丑恶 Ugly (2013)

根据真实事件改编，一个小女孩在车里被拐卖失踪…接下来的一周时间里，她生活里的人，除了警察部长继父在找她，其他人全部各怀鬼胎、想方设法的敲诈…一开始卖气球身上搜到女孩手机的时候就已经证实了他是绑架犯，没想到他意外被撞死…
亲生父亲和兄弟合伙演了一出“境外绑匪”戏，找警察要200万…亲生母亲的弟弟找他要500万，她转头找自己的爹要了650万，多150万交给自己闺蜜保管，闺蜜和前夫有私通…结果是，女主闺蜜带着150万找女主前夫，前夫带着警察给的200万跑路…三人分赃，前夫因为离婚前兄弟脸上的一个...

值得看嘛：是
必须看嘛：否
影史留名：否
剧情还是可以的，看到最后发现每个人都忘记了自己是谁，每个人都有自己的丑恶面，警察忘记了自己的职责，父母忘记了自己的女儿，一个简单到不能再简单的案子居然演变成这种悲剧。
但是，影片的节奏真是太差了，看的提不起兴趣，从头至尾节奏都很差，该提速的时候不提速，该挑明的时候不挑明，慢吞吞乱糟糟。

乍一看，觉得导演水平不过如此，细节处好像觉得很繁琐；看完整片，细细品味，放能体会导演在真实处见功夫，还才是这部片子震撼人心之处。
中国也有许多好电影，直指人性的，也能让人感动涕零，但总体上，导演很难把握，更是很难在电影展现。毕竟还需要各种审查，展现不好，很容易犯错。所以，中国的电影，更多倾向于拍娱乐片，或是枪战片也行，只要大牌明星云集，即使不一定赚得盆满钵满，但好歹不赔钱啊！

影片围绕一个小女孩被绑架，继而揭发出与她有关的各路人马的丑恶嘴脸。只要细品电影里的每一个细节，你会悚然发现，导演竟没有浪费一个镜头，全面轰击你对人性建立的善的印象。
影片改自真实故事，很难想象导演能把人性之恶表现得如此淋漓尽致，人性之恶在平时隐藏在阴暗的角落里，慢慢的生根发芽，等待某一个契机来临之时，便成为压死骆驼的最后一根稻草

没想到印度可以拍出这样的电影。
印度的电影，就算把故事的发生地换成韩国美国来翻拍，还能感觉到那种特有的，杂乱的脏兮兮的味道，那味道是骨子里的，是存在于故事的基因里的。但这个故事，看起来也杂乱也脏，地域性的因素都有，但骨子里却是干净利落的，故事的发生地，可以是韩国美国甚至北欧。是一个有全世界理解度的故事。
结尾那里，已经改头换面准备偷渡的父亲，给警察打电话，知道自己的女儿依然失踪，突然疯了：我是谁我是谁。特别出奇，有大卫林奇的风范。
唯一不能理解的，是警察后爹对小女孩的感情。小女孩并不可爱，母亲歇斯底里，后爹却深沉又执着，甚至还拥有悲伤的片尾曲，我看了三遍，想找出解释，然而没有找到。

很久没有触动我写评论的影片了，上上次还是the gone girl吧？
电影的镜头和叙事方式让我倍感意外：毕竟对印度片浓烈的“歌舞”、“励志”、“正能量”、“戏剧化”（oh my god, 3 idiots, 功夫小蝇, 星星的孩子, 等等等）的脸谱和情节标志有了先入为主的印象记忆，我一直憋不住想这部电影不会是老外导演拍得吧！太写生了！
人性看点（按情节时间顺序）：
1. 女儿为博关注，撒泼摔瓶子，被母亲责问
2. 大bose警察耍酷疯，各种监控欲，时刻录音各种老婆电话
3. 母亲被前夫的炮友（or曰女盆友）电话嘲弄，说是黑...

