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闭环自洽的故事元素 |
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第一个场景,michal出场,静静地看着海,这些镜头语言都好精彩,好特别。 |
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人来人往,好美的电影 |
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我也想和男主角一样离开,在这里一天也无法生活了。 |
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小女孩和老女人作为一对看似无联系但又紧密交织着的一条线,或许老女人的结局就是小女孩的未来 |
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德米版冬天的故事 |
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重逢的一家三口走出舞厅,音乐响起跳起舞的水手和舞女们,又如往常一样。 |
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与其放任工厂烟囱喷薄白雾玷污整座城市的浪漫精神 不如在机器轰鸣声替代舞者与水手所象征的浪漫自由前跟南特道别 德米的敏感与巧思值得钦佩 通过戏剧性巧合为角色制造幻想 又果断地将泡沫戳破因为感情本就不那么牢靠 生活也不该像条利落的直线 本该擦肩而过的几个角色却认识同一个女孩爱上同一位舞者 显得能容下工业化巨物的南特像个海边小城镇 问题好像无关谁去谁留 女孩Cécile同样离开儿时玩伴去了新的城市 歌舞厅涌入了一批穿着新制服的水手 Michel的车继续沿着工业区背景行驶 只是车上多了他的妻儿 各种插曲过后 一切都改变了 但又像是没变 南特始终在一个circle里 |
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啊?啊? |
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开篇的序言是中国谚语否极泰来 在一个三一律的结构中 相聚 离别 有人虚无 有人满载而归 有的人的爱情开始 有的人的爱情结束了
法国人的战后后遗症是别和当兵的在一起哈哈哈
作为新浪潮得一员 总觉得德米缺点先锋的火候 也许是偏见 女配角后来演了《五至七时的克莱奥》 |
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音乐,红和白,冬天的故事 |
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Blue hour#7|4-,雅克·德米长片首作,很多的离别和重逢,构成交织的人际关系。密度很大,戏剧化消解在人物个性和对南特的眷念当中。有人梦想成真有人落寞,他们只不过是处在“否极泰来”的不同阶段而已,浅层但好看的。 |
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普遍特殊,人物和时间,现实的宿命,不同人的一生在关系的交织中展开 |
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8
看完心中总有异样的感觉,人生交织在一起让人看不清爱情的原貌 |
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和瑟堡的雨伞可以对照着看,孤独的人也是有期待的,角色们的人生会在某一刻汇聚,但也会离开,也许有人会一直等待,未必没有幸福,也许会有奇迹 |
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黑白镜头下的男男女女,威士忌香烟咖啡,密集的对话,书店,人来人往的城市街头,每个人看上去轻快、自由,又偶尔皱着眉头陷入某种烦恼中。所有的故事都可能发生。所有的故事都可能没有结局。我可能也永远停在这个年代的法国了。 |
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人與人的相遇和重逢叫蘿拉 是輪迴是騙局是白夜裡的三個人 |
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完全看不出什么好的,居然说王家卫根据这个拍出了《重庆森林》梁朝伟与王菲的那个故事。而且是《电影手册》世上最美的100部电影之一? |
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“萝拉” |
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生活如浮萍,聚散两茫茫。最后所有人都开始新的旅程。画面很美,特别是弗兰克和小女孩在游园会那段奔跑的慢镜头。他们两人的相遇像是萝拉与米歇尔初遇的镜像。
艾梅的演技个人觉得有点太夸张,有点做作,还是喜欢她在《男与女》中自然的流露。不过也可能是这一部剧情的需要吧,有点神经质 |
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補標。 |
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和瑟堡用同一段主旋律 |
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+ 8/10 好有活力的电影。在工整的镜头运动中蕴含着自由和轻快,绝对的新浪潮 |
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补。 |
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补 |
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-,离开与留下 |
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瓦尔达老公的片子好有趣,hhh |
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姓名/经历/情感的重叠和错位 使得几个截然不同的人之间的联系构成了一个微观世界 情绪的起伏在这个小世界中旋环往复地流淌 他们既是自己又是他人 也是他人心中期待过的人 而彼此也因为种种期待改变着现实中的生活轨迹 流动的感觉很奇妙
