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英字 |
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与大都市气质不相符的半部“野人进城记”,48-51min、72-73min两处打电话的场景衔接转换(长镜头)很有意思,70-74min游泳池、100min男主的“现代化”大红西装、剔去虬髯焕然一新,歌剧乐声萦绕。相米慎二真是风格多变。 |
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202405小镇戆直青年的寻爱之旅,返璞归真的自然感。直到最后的镜头里,才有二人的近景特写。2K版本依旧很糊。也有寺田农。摄影熊谷秀夫。他的电影里总有一种天真感,少年的善良、青春的澎湃、青春的和解、情人再会的绮梦(哪怕是《爱的旅馆》,也是这样的气象)、生死隔绝的纯真…太多。因为有了这份天真,加上置景的灵巧,他的片子总是举重若轻。 |
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6/10。作为相米慎二家乡的北海道,在空间序列中充当着与城市东京相对的心灵疗愈圣地,仙作从北海道前往东京寻找恋人栗子,初到城市的印象是遍地的垃圾,深邃的紫红色滤镜仿佛包裹住了整个天空。导演用理想失落的生命群像,表达对城市堕落的呼喊,栗子怀揣着建设故乡的梦想,远赴东京学习会计,却不慎落入毒品的圈套,试图服药自杀,最终坐了轮椅;赤沼被乔宫多俱乐部解雇,在公交车上放火自杀;想逃离肮脏城市的芳野和仙作产生心理共鸣,她结尾离开东京,在北海道开垦的深山之中歌唱生命和大地。有时过剩的符号充斥了整个画面,像背景中自焚的火焰,俱乐部空间的舞台布置这样,是人物消极堕落的触发点,又比方像仙作和芳野分手后,在寒雪中行走所体现的“季语”影像,都缺少脉络突然出现。高潮砍杀芳野的老板的爆发戏,演员木偶似的动作特征也缺乏灵活。 |
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太💩弃了 |
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简单直白的寻偶剧情在反差中展现,制造一种高雅与低俗的碰撞;歌剧配乐显得格格不入,却由此讽刺了人物关系的情感支配并不以社会地位所转移; |
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5/10 这样的设定配歌剧也太奇怪了 |
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魔幻现实,农村大老粗壮汉来东京找青梅竹马回家结婚,没想到青梅竹马早已臣服于资本,好在结识的歌女跟自己暗生情愫,壮汉也跟着资本干起了角斗的买卖,中途经历了事业失败/友人自焚/感情纠葛等一系列事件,壮汉回到老家安葬被猫咬死的父亲,歌女却意识到壮汉纯洁的心灵之重要性,遂跑到农村找壮汉但没找到,壮汉却听到发小打电话求救再次去往东京,结果是发小因被资本背叛自杀未遂,壮汉全裸上船跑去找资本报仇,最终打赢了资本抱的歌女回村结婚,不过同时他发小也紫砂没了。挺魔幻一纯洁村仔战胜肮脏资本的城市历险记,歌剧和镜头都很有艺术感和魔幻意味,成人童话。 |
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原始朴素纯粹在都市光怪陆离、纸醉金迷里逐渐扭曲异化消逝。。。歌剧与日本文化的语境极不协调~~听得焦躁 |
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18G 修复版 美智明美 |
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當下覺得普普,可能因為畫質不好卻被放在巨幕廳,總覺得這樣反而影響了體驗。
故事跟核心在今天看確實是普,但過了一個月回頭想,畫面呈現的元素都還深刻印在腦海。 |
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(2023/11/26)
5.8/10
我:《颱風俱樂部》真是部怪片。
相米慎二: |
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幽灵学 assemblage |
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3.5/5 金馬影展修復版|初看相米慎二作品,粉色濾鏡、魔幻寫實氛圍、長鏡頭調度令人驚艷,尤其鏡頭調度上大受震撼,故事本身很跳脫現實,山中野人來東京娶妻(帶青梅竹馬回家)的故事,野人代表著人類最原始的慾望,以及原先最單純、最純樸的模樣,都市化後的自我反而因慾望的高漲而迷失自我,最後連夢想的初衷都逐漸放棄。濾鏡、故事本身已跳脫現實感,片中不時有演唱歌劇的橋段,為作品、為角色的離世選擇增添悲劇之感,當一部魔幻寫實的作品看最為合適,公車大火的背景點綴那場戲極佳,帶我走吧...不管去哪裡都好。 |
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很漫畫式的設定,也帶著些許的刻板與一廂情願,但在相米的長鏡頭調度與泡沫經濟美術營造下竟讓一切變得很合理(?)修復版還原的色調很讚 |
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來到都市,成了除了咖啡什麼也不知道的baga。 |
