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6.5 剪辑非常直接，但它无法脱离对人物之爆裂的展示，即工业噪音下无从抒发的小镇青年的满腔愤慨，除去那几个泥泞不堪的运动镜头就只是作为对所谓“Britishness”的又一次佐证。 |
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很冷硬残忍的kitchen sink drama，集这个类型最典型元素之大成的片子之一了吧。男主的痛和愤怒——无论是球场上的身体冲撞还是对寡妇的无望苦恋，正好是身与心——带来的感官和情感冲击贯穿始终，但还是流于表面了点，谈不上有什么细腻的character study。Harris的表演也挺one-note的。 |
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「3.5」被阶级壁垒阻隔导致的情感疏离和无效化，人物被倒置的故事线剪辑封闭在孤独无力的状态中，不断反复着早已僵化的境地，弗兰克在泥泞地里冲撞，哈蒙德夫人被困在亡夫和屋子中，一出沦为资本主义球场上麻木商品的悲剧。 |
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写实主义电影，男主角很有爆发力和速度感，犹如一头猛兽，女主角的表演也很有力量感，在男女主角的感情纠葛之外，支线情节也很精彩和丰富，人物的塑造非常立体，充分展示了当时英国工人阶层的生活环境和保守观念。剪辑明快，大量的中近景突出人物的表情，运动镜头展示球场上激烈的场面，在逼仄的室内环境当中人物调度很出色。 |
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焦躁，不安，愤怒，自满 |
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可以看到隐藏在片子各处的对阶级壁垒的描写，周围人对他暴富以后的冷言冷语，到了富人阶层的场所同样格格不入。他成了一个无法融入任何地方的异类，这也是吗格瑞特无法和他在一起的根本原因。当他初露锋芒时，他是富人的座上宾，当他不如从前时，富人根本不和他说话。他就是一只场上的大猩猩，一个马戏团里的明星，只有他自己没看出来。剧本扎实演员出色，但导演还是不行，太啰嗦。 |
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#FIFF#女主实为女配，大男主电影，竟然还提了奥斯卡最佳女主角，戏份格外少，也没什么发挥……
镜头挺有意思，以前的英语片好欧洲。 |
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Sordid. 时间线等二刷再捋一捋。 |
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除了能略微看懂本国的电影，其他国家的电影一律看不懂，好悲伤 |
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间或几段对话有味，但不够 |
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故事很好，有很多地方可以发力，阶级、俩人的精神症候（诸如《恐惧吞噬灵魂》），但是本片似乎并无此意愿，倒也不错。 |
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歇斯底里的野兽
有毒的男子气概 |
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3.5。以受伤作为一个分界线，倒叙和正叙交叉，球赛成绩和生活轨迹相呼应，倒叙是马辛迈向事业有成，生活逐渐上升；正叙则是事业生活遭受滑铁卢的开始，而这个转折点直接原因似乎发生于他惹怒了老板的夫人。打响名声时被众星捧月，遭受冷落则完全不被正眼相看。马辛渴望成功，渴望获得肯定，他在奋力地争取，球场上能用强硬的力量去换取成功，感情上却不能以强硬态度获得认同，只会带来互相伤害，最终走向悲剧结局。马辛这个男主角色塑造得比较鲜活，不过难说迷人，在今天也许会被说成直男癌，试图以事业成就、物质换取心上人的芳心，出去约会摆出一副大架子，并且总希望对方说出对自己有好感，在感情中不擅把握相处方式，只能以粗暴的方式行事，以希冀被肯定被需要，可恶又可怜。 |
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大块头哈里斯bloody bloody真演员 老马偷师 |
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两条交叉线叙事，一条情感，一条阶级。
理查德·哈里斯饰演的弗兰克，年轻，力量，直接，热情，鲁莽，成为了球场上的英雄，却是资本的“玩物”。
情感中的“失败者”，两个极端的人，走不进去，同样也走不出来。
弗兰克的爱太热烈，可惜，女主哈蒙德是压抑，“胆小”，专一的。
压抑的是面对“道德”的审视，
“胆小”是不敢承认和面对自己的情感。
专一的是对记忆的留念
内疚，是丈夫对家庭的付出，和对生活无力的反抗。 |