不知不觉看过女主的好几部电影了 |
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在瑟堡的雨伞里看到南特,于是摸到了这部。一个关于离弃、找寻、迷茫的故事。看似幸福的萝拉,却不知人生终归是无情。 |
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Awww |
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麻烦的人 |
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7/10 |
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德米讲故事功力了得,一场约会就是一对人物,最后错综复杂的人际关系,在ronald常去的咖啡馆揭晓谜底。情节薄弱,逛吃舞聊,但呈现的内容丰富工整,cecile和lola一前一后,同为水手的michel和frank,两次赠书送字典和漫画,聊完lola又陪cecile过生日,不需要闪回,也没有穿越,前后脚的故事已经有了命运的对比。不满的是,最后大团圆结局太庸俗和突兀,这本来就是一个离别、哀伤、遗憾的故事。演员方面,阿努克艾梅明艳靓丽,科林娜马尔尚随便扭了几下,谁也想不到第二年会在导演夫人那里接个大活儿。 |
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看到好结局还是挺开心的,不过姑娘们还是别等离开你的人 |
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美军水手这么有魅力吗 |
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戏剧感太强了,运镜和爵士乐也舒服,聚散的南特港口,梦幻的瑟堡街头,德米尤其偏爱的两座城市 |
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好美的电影,我也不知道美在哪里,但只是看着女孩跟水手走在街头、在人群间奔跑,体会到那种温和的生活气息,就已经有种想哭的冲动了。几个人的命运奇妙地又有纠缠又有分离,水手服的涩气与浪漫我终于get到了,男主的话,雅克选角眼光跟布列松有点像,女孩貌美如花还算常见,男孩常有种优雅又忧郁的气质。还有瑟堡和南特,他真的好爱 |
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雅克德米首作,故事简单却极富戏剧性,角色设定极相互间关系结合时代、历史也颇有几分看点,而流畅的运镜保障了整体的观影节奏 ★★★☆ |
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原本是看另一部也叫Lola的《祖母》(法国、菲律宾合拍),点开却是现在看的《萝拉》,完全是影不对题嘛,将就看喽。
舞女萝拉一人拉扯儿子生活,时时期盼出走七年的丈夫能回来。年轻小伙偶遇分别许久的十六岁时认识的萝拉,但情已不再。美国海员与萝拉和少女的相识对她们俩产生的对美国的浅知印象。最终该走的走了,该回的回来了。 |
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呜呜呜想看歌舞来着 |
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雅克德米处女作,没有了瑟堡的雨伞华丽的色彩略显单调。两部片可以看出德米对于单亲家庭的成长与爱情的母题的执着,单亲母亲与女儿的家庭以及无法得到的爱情始终存在于德米的世界观里。 |
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这开火箭一样速度的剧情,我喜欢这个最后我唯一爱过的人回来的结局。
60年前的女演员怎么都这么漂亮啊? |
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对面走过来一个人,你撞上去了,那就是爱情——到了雅克德米回答「我是谁」的时间:显然,他是被「爱情」撞上的那个人。在「意外」诞生之前,这个正处在「盲然/盲动」状态——正在为「雇佣与被雇佣」关系感到烦恼和困惑的年轻人还不知如何打发自己的时间,但《无论罗拉要什么》她要有权「有胆」拒绝她的老板。作为审美主体的即兴舞者《萝拉》自发自觉地展示出了双重性人格魅力:理性(灵魂)之美与感性(肉身)之美在她这里借由一段「母子/母女」关系碰巧得到了融汇、演绎和发展——歌舞片本不是他的原创产物,但在经典的旧爱重逢叙事框架下,他就是被别人家的孩子「撞见了」吸引了。这种「主体间性」理论下的身份认同不仅让美国水手情迷意乱,也让法国文化精英激赏赞叹。显然,她跟法国人是推心置腹的交流-交谈,她与美国人是明争暗斗的交易-交换。 |
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每个人都要出走,逃离过去
浮生若梦,影像温柔
私以为,Michel和他的卡迪拉克游荡在南特,美好的过去不会归来,这只是Lola的梦 |
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雅克德米的处女作 莫莱蒂的新片里面提到了这个电影 前几天看瓦尔达的纪录片也讲到了这个 所以找来看看 有几段室内的调度挺不错 雅克德米可真喜欢瑟堡这个地方 |
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4.5 行云流水的运镜营造出了这充满戏剧性的24小时。所有人都要离开,那我也要走。喜欢结尾 |
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三星:失意落拓不坠期许希望,莺歌燕舞中缘分总擦肩,这就是人生... |
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你知道的,故事总是如此 |
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8.3 阿努克艾梅实在是不适合画很艳很浓的妆。 |
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2023,标记第741部 |