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故事粗糙，但演技到位。最后那公鸡的出镜挺意味深长。 |
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这世界是个垃圾场，人们跟虫子似的你争我抢 |
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6/10。始终吸引布努埃尔的，似乎是一种个体无法抑制疯狂爱情的冲动。情节的中心是：屋主残酷剥削，房客起来反抗，一个被利用的屠夫成了资产阶级的打手，然而，这个莽汉爱上了他杀死的房客的女儿，事情变得复杂化。意象上多次出现装蜡的瓶子被点燃的空镜、板砖上碳烤的肉，隐喻着性欲的持续发酵，结尾，与屋主有染的女仆处于嫉妒心理，向警察告发了粗暴离开她的屠夫，一切结束后，她空虚地走入发生过激情的那间破屋内，一只超现实主义的公鸡站在楼梯柱子上，鸡即象征了女仆对莽汉破灭的性渴望。 |
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普通，好看 |
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布努埃尔在墨西哥时期的通俗商业片，总体没什么亮点，讲了一个莽汉助纣为虐最后灭亡的故事，有一定的宿命论，片中几次出现了布努埃尔电影里标志的意向—鸡 |
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6/10 |
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没想到这男的竟还是个情种。大师们的黑白片真的非常有魅力。 |
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第十三部布努埃尔。比较冷门的一部。选角很合适。 |
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好现实主义呀，挺成熟的，评分低只是在布努埃尔的作品里比，不算最好的之一。屠户女人砍肉，在男人胸口直接拿针缝，咬断线，都有种女人去捕猎占有男人的性张力，看似强势进攻的女人其实还是处于弱势的地位，男人想强吻她被她拒绝，只是一时的能够拒绝，男人打了屠户 |
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蓝光 |
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阶级冲突，蝼蚁无爱。 |
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布努埃尔中早期作品，对阶级对立与人性善恶的直白性表达。 |
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站在今天看这部影片，或许觉得很普通。但回到五十年代初，这部影片总给人“教科书”的感觉：故事情节合理，冲突自然，每个人物个性鲜明，包括群众演员的表演都很到位，特别是在那样一个场景简陋，各种声光影特效手段并不丰富的条件下，配合情节的气氛烘托做得很好。虽说这些是电影最基本的，但现在很多中国电影却做不到，比如：故事情节合理，相当一部分当下的中国影片简直毫无逻辑。 |
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7.5/10。①屠宰场工人受老板指使去清除老板名下房子的钉子户租客，过程中却逐渐被钉子户无产阶级们打动，反过来与无产阶级们站在一起对抗老板并以牺牲自己为代价干掉了老板。②表意有力的高水平摄影（布光/构图等）；教科书般表意的各种运镜/调度的丝滑优美感很符合角色们体面/精致的气质。③作为传统故事片，角色间情感以及角色本身的心理变化处理的实在太突兀太没说服力。 |
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布努埃尔早期拍的爱情故事，男主人公的感情来得晚，结束得匆匆。 |
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禽兽 El Bruto (1953).....................主演: 比德洛·阿门德里兹 / 凯蒂·乔拉杜 |
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主要矛盾直截了当，人物形象生动贴切，情节紧凑，冲突不断。莽汉的人设类似费里尼《大路》里的赞帕诺，高大肌肉男、头脑简单，逐渐为爱驯服。
布努埃尔绝对是讲故事的高手，在墨西哥时期拍的流水线情节片基本都控制在90分钟内，通俗易懂扣人心弦，直击社会或家庭问题，总是能把事件矛盾冲突不断激化，在高潮处”砰“地一下子解决，不论喜剧悲剧都能自圆其说。 |
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不像布努埃尔的风格 |
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拖了一个多月终于补完 |
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布努埃尔对于公鸡特写的执迷应该是从纪录片《无粮的土地》中当地新郎扭断鸡脖子开始的，《禽兽》着力于现实题材，摒弃了布努埃尔最具魅力的超现实、潜意识梦境等内容，对于每个人物的欲望刻画还是淋漓尽致，但人物的饱满度不够，事件的真实感也就大受打击。墨西哥女郎Katy美得好惊艳！ |
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3.0 |
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赶的活儿 |
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很通俗的一部布努埃尔 |
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21/2/28：功夫的架构基本出自这。星爷的观影量我是佩服。 |