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本来以为片子平平无奇，终于在结尾让我抓住吐槽的点（以为往大团圆剧情走了），结果却通过一只“蜘蛛”的现代主义手法，出乎意料地延续了悲剧底色。 |
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2023，标记第613部 |
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女人是水 男人是水泥 |
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质感还不错的一部电影，影片的前半段很好看，插叙手法让人想要知道故事的走向，但后半段感觉逐渐一般，用了大量镜头描述男女主扭曲的感情故事，给我的观影体验接近于欲望号街车，就不太理解这种扭曲的感情，不过导演和编剧用镜头语言和台词传递的大量暗示还是让我觉得挺有意思的。哈里斯的表演很出彩，整个电影基本都是由他的表演撑起来的，前半段镜头魅力很强，后半段由于剧情需要角色魅力逐渐不再，但他的表演还是非常精彩的。瑞秋罗伯茨的表演更像supporting role，她的戏份基本全是和哈里斯绑定的，表演也很出彩，但还是感觉被哈里斯压了一头。ps：哈里斯还是老了更有魅力啊 |
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足球场上的大猩猩。 |
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7.5 林赛安德森第三部 |
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【三星半】大量特写堆砌出的男性身体，象征性的力的征服竞技，成了资本主义社会的商品，中产阶级用以调剂生活的玩具；而运动场上的「身体冲动」转移到同性力搏的暧昧游戏中，又以「愤怒」形式猛撞在闭塞破败的房屋中，渴求的爱情又是如此捉摸不透；墙上蜘蛛作为畸形的男性欲望的延伸，（影像上）促成了女性的死亡；而掉落的门牙，作为某种意义上的「阳物脱落」，则指涉了主角的社会性别的暧昧性。然而过分依赖于激烈的苦闷的对白，这属于「愤怒的青年」的张扬，大抵是不太对我的胃口。 |
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该片讲述了一个粗犷、彪悍的矿工，为了博得孀居的哈蒙夫人好感，加入了市橄榄球队的故事。 |
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男主肯定是白羊座，这个星座除了冲动、急躁、暴力，还容易钻进死胡同无法自拔，尤其是在情感上的表达过于真实猛烈，反而给别人造成压力和痛苦，当别人提出分手后，会认为别人不够理解自己，变本加厉找对方要说法，并不断强迫对方按照自己的想法做。 |
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弗兰克无疑是一个矛盾重重的人物形象 他是一个极端的理想主义者，不臣服于自己的宿命论，不想变成一个在贫困社群之中苟且偷生的普通人 所以他争取 他抗争命运 但是这种抗争不是完全正义的 他也会使用下流的手段 也会让暴力控制自己的理智 用这种极端的理想主义去拯救玛格丽特 玛格丽特是他对这个世界的希望 但残酷的世界不允许他争取 他不是徘徊 不是迷茫 弗兰克清楚的知道自己 他要名利，要成功，要女人 他会为了目标不择手段 但他也不是一个“同流者”天性让他保留着善保留着真保留着属于自由的人的斗争意识 他不会像其他队员和约翰森一般趋炎附势 而是用自己的原始天性在球场的泥泞之中摸爬滚打 哪怕他知道这种挣扎是无意义的 这个世界不允许自由和抗争 玛格丽特已死 他也只能靠在门框中哭泣大喊 用最后一丝力气控诉这个世界 |
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前半段的闪回相当精彩，后半段情节发展越来越缓慢也越来越低沉。一个令人忧伤的结尾。这样的片子不能看第二回。 |
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后半段3倍速5倍速都嫌无聊，题目和内容严重不符，没想到从运动场直接扯向了爱情故事，俩人拉扯半天，最后结尾画面草率点题… |
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1963-如此运动生涯-林赛·安德森
英国自由电影运动 |
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3.9/5 |
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这部厨房水槽基本直言训斥腐败、虚伪的上层阶级。2q |
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弗兰克与哈蒙德太太之间有三座巴别塔。 |
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自由电影
