|
镜头停在倒数第二个给一星，停到最后一个就给两星吧 |
|
当初看到被怀疑对象自己一刀割喉挺难受的。 |
|
【让人不知道说些什么的哈内克】在没有历史背景下看了已经足够压抑，知道有隐喻之后更难受了些。 |
|
看不懂。。。 |
|
来源未知的录像带？谁在窥视？总是记忆潜伏开始在片段中捏造一切，但我们都有窥探的缘由，关乎不忠与好奇。（这是阴谋和谎言，我们胜利了！） |
|
心就是明镜，是上帝视角亦是隐形摄像机，你却不敢直面它。有趣的是，电梯里的玻璃，镜头依然被有意隐藏，却毫无保留地反射出有罪之人的心。结尾从屏幕上抓到两个好似相熟平等交流中的男孩，我就像保安室里喜提下班的大叔有一种无所事事的安心。 |
|
隐藏摄像机，谁要隐藏？隐藏什么？为什么隐藏？→乔治想要隐藏童年那段谎言；妻子安娜口口声声说要互相信任，但自己却也掩盖了与情人的事情；儿子皮埃尔半夜不回家，疏离父母，不愿面对母亲的情事；影片背后的政治隐喻，法国试图掩盖那段不光彩的阿尔及利亚战争和对阿尔及利亚人民的屠杀。为什么隐藏，因为人与人（不同阶级、种族、文化语境）之间的不信任、冷漠、猜忌、仇恨，选择隐藏真相事实、若无其事、伪装自己。结尾那段固定长镜头，马吉和皮埃尔相遇交流，哈内克对冷漠的世界还保留一丝期望，年轻一代也许会打破这束高墙，平等真诚对话。 |
|
什么破电影有头无尾，好像看国内恐怖片到后来是做梦一样恶心 |
|
差点成为母亲养子的阿尔及利亚遗孤马吉德。乔治怀疑录像带的始作俑者即为马吉德，于是登门拜访，却引发了意外的结局…… |
|
好看。 |
|
看得很难受，对男主的鄙夷和厌恶并不影响他像个成功中产一样生活。只要没有亲手犯罪就毫无罪恶感的心态，中产的面具只揭露给观众而非影内 |
|
“多言数穷，不如守中”。在静势中蓄积动势，在动势至极时复归宁静。多么美妙的创作理念！ 知其白，守其黑。我们无端观看生活的无常，并在无常中接纳有常。 |
|
这个世界是好人多还是歹人多 |
|
刚看完阿尔及尔之战，下一部看隐藏摄像机，正好也涉及到阿尔及利亚和法国殖民当局的冲突，冥冥之中的巧合 |
|
第一遍差点没看懂、、隐瞒、婚外情、虚伪…在描绘中产阶级猜疑混乱的生活的同时，夹杂着法国人对阿裔的强烈不屑与猜疑，反映社会问题方面高分认同，那最后两位后代的交谈，又意味着什么呢？是和解？是敌对？我们无从得知。 |
|
整部电影成了一系列流产了的遮掩真相的试图 |
|
3.5，大闷片，拍法有点意思 |
|
一切都有迹可循，当年犯下的错，为什么执迷不悔，一错再错呢？ |
|
就欧洲而言，这是一个只剩下历史意义的主题。 |
|
特别神奇的电影 |
|
傲慢，是当下中产阶级最大的原罪，他们习惯站在以自我为中心的舒适区内，一边假扮无辜，一边感动天地。 |
|
《隐藏摄像机》通过一段神秘的录像带揭示了一个家庭被监视的故事。影片不仅探讨了隐私、信任和家庭关系，还深入挖掘了现代社会的冷漠、不信任和对历史的遗忘。 |
|
知名电视节目主持人乔治与妻子安娜、儿子皮埃尔一家三口的平静生活被乔治从家门口捡来的录像带打破，这盒录像带显示有人静静地注视着乔治家的一举一动。 |
|
这一年越来越能共情迈克尔哈内克的片子了，仇恨，不信任，人与人之间的关系实际上是那么脆弱。 |
|
电影的结尾过于仓促，给人头重脚轻的感觉。 |
|
一部讲述真相的电影，隐晦地提及了上世纪60年代法国和阿尔及利亚关联的伤口，多年后的梦魇中乔治遇见了童年时的恐慌，只是他依然在狡辩中寻找着借口。 |
|
想起了狙击电话亭和《云破处》。看了一半觉得
看懂了，看着看着又看不懂了，看完了也不知道
是看懂了还是没看懂 |
|
我非常佩服这部电影的制作和技术。画面精美细腻，音效和配乐也相得益彰。导演巧妙地运用了各种影像手法，如视角切换、空镜头等，来表达影片的主题和情感。整部电影给人的感觉是既有艺术性又具观赏性。 |
|
7.5/10 |
|
