三十而丽 Das Fräulein (2006)

可以在那麼短的時間裡把遙遠的家鄉國度跟個人生命的點，說得那麼簡短精準，「每個人都問我那邊內戰的情形，為什麼妳不問？」「我想等妳想說...」

『相遇』的故事，不管是有多麼冷，都會有一種非常迷人的溫度，呀呀呀，我最喜歡的鏡頭是，不苟言笑的麗莎與安娜有一次下了班一起回家時下雪了，在雪中奔跑的鏡頭實在。。。美呆了（不是那種唯美的喔）然後兩個人跑到等車的地方，撥著身上飄落的雪。。。唉唉唉～～～

其實是一個非常簡單的故事唷 ，可是每一個人都是滿的。

我一向是把女性看作一种奇特的生物。坚强、柔弱；微笑时可以让人的心在40度的温水中荡漾。其实每个女人都是一个巨大的洞，或深不可测或浅显易懂，就看你用什么样的方式去进入去探究。做得好了，你甚至可以在她静谧的眸中看到某种历史的厚重；而转眼却又见眉峰微聚，上写往事红尘的酸楚与淡然。　

这是一部女性导演拍出的女性影片，描写一批在异乡漂泊的女性，充满了对某种生活状态的独特感悟。并有一些思索。


前南斯拉夫发生战争时，安娜就已经离开了撒拉热窝。安娜一直对生命持有某种自觉的追求，战争和疾病并非可以让她颓废；尽管在刷牙时看到牙龈流出的血，她也会丧气的将其抹去。

安娜来到瑞士独自生活，或许对她来说，漂泊可以帮助忘却，也可以帮助找寻。　

安娜的老板露莎是一个严谨的中年妇女，寡居异地多年，她唯一坚持着的是对事业的热情。在不断的接触中，露莎感觉到了安娜的热情美好，也看出了她的心事。也许是安娜的无助唤起了她母性的温情，她开始关注这个女孩，和她一起出走，彼此交流心事。但她并不能够懂得一个生命将尽的人的孤独和忧伤。反而…

这部电影原本应该是在上海电影节时就选好的，因为时间上给耽搁了所以没能去看，刚刚“补习”完便来做功课。

整部影片从表面上来看似乎充满了悲哀的基调，其实在我看完后却是觉着很轻松，而且心里一下子开阔起来。几种生活的碰撞与交织，各自独立而又相互纠结，彼此的生活、思想、行为都被另外的个体所影响着，在细节中不断的发现周围美好的事物，敞开心扉接纳过去、现在与未来，以积极、热情、宽容、善良、微笑来面对自己的生活。

情节之惊喜生日会--音乐、杯中酒、祝福、跳舞，给露莎程式化的生活开了一扇窗，阳光、空气、爱情都是最新鲜的，是种春天的味道。

情节之雪--尽情的在雪中奔跑，无拘无束的在雪中玩儿乐，放声的大笑，行动力和热情慢慢在给露莎加温。

情节之谢谢--米拉帮忙做了一天餐厅结束后的整理工作包括结算的事情，一直以来餐厅营业结束后的事务都是由露莎亲自完成的，她犹豫了一下还是说了谢谢，这是一种信任与宽容。

情节之医院--露莎带安娜去了医院并挑了一间风景最好的病房，其实她有一颗善良的心。

情节之照片--露莎翻出…

这是我第一部在电影节上看的电影（新浪潮影展那次不算）。《三十而丽》，名字翻的和电影主题实在对不上号，知道原名是“单身女人”就很好理解了。
昨晚和我老师一起看他拍的照片，突然对这部电影的镜头有些想法。
狭小的镜头里利用景深塞了两个以上的人物，很经济，也可以顺势说这表现出移民在陌生国家里狭窄的生活空间。
几个露沙的观看镜头——整部电影都是客观镜头，比如拉下百叶窗的一格向外窥视——她的情人，用百叶窗隔出的对角取景——被发现后松手，切断镜头，我觉得很妙。窥视的目光透露出保持自我完整的对他人的好奇心。
在电影院里我就很困惑为什么人物特写镜头这么多，全景很少，开阔场景中取景模式有点僵化缺乏个性。总之照相构图的味道（感觉最强烈的那次是安娜坐在厨房里擦杯子不愿离去，那个镜头实在是。。。）很重。上网查了一下，果然导演是学摄影出身的。对整部电影的影响是镜头间的衔接不好，不够顺畅，有几次斧凿的痕迹很深（从密拉家的那盏像闪灵一样莫名旋转的灯到安娜所在的Disco）。
政治的部分就不提了，我一无所知。片中唯一经历过战争的…

看这部影片时已是凌晨，但看完之后并没有以往被疲困惹恼的烦躁，而是有一扇心房的窗户被擦得透亮的畅快。

这应该算是一件普通人的故事，没有旷世的英雄，出众的美人或是传奇的经历。可转念一想，每个女人不都是自己心中的英雄吗？也应该是爱人眼中的美人，当死水般的平淡生活被激起涟漪时，对她来说也是一个传奇。

我看到Anna想起‘新不了情’里的阿敏。都是在花一般年纪身患绝症的女子，生在不同的城市，长在不同的环境，却同样有着一份美好的愿景。这愿景里不只有自己，更多装的是别人。

