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+，声音作为幽冥的媒介，空屋投出的缓慢视线比所有的幻象都更加真切，很多片段单独看都拍得很好，尽管强调点到为止的留白，但整体而言不仅不够“谜”，反而是对于社会性的表达过于直白，甚至有点刻板了，过于向内压缩的视角会让人们不自觉的选择立场，这对于电影是危险的。 |
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又是一个全员变态的电影～
充满后现代艺术的美感
内心的撕裂感，痛苦与疯狂展现的恰到好处 |
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深田晃司是位在视听造诣上简洁而不简单的导演，但这并非是最重要的；世上没有太多的默尔索，懦弱也并不等同于善良，东亚的更多人容易为别人而滋生子虚乌有的罪孽，当爱与恨暧昧不明，当观念与信念被压榨消亡时，我该向谁赎罪呢？又或者我该如何赎罪呢？我们大多数人同市子一样，只是一个伪善的殉道者，好在她足够勇敢。 |
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爱而不得就害，异性恋同性恋都一样。 |
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确实，日影在受害人加害人以及其涉及的人际关系方面拍得驾轻就熟了……看多了就觉得讲来讲去还是那些问题，什么都没变化，仅仅只是时间过去了……还是说这真的无法解决呢……不得不说，这种细腻的情感表现很好！ |
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8岁小孩也能晨勃……奇怪的冷知识。 |
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善良的护理师因侄子绑架案与护理对象引发冲突 |
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以2020这一年为分水岭「之前」的介护人员生活 人生皆苦难 但意识跨越一切 |
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一一里洋洋只能看到后脑勺，侧颜里的人只能被看见侧颜，同时也只能瞥见别人的侧颜。非常喜欢停在斑马线前按喇叭的一场戏，复仇桥段反而有点俗套了。 |
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交叉叙事造出复仇雾景，雾散后，一声长鸣笛，发觉自己前无去路，后无退路。这时候的绝望生成新的云雾，要靠什么拨开呢？是不是在想，要是（这次失败的）复仇未完成更好？ |
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东邻人的关系本来就怪怪的坏，难以捉摸。深田晃司表现的关系更甚。女主的想法直到看完也没完全理解，比如为什么要租房子去观察服务的客户呢。 |
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7.5+/10 人与人之间的关系究竟是何等脆弱，无论你是正着看反着看，前看后看，但看到的始终是侧面（侧颜）。深田晃司的drama是与戏剧冲突背道而驰的，它是被放大的被夸张的现实情节，因此它既是畸形的，也是可信的。简洁干练的空间布景，真实失魂的人物器皿，未知的剧情动向如同望不到底的深渊，灌注一些若有似无的情感，最后推导出令人讶异的结论，永远会对他抱有期待。 |
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可以看作是《临渊而立》2.0，对加害者和受害者身份的探寻，对社会空间和心理空间受挤压的质问，以及人性中幽暗曲折和现实道德的两难困境，都很好地在鬼魅般的摄影机的巡视下剥离戏剧抓马的外衣，抵达现实的本质。最鬼魅的莫属洗车的车内视角和最后空宅里的视角以及车后视镜视角。用的身体意象也非常多，比如洗车-洗刷污名 入海 痉挛 呕吐 张口呼吸 学狗叫 阴茎勃起-性侵 p.s.又见女性入海。池松壮亮这是种马专业户么，睡了几个年上了，上次见是纸之月里和宫泽女神 |
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筒井真理子的身材挺不错 |
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整体让我想到《分手的决心》或金爱烂的小说，最后的愤怒宣泄，音效处理非常代入市子，但深入进去看其实没有什么大不了的故事。这也是我觉得现在日韩不约而同在搞的审美趣味，非常个体化，非常微不足道，又觉得特别没劲。 |
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【C】结构的设计反而产生了过于人为的诡异，个别超现实的场景同理，剧本本身所设置的三人人物形象本身已经够有料了：食物链顶端的基子恰巧雌雄莫辩般轮廓的脸。可以从日常生成出的“幽灵”为什么要靠影像设计呢？ |
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剧本是可以的，拍得太平了。所有的冲突，包括最后铺垫许久的复仇都是软弱无力。 |
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这片有点用力过猛了，适度编剧提神醒脑，过度编剧心力交瘁。 |