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一种悲剧 |
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布努埃尔的现实主义作品，对阶级的剖析认知。 |
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好俗套的剧情啊…每一步都能猜到 |
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莽汉的设置还是很有趣的，身为底层人士却为上层阶级所用，因为是头脑简单四肢发达的“工具人”，所以被免除了道德谴责和阶级站位，成为中空的画纸，同时达成对资产阶级和无产阶级的批判。莽汉的立场转变是动物本能和身体性的，与善良和正义无关。阶属上的统治性与爱情中的统治性遥相呼应。布努埃尔钟情于疯女人？但乔拉杜真的好漂亮啊。 |
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2.5 |
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偷吃甜食的老父亲；
最后与公鸡的对视；
女主美，当年看《正午》的时候就这么觉得 |
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喜欢他这部《莽汉》，整体的平民化塑造，意象富有罕有的冲击力，手法简洁饱满，尤其是黑夜追杀的那场戏，力透光影。可以说，有关蠢人的电影，这应是国际影坛最为经典的影像之一。 |
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大莽汉身先士卒，大公鸡沉稳压阵。 |
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非常简洁的作品，却不乏对贫富差异的批判，禽兽一词一语双关，既指代片中大块头男主的恶行，又暗讽有钱阶级视他人如草芥，爱上杀父仇人这样的剧情过于戏剧化，也是为了铺垫悲剧的结尾，又见家禽符号出现，早期布努埃尔的特色之一。 |
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2020096 布努埃尔真得很喜欢用“鸡”做隐喻。这个禽兽有着动物式的本能与天真，悲剧性死亡在所难免，只是剧情太不严谨了。 |
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7/10 |
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年轻力壮、头脑简单的底层男人与年迈老朽、坐拥资产的上层男人，女人选后者做丈夫，霸前者做情人，已成定式. 围绕拆迁这一点刻画人物群像， 故事线简洁明晰. 莽夫成为“替罪羊”式的牺牲品，暗夜里超现实的公鸡检视着群氓罪恶. |
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1.布努埃尔墨西哥时段的低成本商业片，现实主义剧情简洁。2.结尾公鸡对视与《被遗忘的人们》异曲同工。3.性行为与吃烤肉暗喻，史云梅耶的《肉之恋》致敬。 |
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墨西哥版的七十二家房客。 |
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追逐戏很好 |
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路易斯·布努埃尔长片补完。1.通俗易懂，简洁有力。借由房屋拆迁引发的人性纠葛展现贫富悬殊的社会境况，并通过阶级对立意识的建立及“情欲”置身困境的两难抉择，讽刺人类自私、贪餍的愚昧本性。2.墨西哥时期的布努埃尔都习惯以“鸡”作为人物心理波动的具象化表达，死于理想追求的比德罗和《被遗忘人们》结尾含义一致，是导演“浪漫甜蜜绝不存在于贫穷”的悲观思维体现，所谓诗意即发酵自赤裸暴力和色情的悲观本身。 |
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★★★☆ |
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布努埃尔还是这么狠 |
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拆迁问题真是发展中国家的通病啊。头脑简单四肢发达的蓝领布鲁托被卷入一起拆迁事故中，本来受人蒙骗为虎作伥，后来还是和正派的广大劳动人民站在了一起。（这剧情怎么莫名有点像张彻。） |
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镜头简介朴实，墨西哥雷雨。最后出现超现实主义的“公鸡” |
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善恶终有报。屋主的老婆与公鸡对视，虽是夜晚，但像是马上要黎明般精神奕奕。 |
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布努埃尔的风格变化变大 |
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资产阶级一直是电影里邪恶的化身。偷吃零食的老头好可爱。 |
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故事挺美，结尾太草率 |
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主线副线结合的挺好，对资产阶级的残暴和空虚以及莽汉的“莽”刻画的很直白，但在简单粗暴之外又有几分细腻和深刻，甚至对资产阶级和无产阶级都有批判意味，无论莽汉本身还是贫民窟的底层百姓，几场外景追逐戏又有点黑色电影的味道。 |
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布努艾尔在墨西哥的早期作品。手法简洁，意象很有冲击力，尤其是黑夜追逐的一场剧力逼人。 |