被激起波澜的湖水在平静后想起那枚石块，怀疑是不是天使落下的。
而天使消失了，她搭上的士，下一站也许还有湖泊。

三個從塞爾維亞移居到瑞士的女人，露莎，安娜，蜜拉。

露莎，餐廳老版，每天過着差不多的生活，一個人獨居，一個人吃晚飯，不茍言笑，不接受追求，不會感謝別人。她認為自己多年的打拼總算有些成績，因為她再也不用依靠別人，她覺得自己是成功的。蜜拉是餐廳的員工，丈伕天天思量在克羅埃西亞蓋一棟自己的房子，然后囬去住，蜜拉不想離開這裏，因為兒子在這裏。安娜，蜜拉的姪女，錶麵看來熱情、樂觀、及時行樂、生活充滿樂趣，其實隱藏著對死亡的恐懼，生命對于她的意義都是此時此刻。

安娜說：“醫院的味道都是一樣的，風景卻不同”。

露莎答道：“自己選擇的風景最美麗”。

露莎從安娜身上得到了啓發，一個人攢了再多的錢算不上什么成功。生活是活出來的。

安娜從醫院跑出來，舉起拇指搭便車的鏡頭頗為感人...

Happiness is a journey,
not a destination.
So,
work like you don't need money,
love like you've never been hurt,
and dance like no one's watching.


Zivjeli的意思是“致生活！”

歌声混合锯木的声音，然后随着树枝被锯断戛然而止。
故事发生在冬天。画面清淡。
露莎是无趣女子过着无趣日子。一丝不苟的妆扮，面容如这个季节里光秃秃的树枝，灰沉沉的天空。
她有一间餐厅，只有一间餐厅。
喜欢弗兰克，只限在窗边偷偷看着。


蜜拉是餐厅的员工，元老之类。计划回克罗地亚。房子在建造中，丈夫伤了腿，停了下来。工作了一天，回家还要煮饭，做清洁，什么时候能放松，她委屈。


安娜是波斯尼亚人。不漂亮但可爱。白血病患者。她以愉悦的舞步与死神周旋。流连人间。随遇而安。
因为一次早餐，她与露莎相识。
蜜拉割了手，她上前帮忙，过程非常自然，亲切为食客服务。
这天，露莎说我可以雇用你这样的人。
她委婉拒绝。她只是想帮忙。
她及时为他人伸出援手，随时接受他人给予的温暖，也及时行乐。


安娜最终还是到餐厅工作。和客人聊天，给露莎送饭，…

先说，整体来看觉得这个电影比较一般。
但因为是小国电影，看的是胶片，到底是觉得比较难得。这好像还是第一次看瑞士电影。
演露莎的女演员是第三次看到，前两次是［地下］里死于难产的女人和［格巴维察］里忍辱多年的母亲。世故的露莎和年轻的安娜，其实是很典型的两种女人，似乎不少情节都会产生于这两种性格的相遇。什么叫改变，灯光下狂舞至头发渐渐散乱的露莎，是最好的解释。
我会称这样的电影为女性电影，何况女性这一范畴包括年轻的导演在内。属于女性细腻的视角，应该是这部电影的亮点。饭盒里一朵精致的葱花，飘雪里两个奔跑的女人，甚至是安娜在蓝色光线下做爱的场景。印象比较深的是她对和自己过了一夜的男人说：“谢谢你的照顾。”她要的只是时不时如过客般的关照而已。或者这又是恐惧自己将时日不多的女人，通常会选择的？
与此同时，早已走完青春的露莎遇到了爱情。
“我也是和你一样年纪的时候，离开了南斯拉夫。”
“现在已经没有人再叫它南斯拉夫了。”
似乎是屏幕面前的我自己，忽然有了一种莫名的东欧情节。这个导演仅有的另一部作品，也是处女…

三种女子

三样生活

怕会变成她们那个样子 可怕的生活

或不婚 不致潦倒 却孤独 自闭却又做作 故作矜持的可怜模样

或年轻 不畏 却没有多余的生命 脸色苍白 苟延残喘 无助无依

或步入婚姻 梦想从有到无 生活无聊至极 日日夜夜 月月年年 却不得解脱

个个不同 个个相似 卑微的乞讨生活

如是 倒宁愿不活

今屆香港國際電影節來自瑞士/德國的電影, 德文名稱是"Das Fraulein", "Das"德語解"that", "Fraulein"解女人. 台灣譯名"三十而麗"(不過電影中三個女人都不是三十歲).

電影說的是三個於不同時期從前南斯拉夫(Serbia)來到瑞士蘇黎世生活和求存的女人的故事. 剛抵步的Ana才廿歲, 經歷過戰亂, 兄長的自殺, 自己卻患了血癌; 來了瑞士廿年的Ruza; 和六十歲的Mila.

電影開首大都是室內景, 看著三個人物, 根本不知道故事發生在瑞士, 因為畫面都是三個女角每天營營役役的地方, 灰灰暗暗的, 還有嚴冬的悽然. 人物都沒有吸引人的面孔, 有的是那一份真, 那一份艱苦求存的意志. 後來終於見到"天日", 就是Ana帶Ruza上雪山那一幕, 給人印象深刻, 尤其是當登山纜車吊在半空時, Ruza的驚慌和Ana的不以為意, 相映成趣, 帶點幽默.

像個守財奴的Ruza, 在下屬眼中是個不可冒犯的上司, 不知天高地厚的Ana卻是個"nothing to lose"的女孩子, 偏偏就是她令Ruza面對自己, 放開枷鎖, 更捨得把積蓄拿去給Ana去醫病. 或許Ruza在Ana身上看到廿年前自己的影子, 但Ana那份不當錢為一回事的態度卻又…