3.5⭐吧，和我想象的有些差距。哈内克细节控制到令人咋舌，画面冷静到让人呆滞；录像带和恐吓画本质上只是一个恶作剧，或是一个引子，经由男主的脑补，牵扯出家庭、阶级、自我斗争、恐惧和种族分化一连连珠发炮的问题。但是落点很小，所有层面都蜻蜓点水，不过力道已经足够。最主要的还是童年与愧疚的对待关系，以及我们是否永远都在被自己过去的某个错步牵住脚，还有我们在面对恐惧本身时候是否足够坦诚。答案是不的。电影很大一个功能就是满足我们的窥伺欲，我们喜窥，不喜被窥。没有人能接受生活中冥冥之中一有一台摄像机，每个人都有秘密，是我我也会崩溃。自杀割喉的决绝，满墙的血迹令人脑壳一震。只是觉得总的来说，整部片差点什么。 |
|
影像诡奇，道德质疑 |
|
7.9 根植内心的歧视，自以为是的虚伪，哈内克真是个冷静的解剖者 |
|
录像带并没有真正影响到自己的生活，却成了谋杀别人的工具 |
|
被窥伺、被揭发、被阻滞、被掩盖的所有症候都通过摄像机这一元素呈现出来。暴力与恐惧依然被悬置与不可知与可知之间。 |
|
电影通过一个家庭意外收到一系列神秘录像带的故事展开，这些录像带逐渐揭露家庭成员之间的秘密和矛盾。 |
|
烦 |
|
|
永远不要相信法国电影会按着你的想法开展剧情。 |
|
所有的影评都告诉你摄像头后面是谁不重要，导演要表达的内容才重要。可那不仅仅是个摄像头，还是个画出图画寄出录像带，全程参与推动了事件发展，直接导致自杀的手啊！最后消音是知道无法自圆其说的逃避吧？
好象门口标着鬼屋走进去是个书展，然后告诉你开卷有益！我的目的是高尚的，我的内容是有深度的，所以我诈骗你是不重要的！ |
|
个人与集体失去的记忆/多层意义上的隐藏 /和Roo |
|
割喉简直猝不及防 |
|
17再次和老公一起观影，有点意思。终于见识了传说中的哈内克，论文中的哈内克，乍看没有想象中的高深莫测，内容表达看似日常平淡，但始终吸引着你看下去，去猜测去分析。老公说多次看后，更加坚信这是一部完美电影，还将带我继续欣赏哈导的其他佳作，期待期待 |
|
无感 |
|
对不起，我没看懂，特别憋闷，法国电影展看的。 |
|
可以说这一切的悲剧，都起源于Georges从孩童时代对身为阿尔及利亚人Majid的猜疑和蔑视。这是Ｇeorges一手造成的，也是不可避免的。 |
|
好看 |
|
在屏幕外 看见小时候的你站在阴影里 欣赏欺骗带来的成就 |
|
虽然但是，好闷啊… |
|
冷 |
|
6.5# 色调与媒材的捉迷藏：一方面 过分光亮总勾连着虚假的体面 如蛛丝般难以区隔 唯服药-拉上窗帘-如剥落外壳般脱下内衣能将谨小的真实透露 其中 门充当置换的开关（隐喻的门-心房-回忆/物理的门-碟机-车） 意欲将门撞开（变亮/变热）和将门闭锁严禁闯入（变暗/变冷）的心理强度等同 这也是最深的隔阂——连自戕都无法触发诚意 更遑论夫妻-母子-同事间的阴谋 那只是人人都遵守的成规罢了 另一方面 在尽数设计的影像中内嵌新一层篡改 电视剪辑与录影带倒放的时刻让媒材的自反性过剩地溢出（近乎产生一种恐怖效应？） 哈内克借此将宏观与微观连接起来 但随着时间 观看者与被观看的对象角色对调（是的 观众将发现自己被全然设计）令本就不够彻底的言说/摄制中胶片-数码的更换窘境/无限延宕的谜底成为诸种可惜 w/ 羊 |
|
看到电影的最后5分钟我还在不断的揣测到底是他爸还是他儿子偷拍的录像带不断的骚扰男主，但是我又转念一想他爸用自杀来证明自己的清白，他儿子用自己的教养和态度去面对一个曾经在孩童时期伤害自己父亲的仇人并向他表明不是自己拍的录像的时候我突然明白了。这些录像并没有伤害到任何人，只是一直在困扰着男主，因为他在埋藏内心的亏欠和罪恶而且一直在逃避，所以当他面对自己曾经的过失显得格外激动不安，去思考是谁送出这些录像带难道比一条人命更重要吗？电影的背景跟调色亮的可怕，在这个洁白无瑕的世界里，每个人只能蜷缩在自己狭小阴暗的屋子里表述着自己内心的黑暗。 |