看到中途随着男主半梦半醒，一时间竟忘记暮色昏沉，以为仍身处午后的阳光中。
当大丹的代餐了，平行A版 |
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一个精神分析的文本，拍的不比希区柯克差。 |
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女主演瑞秋罗伯茨是伟大的女演员，她的表演就是艺术。 |
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ZB尊宝D5 CC版 |
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非传统的时空交错式结构，过去和现在杂糅交替叙述，最终合而为一。将Frank球场上战绩的辉煌和球场下生活的落寞形成鲜明对比，“球王”满满的愤怒感溢于言表。一个憧憬美好未来的男人，一个只想脚踏实地忠于自己的女人，最后酿成悲剧也是不可避免。相比同属“愤怒派”的《长跑者的寂寞》，更喜欢后者。英国“新浪潮”、“自由电影运动”，林赛·安德森 |
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1、英国导演不应该拍一部足球运动员的电影吗？2、男主带着签约的支票去找女人炫耀，女人正做缝纫，用的是胜家牌的缝纫机啊。3、男人永远比女人晚熟。女人永远比男人承受更多。哈蒙德太太就比男主成熟多了。在她看来，我觉得，男主跟她的孩子差不了多少吧。4、弗兰克给哈德蒙太太麦大衣再去高级餐厅吃饭这场戏。我琢磨着，男主演了个典型的英格兰球员，像加斯科因那种，出身草莽天赋出众性情单纯而粗野，酗酒。而且吧，那个年代运动员在英国的地位确实很低哎。一直到了九十年代，贝克汉姆要结婚时，维多利亚她妈还会大惊失色地问“什么？你竟然要嫁给一个踢球的？” |
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男主的形象确实让人想到马龙·白兰度在《欲望号街车》的角色(都让我忍不住厌恶)
声画对位 剪辑
一波又一波的"闪回" 在不同时空里"穿梭"
人物的病态和扭曲、整体的愤怒和阴暗简直到了让人没法理解的程度 就好像他们体内有一种负面的东西在燃烧
演员也是不容易
男主打死墙上zhizhu的镜头 让我一下子想到《孔雀》里那只死掉的鹅 不寒而栗 |
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是有趣的 |
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有质感。看时觉得男主演气质是白兰度+纽曼，结果和我想法一样的大有人在。球场上玩得脏，岂知球场下玩得更脏。爱而不得线自带一种清冷的况味，很不错。近结尾处会让人想到《幻之光》。各处都充满homosexual innuendos：“他看你像看女孩儿”、签约后开车送回家搭在膝头的手、泳池嬉闹……英国人，运动题材，“最直的地方也最基” :) |
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一部社会性被淡化，道德性被推至台前的厨房水槽电影，主角的愤怒出自不曾自觉的阶级意识，出自一个看似莫名其实有因的执念，那便是对抗所谓命运的不公。这样的混沌感同样体现于颇具现代性的暧昧的非线性叙事中。女人成为了男人性征服对象，成为了一种象征性的符号，因此观众的共情度必然让位于道德批判。 |
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谈不来有钱也没办法在一起 |
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这部片子可以回味的东西很多 |
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不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。 |
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居然是一个痴情男的爱情故事 |
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待重看：留了结尾没看，因为实在是太难啃下来了。写了长评 |
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字幕错位看着真难受 |
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好久没有这么高质量的观影了。在公共空间中对调度，镜头，剪辑逻辑都尽量保持持续思考，这才是对我有益的观影体验，感谢云上 |
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林赛•安德森处女长片。 |
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角色稳定的愚蠢、建构和消解的自觉性不足，这两者叠加在一起很难具有比较强的美感 |