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相米慎二真的很喜欢用移动长镜头,而且充分利用室内景观,利用美术置景搭配镜头的移动,相对冗长的稳定镜头,还是有趣多了。武藤敬司饰演的乡村野夫和城市逐梦女孩的相遇,是两块地域之间的选择和发展问题。城市里固然有更多更丰富的物质,但那些让人眼花缭乱的东西却会让人丧失乡野出生地的宝贵品质。我们纯真美好的东西都在这里丧失殆尽了。所以当Sensaku来东京找Kuriko,Kuriko发现自己终于没办法找回原来的自己了,她选择结束。Yoshino则是在经历了梦想成真后,发现原来的梦想也早已被现实侵蚀,她也要重新开始。他们都选择来到了乡土,来到了人更少的地域,带着鸡鸭牛羊猫狗重新开始耕种和生活,又是一番创世纪。 |
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蓝光 |
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很难评价这个片 虽然kuriko的选择无法理解 虽然反复叫着“做我的花嫁”听着非常不适 但事实上也是写实(并且还很诗意 反正没有浪费两个半小时 |
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意大利的歌剧,马戏团式的背景,强烈的魔幻超现实的意象,整片下来竟然有点费里尼的感觉 |
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拍得挺糙,剧本也写得糙。不少镜头设计还蛮有趣。武藤敬司演得太好了吧!虬髯壮汉,造型、行为都有种傻傻的可爱,反差感。喜欢这类角色。 |
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沒想到也有補完相米慎二畢生作品的一天。 |
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1、开场巨大的垃圾堆。2、又看了个英字。日片的英字特别难看,人名地名根本分不清楚。3、男主有点儿二愣子,但是很可爱,求爱的方式都很可爱。4、好多长镜头啊。5、泳池那段很棒。就是,透!透!透!6、海边的小屋和小男孩。7、末尾职员表,歌剧演唱者是常森寿子。还有一个刺青,霞凉二。这估计是位刺青师。 |
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3.5。158分钟蓝光加长版。 |
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『上京』的概念其实贯穿于你我世俗男女的情感 / 理想的矛盾之中,说到底男人的『结婚』念头是一种无妄的信念,而在现实(姑妄言之的三角恋)之下最终还是沦为身体的肉欲和最后的『独胆英雄救美』式的『大团圆』,反而成为莫大的讽刺。『金刚』终究成人而过上了世俗的动物园生活。 |
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6.6分。 |
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浓厚的空间内颠倒的身体。 |
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東京國際電影節22.10.27 |
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热衷于往身上涂抹色彩,如此甜腻的空气似乎闻上一口都会被融化掉,以及好像有层汗水黏在皮肤周围,这样的城市好可怕。 |
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不错 |
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已收 |
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故事简单粗暴,场景设置也很出彩 |
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iso |
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119.05 |
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DVD圓盤 紫色夢幻 |
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在我的印象中,相米的长镜头往往带有刻意为之的设计感,为了叙事的流畅性或者作为视觉景观被反复打磨,排演出来。在这一部中,相米的长镜头则达到一种“泛用”,随着情绪的流动,仅用推或者摇,制造出天然的“进入”和“淡出”的效果。个中场景不再像是舞台,而是凝固成一个个“力场”,观众并不被镜头运动、人物走位所引导,而是自发地向其中透析,在其中穿梭。 |
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相米慎二至此补完,他超凡的长镜头,女角色低喃的歌...非常之舍不得。这部最浓稠,也最虚浮。 |
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俺の国では女は宝物なんだ |
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已收藏 |
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一开场这个长镜头就很相米,紫色滤镜下的时空总是那么幻化,舞台现场围绕垃圾堆之上,「上京」者的迷思开始,让人想到了同样的「雪之断章」,而随着女歌手的歌声,故事展开粗旷直接。打斗场景也是来得果断,诡异昏暗中雾气弥漫,被打与被观赏;黑暗中的远视点偷窥,情欲与愤怒;这两个瞬间构成了暴力与性的最初面貌,也在反复中随着空间的幽闭性更显「上京」苦闷。但最后以回北海道与分手而终,似乎便完成了奔走的时空断裂性。 |