一个小餐厅女招待和一个富家子弟相爱，一同帮助贫苦孩子。片中穿插大量歌舞。
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莫名其妙 |
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剧情弱且尬，到后面直接丢掉了叙事。李丽华歌艺嫌弱，更多像是靠美色和表演在撑歌舞场面，但《夜阑人静》表现得很好。王丹凤歌艺更弱且没有演技。歌舞场面都是日本人，满满的政治意味。 |
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严俊挺可爱；有段歌舞很齐格飞；还有段模仿《绿野仙踪》，李丽华成了中国版桃乐茜；歌舞远远不如《教我如何不想她》，这也没办法～ |
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Exhilarating. 但是…… |
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吸引力电影 给眼睛㧟一大勺冰淇淋，后面突然放弃叙事（抽象起来了，好好好 （不过更抽象的还属为办孤儿院载歌载舞的结尾，尤其是在女主尖锐地指出了富人是穷人的原因之后，太抽象了 |
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很像经典好莱坞，大明星光彩照人，音乐舞美浮华奢靡，谈恋爱+关爱穷人，剧情挺随意的 |
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后面20分钟太震撼了… |
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还挺先锋派 |
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歌舞片 |
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补.初二暑假时看的。 （中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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怎么会有恋爱的开始是女主角给男主角做煎臭鸡蛋的 |
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x3.5技术方面还有大量漏洞 比如不连贯跳切和掉帧 可能是老电影的修复问题；故事也有点太老气了并不是那么扣人心弦；放在历史语境下可能就有特别的意义了，沦陷区电影。另外把歌舞片做噱头但是没有歌舞没有和影片完美融合，反而显得刻意了。 |
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现在看有点无聊，主要是歌舞，千手观音这么古老 |
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歌舞 |
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第一次看如此令人困倦的歌舞片，后20分钟左右全都是于剧情而言无用的纯歌舞。女主家里的小饭馆以及开头人来人往加上后厨活动这几个设计很有早期欧美电影的感觉 |
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《万紫千红》方霈淋1943 日伪华影拍摄 晨起运动 中式小店，但吃的是西餐和西方的礼仪 日本东宝歌舞团，巫女舞 男女主进展太快了吧 后厨歌舞闹腾 喜欢街上流浪的苦孩子，很有活力 有点绿野仙踪的味道 歌舞场面华丽 背景灯光：万紫千红 这一派歌舞升平（包括歌词），莫不是歌颂的是日本统治下的“太平盛世”？ 前后不连贯 |
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异国风情的舞团表演，对《绿野仙踪》造型和好莱坞歌舞片的模仿。 |
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剧情无聊炸了，就歌舞好点 |
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受好莱坞歌舞片影响大，特别是最后的片段舞台感强（不过部分叠画镜头与《机械芭蕾》相似，有些形式上的创意），表演生硬，《恋爱初步》（两人感情进展也太快了..get不到） |
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大概是唯一的保存下来的基本符合三四十年代歌舞片定义的民国歌舞片？可惜还不够软性，伦理教化意味还是太重了，李丽华打破第四面墙直面观众大声疾呼的镜头，实在是让人绷不住，算是用对阶级矛盾的关注取代民族矛盾吗？/歌词的含义倒是非常暧昧/中国的伦理教化，美国的歌舞、场景和人物造型，与站在背后时隐时现的日本元素，女子不穿旗袍而穿洋装，男子突然喜欢戴帽子（20、30年代日本片中西化男性造型，同时期中国片的男子是不常戴帽子的），对于东南亚歌舞的展示大约带有大东亚共荣圈的味道，作为救世主和仙子的日本人，对于探究日本在沦陷区的怀柔和治理话语逻辑别有价值/在日本的帮助下中国才能拍出这样的东西，表现出彼时中国音乐人才和电影人才、设备及资本的缺乏，可惜但杜宇的中国歌舞片早已不存 |
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歌舞意外，片子很无趣 |
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这是李丽华的歌舞专场吧，但李丽华和严俊的互动真的可爱，他俩怎么能想到彼此会是未来的伴侣呢？ |
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7，真是标准软性电影，所有情节推进和人物编排都服务于类型噱头的奇观化展示（本片当中就是歌舞了），歌舞调度上明显有借鉴和模仿好莱坞的地方（主要就是巴斯比伯克利），在通过类型完成吸引力输出这方面，方沛霖无疑是此中高手，这种形式高度大于内容、完全风格化舞台化的表达方式，无疑是被主张现实主义的左翼电影人所不屑和鄙夷的，但在类型片的发展史上，这种沦陷时期高度娱乐化的产物或许有着更为重要的意义。 |
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最后有一大段歌舞。明显的好莱坞影响。 |
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歌舞的部分还是有形式美的 |
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意外挺好看的 在欢快中唱出犀利的歌词 也许美丽的异乡只是梦一场 但还是不要放弃理想吧 非常隐晦的表达 |
