去做某些teasing（例如如果在描述現在式發生的事，可是你卻看不見，會有什麼感覺呢？）。 |
|
这么好的idea被毁了 |
|
最近看的一些有关政治历史题材的纪录片都非常好，也特别喜欢这一部。一部真正经历着死亡，经历逃离的片子。导演平静的记录下这一切，与周遭的呼救截然不同。她讲起童年，讲起心爱的人在柏林，讲起叙利亚的战争，和正在经历的海难，但她的口吻并非博取同情，而是真正从个人的视角去看待所发生的一切，有种折射的诗意。镜头中，人们漫无目的的潜伏，前方是生是死未曾可知，颠倒的图像和摩擦的声音都暴露着大海、直升机和不合法身份的无情。除此之外，近些年，潜水艇、火车站和公路也成为了移民危机的标志性的图像。 |
|
看过最疯狂的影像 |
|
无意识的影像，由身份和苦难支撑，水的声音，呼吸的声音，水草，泡沫，光，适合游离。 |