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《侧颜(2019)》 （2023.8.19） 3 |
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中年女人的艳遇路 |
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两条时间线的叙述指向一个出口，调度简练老道，更难得的是演员的精彩演出 |
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好多刻意的东西，但看下来都很舒服，厉害！ |
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1.老实本分人的幸福安乐极其的脆弱
2.每个人心底都藏着一个恶魔
3.不管是涂粉遮掩痘痘，还是直接挤掉落个疤，终有一伤
4.卑微的复仇终将沦为一个笑话
5.60岁的身体原来还能这么鲜活 |
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3.0 |
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很会捕捉日常生活中那些非真的鬼魅瞬间，以及一些永远无法触及真相的时刻。 |
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被救助团体拒绝这里达到了整个电影的高潮，还好女主最终克制住了自己的愤怒，没有撞向基子，最后那段一直拍后视镜的这段视角很赞。筒井真理子和深田晃司合作了几次，都是这种内心复杂压抑的角色啊。 |
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不太理解把这部片打到6.9分的人的审美，各方面都非常棒的片子。每个人都在尴尬地应答着勉为其难的交谈，说谎成为默许的习惯，被加害的人寻找下一个人加害。假道学们举着摄影机幸灾乐祸地看着别人狼狈的样子，他们的镜头从来不会对向自己，因为其实自己被剖开来看也不过是一样的肮脏。臆想中的狗叫，“后窗”般的窥视，前行了几厘米的车辙，都是我们与恶之间的距离。深田晃司拍类型片竟然也拍得那么好，是这代里面我比较喜欢的导演了。 |
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唉太失望了，几个Role Player毫无层次叭叭人性还要把持得很文艺...后面视角乱成一团麻，侧颜和色情都袒露得枯燥了。只有四人餐厅和道歉两场戏能看，但在此几乎下降到空想调度主义不能与成片促成关系。 |
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用躁郁又刺耳的喇叭声借以宣告和现实生活的决裂，却又让人怀疑起这个创造的现实的可靠性 |
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你俩在一起吧 |
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因为侄子犯罪，而被无辜牵连的市子，在被迫失去了工作，失去了未婚夫，失去了社会信誉，被记者围追堵截，被各种断章取义的报道诋毁，甚至车子都被泼了红油漆之后，走投无路的她，去罪案受害者机构咨询，在听完她的陈述后，工作人员很淡然的告诉她：“无法帮你啊，因为你不是受害者。” |
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有几场太好了。最大的反讽是，片中的人物在拥有伤害别人的能力时（占有一定的社会位置/信息）都未加思辨地行使冲动，which和社工的职业道德相反，角色是被抽离了细节的人性本身，主线反而做作；导演用场景复现编织叙事，一切都浸泡在现代城市的循环中，十字路口的分离/重遇，动物园双线交叉，壁橱外的凝视，躲避记者/狗爬，就好像两位主角在同机位中的错位与互换。女二太鬼魅，由此产生的假想敌更恐怖，空巴掌仿佛安东尼奥尼，最后的鸣笛是堂吉诃德的冲锋。动物园的同机位跳接所表现的暂时失忆太能引起共感，可惜只是个炫技加花。 |
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把市子通過接近基子男友的後來發生的復仇線切成幾段，然後按需錯落有致地安插在復仇開始前的故事線中，以至於我初看時摸不著實際究竟發生了什麼，我以為女孩的失蹤是市子聯合基子和她男友預謀的，確實在我心中建立起了市子加害者的形象，她纔是本片裡的反派，不得不佩服深田晃司在導演手法上的障眼法，為本片影像氛圍渲染上懸疑感、迷離感、模糊感的同時，還在故事主題表達上（基子在媒體前加害式的說辭和市子發不雅照的行為其實是出於相似的內在動機的，「我也不知道為什麼說了那樣的話，請不要討厭我。」）起到服務作用。基子覺得妹妹現在仍然痛苦著因此市子作為犯人的姨媽及自己的朋友理應被捆綁在一起，但如此一來此行為就跟天天堵的媒體記者的騷擾無異了，「同樣是向日葵，在不同畫家眼裡居然能這麼不一樣」，市子的形象在每個人的畫布上早已不同。 |
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池松壮亮补完计划，深田晃司第一部，镜头感，分镜头的布局处理太好看，整体的氛围压抑沉闷，偶有灵光乍现的感觉，譬如女主角狗叫之梦，还有男女主衣柜里的性爱，女主角演技真的好棒，麻木，萧索孤寂的感觉都处理的很好。女主角的复仇，有一种一拳打在棉花上的无力感，同性之间的情谊也有种微妙，温暖的感觉。评分：7.5/10。 |