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后面1/5是纯歌舞了 |
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看过留痕 |
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即便考虑到东宝歌舞团的加盟，这部影片在意识形态层面的观念表达似乎还是显得有些牵强，只有严俊和李丽华的银幕之恋，仿佛预示了多年后二人的命运一般，显得奇妙而神奇 |
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看评论笑死系列，而且无论是歌舞强行拖时间还是粉饰日治太平都吐槽得很到位。。。 |
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2013-01 IMDb及ROTTENTOMATOES均无条目。 孤岛时期民国电影，拼接感足。前半截生活片比较有趣，后半段变歌舞片，画风大变，东洋味十足。 |
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有点拙劣啊 |
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以为是一部爱情电影，结果是一部扶贫宣传片。但话说回来，如果在七十多年前走进电影院，看一群年轻小姑娘又唱又跳这么久，确实还是挺舒服的。 |
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方沛霖看来是数一数二会拍歌舞片的导演。华影时期不仅有万世流芳，还有这部万紫千红。王丹凤后来回忆李丽华胆子大。那个时候的小咪还没有割双眼皮。整部影片前后有些脱节，后半段歌舞很明显模仿当时百老汇好莱坞。而且做梦醒来有借鉴绿野仙踪。汪伪政府下的万紫千红看着是太平盛世。不过谁说中国人天生不会跳舞呢？ |
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舞台风格与巴斯比伯克利 |
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看得出歌舞部分在极力模仿好莱坞同类型片，画面在当时国内而言算是比较新奇，不过歌舞本身质量及剧情都乏善可陈 |
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模仿好莱坞的歌舞电影，挺可爱的 |
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臆想 |
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在美轮美奂的画面之外，传来的是“中日亲善”“大东亚共荣”的政治杂音。 |
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电影史课放。冗长的歌舞戏不是歌舞片，强行加时 |
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强行用歌舞表演把电影拉到一个多小时 |
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为了写论文而看的…终于写完，有空来评价…最后大段的歌舞简直让人想吐，既模仿了好莱坞，又有几分机械芭蕾的风格。 |
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#电影史# 沦陷时期的中日合拍/前半部分的爱情和后半段的救济儿童硬拼凑/模仿好莱坞的歌舞片居然有一点爱丽丝梦游仙境的味道/李丽华年轻的时候还是漂亮，感觉后期的表演跟自如，现在好青涩，美丽 |
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啥玩意啊……载歌载舞身条大腿真好看，但是歌舞片也不是这么拍的吧，叙事被严重打断，我觉得这是春晚录像。最后那段让我想起了姜文的一步之遥 |
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好诡异的电影 |
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很多国内史论编著者将其标榜为“反动、落后”的伪满影片，74分钟里除了儿童化对白、锦衣绣口的铺陈并非感觉到充满所谓右派的保守，更多体味到的是亲西化而非民族叙事。 |
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这部戏还有一个片名叫《莺飞凤舞》。 |
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最后的歌舞。。。 |
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要被主题曲洗脑了 感觉唱了很多遍。 |
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朴素的社会教化电影。歌舞戏太多且纯属风情展示。 |
一九四三年十月，张爱玲在英文月刊《二十世纪 / XXth Century》第五卷第四期的影评专栏“On the Screen”中，发表了两部电影“万紫千红 / On With the Show”和“燕迎春 / The Call of Spring”的英文影评。影评全文扫描请见美国夏威夷大学马诺阿分校哈密尔顿图书馆中的电子版馆藏（可直接下载PDF）：
http://evols.library.manoa.hawaii.edu/handle/10524/32591
On With the Show[万紫千红]. In the leading parts: Li Li-hwa[李丽华], Yen Djuen[严俊], and Wang Tan-feng[王丹凤].
The Call of Spring[回春曲]. In the leading parts: Liu Chuen[刘琼] and Hu Foong[胡枫].
Much of the box-office appeal of On With the Show depends on its promises of sophisticated sensuality; yet the film is curiously naïve. Li Li-hwa (her photograph appeared in Vol. IV p.141 of this magazine) takes the part of a beautiful and oratorical waitress in a restaurant picturesquely old-fashioned in the European style. Making her first app…
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