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一桩简单的绑架案，在丑恶人性的围堵下，变得荒诞不经、曲折离奇，通向光明的出口近在咫尺，却又远在天边，人们走失在人性堆砌的迷宫里而不自知，最终在一个漆黑的夜里，吞下一颗丑恶人性灌溉的苦果。

丑恶的人性几乎从一开始就介入了案件的调查。痴迷官僚主义的警司，不着急询问案情，而一味的摆架子，刁难报案人，在影片中，这段剧情被演绎成了难熬的8分钟，8分钟在警司无意义的缠问、打断、阻挠中，漫长如一个世纪！而当你感到万分愤怒时，却发现这仅仅是开始，当你想指责官员的玩忽职守时，却发现这并不是故事中最恶劣的部分，毕竟他们和小女孩非亲非故！随后，女孩的继父、舅舅、妈妈、父亲以及父亲的女友、朋友，纷纷在案件的引导下，暴露出隐藏内心许久的丑陋脾性，他们中没有一个将女孩的安危置于首要，而是纷纷拨弄起自己的小算盘，有人要报大学时期的仇来泄愤，有人想乘机讹上一笔巨款来偿债......这些可都是和小女孩沾亲带故的人啊！有的甚至是至亲！时间在滴答滴答中流失，丑陋的人性在不断发酵，女孩的生命也在慢慢逝去，影片“好心…

《丑恶》印度犯罪悬疑剧情片，灵感来自真实事件，围绕失踪的小女孩展开了一个关系复杂，扑朔迷离的绑架案件，而所有形形色色的角色也在这个绑架案的调查过程中露出了他们丑陋的嘴脸和罪恶的人心，这种对人性丑恶的揭示比绑架案本身更让人震惊。
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影片开篇就是对生活感到绝望，近乎崩溃的妻子（夏莉妮）意欲吞枪自杀，而被回家的女儿打断，镜头交代了其现任丈夫是一位警察（特侦组组长伯斯），而和前夫的女儿期待着自己的亲生爸爸（拉胡尔）打电话给自己，因为今天是周六团聚的日子，短短几个镜头就把最重要的4个人物都交代了一遍为本片奠定了基调。随后镜头一转，出现了被警察公然索贿的摄制组，伯斯的小舅子（希达特，也就是妻子的弟弟）想找伯斯走后门走私手机等一系列违法活动，拉胡尔开车从前妻那接上女儿去找自己的朋友（柴坦尼亚）看剧本，就让女儿在车里等他，结果女儿失踪了，两人到处寻找，有一个可疑的家伙逃跑了，两人在后面追，结果那个可疑的人慌不择路被汽车撞死了。
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之后镜头来到了警察局，两人…

警察蜀黍是对的，谁都不能信，他就生活在一群欲求不满的人当中，有二五眼的，有演技好的，有心机深的。我理解这种状况发生的经济社会背景，因为天朝也有着同样略扭曲的价值观，但看着比我们天朝人民更加要钱不要命的民族，三观再次被刷新，我本来就对印度极端不感冒，这部优秀的印度电影让我愈加确认了要离这个地方远一点的宗旨。

托马斯·阿奎那论证上帝的存在时曾援用过亚里士多德的理论：万物都是运动的，每一物体的运动必然要有一个推动者，由此类推，最终定然有一个静止的第一推动者，这是世间一切运动的起源和动机，也就是“神”。这个论证可以类比到几乎所有侦探或者犯罪小说中，故事中的罪犯角色就是万事之源，是“第一推动者”，而侦探或者警察绞尽脑汁，从最明显的因果关系开始一步步往回推，直到找到第一推动者，让故事完整。

而《丑恶》似乎是个反例：所谓第一推动者推了一下之后，还未曾现形就消失了，其他人物却一个接一个地充当推动者的角色，一件件旧事俨然都成了事件表面而下的汹涌暗涛，最初的推动者却越发不可见。让一宗原本简单的绑架案变成牵涉到种种旧仇新罪的复杂事件，让每个牵涉其中的人物都显露出丑恶的一面，观众更是几乎忘了原来的案件是什么。

原先的案情一句话就可以概况：演员Rahul Varshney （又名Kapoor）与前妻Shalini的女儿Kali被人贩子绑架，虽然人贩子很快就露出了马脚，但是在绑匪身份曝光之前就意外身亡。真凶已死，理论上不会再出现推动案情继续发展…