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1. 尝试建立社会学角度，涉及多个热点社会议题，例如老人看护，同性恋，少年犯罪，媒体伦理，但这些议题仅仅被放置在背景上而缺乏深入讨论。2. 尝试建立视听语言和叙事结构，例如结尾鸣笛部分，例如时间线设置，但常常感觉技巧大于实质。3. 电影最大的缺憾是亲情线的粗略描写，护士与客户家庭，女主正在建立的家庭，女主与罪犯少年的关系，这些关系非常有趣，但在过度的戏剧性中被强行割裂或复合，女主的个人灵魂肖像掩盖了生活本身的逻辑。 |
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寄情都错了😭 |
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影片想表达的内容并不会随着影片的结束而结束，可以回味很久。你所看到的并不是事实的全部，千万不要随意评论他人。 |
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3.5。题材是常见的，氛围差点，可是细节依旧惊为天人的到位。不会再趋于陈词滥调的痛苦中呐喊，而是现实与幻觉、处处压迫的哑然。但总觉得少了点什么。 |
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观察与被观察，在社会崩塌瞬间个人性别与身份的再审视。 |
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行吧，晚上吊儿郎当断断续续看完的 |
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剧本很深田晃司，但总觉得他能拍出更好的电影，期待吧。 |
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【1297】Life is an illusion. She was originally lonely, but this event made her realize this. |
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受害人和加害人两个角色的演绎，女主的表现力惊人。
而基子出现在媒体上的心里动力不足，是爱，是暗恋，都没有一个足以撑住的理由。
最后汽车的长鸣笛，似乎是柿子复仇失败的怒吼。 |
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在新家暖洋洋的下午挑出来这部想看很久的片子，是那种，与预期完全不是一个方向的电影。最震撼的是衣柜里赤身相对的人，这算是一种投射还是心理补偿？似乎值得再次观看才能想清楚。那划破长空的鸣笛，是我畅想无数次的复仇，曾经活着的动力，但似乎看着眼前的这个人，由更深更幽暗的地方伸出一支触手。秘密的爱与恨与梦。 |
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给白人看的亚洲电影。刻意强调的压抑，充满exotic gaze的乌冬店甚至非常stereotypical的日本中年女性。人物的动机在哪里呢？好像自己根本不懂日本文化一样就拍了日本电影。日常的“魔化”看起来讨论的东西还没有一些动漫深刻，作为电影看更是老套。一开始的目的就是博得电影节白人评委欢心的电影。滨口龙介好像将一切日常生活中的规训都解构了，拆散了给观众看，而深田还在告诉观众“看，这有个有点新鲜的玩意儿。”，糊弄住对东亚文化有点了解的观众应该没有这么容易。 |
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很多高光镜头 虽然完全不是惊悚恐怖片 但是有着如惊悚片的气质 像一些黑泽清的鬼片 |
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前1小时几乎就是一个节奏很慢的依靠对白推进的道德焦虑故事，靠筒井真理子何以有如此巨大的改变制造悬念。后1小时胜在对于人类道德世界的剖析，一定要宣泄的恶和一定要赎罪的善。越接近结尾设计越巧妙。出狱后立刻想道歉的侄子，人去楼空后却依旧隔着窗户看人的空房子，以及最后那一声复杂到无以复加的“嘀”。 |
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单从导演技法来看，这部电影应该是我看过的深田晃司作品中最能展现他的才华的，无论是对人物心理细腻的刻画，现实与想象、现在与过去的穿插，还是艺术的美丽的构图，都证明了他的技法之高超，但他写的的本子实在是有些差，我一直不理解侄子犯的错跟他姨母有半毛钱关系吗？无论是记者还是女生家人似乎都失去了理性，不管三七二十一地将愤怒宣泄于她，日本人都是这么看问题的？这么蠢？唯一的解释就是这一切都是为了复仇做铺垫，就是“为了这瓶醋包了饺子”，当然那个姐姐的女同身份也是一个解释，但也只能解释一部分。
筒井真理子的演技是顶级的，她在得知男的已和那个女的分手后的那个笑让我头皮发麻，对于角色绝望心理的表现更是无可挑剔。还有，她真的好美！ |
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一边是积压的苦闷，另一边突如其来的灾难，两个人不同程度控制了恶的开口。 |
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伤痛是创作的根源。 |
