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剪辑手法特别喜欢。 |
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「小星星」 「献给爱丽丝」变奏很妙 大量铺bgm竟然也不觉得像MV 最喜欢橘亮辉 有点病娇又非你不可的占有欲 斯文禁欲高挑纤瘦又性感的黑长发男...山户结希真不愧是「擅长描绘少女复杂情感」的导演 特别喜欢她对bgm的运用和视觉氛围的营造 「溺水小刀」里的追逐阿航 凌乱快速的钢琴声就像小刀在海浪里浮沉翻滚 「热情花招」里的经典钢琴曲变奏也恰好渲染出迷乱 热情 暧昧 缱绻 纠缠不清所以让人迷恋的情感...最后女主和亮辉互相追逐 奔跑在晦暗天光下大喊着对话 和溺水小刀里夏芽和阿航骑着摩托车肆意大喊..似乎在尾声将情绪都宣泄...太喜欢了 导演再这样拍真的太容易让人爱上霓虹男。原来两个人接吻真的构成了❤️的形状！不知道是导演刻意安排还是巧合而至...隐秘的罗曼蒂克！ |
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少女漫能写成这样也是精神状态的一种飞越，感觉梗在前面撒欢跑，逻辑在后面死命追，特别是看到根本不少女漫的男主角们，我真是服了爷爷 |
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喷了。山户结希眼光和我一样 清水寻也就是无比适合妹妹头……skinny白衬衫加妹妹头 |
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精巧轻盈的反类型佳作，用最炫目的剪辑将最“狗血”的故事，很奇妙独特的观影体验，很疯，好看 |
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结尾处的rap很动人 |
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把如此MV的视听手法用在一部少女漫改电影上，故事被切得有点七零八落，不过这种尝试挺妙的，有种发现新大陆的快乐。 |
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莫名其妙的 全程都在啊？？？但是又很想看下去，清水寻也瘦瘦长长太对味了，黄毛好丑 |
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我明明觉得剧情就是一坨屎的 日男卡哇伊的一生……真的不想再听到卡哇伊这三个字！看到最后竟然有点想哭 非常喜欢初和亮辉在月夜里呐喊的那段 沉闷里的风 女性导演总是能拍出很柔软的东西 画面和构图都很好 还有清水寻也真的好帅！！ |
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这就叫少女漫吧 懦弱的女主和精神幻想的自恋症男主 难道这就是纯爱 |
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重看，故事真的地狱级的拧巴。友人说这是很正常的少女漫叙事，而且在追来追去的背德的最后，其实还是个人的觉醒。但影片在形式上真的耳目一新。这种人们在情感中的彷徨和情绪并没有用情节剧式的方式一举推出，而是用自由的蒙太奇，将失控的越轴，奇观的建筑空镜头，和执拗的接吻黏在一起。一场少年少女的闹剧，回归建筑的复杂结构，也回归迷乱的都市空间。这就是都市的空间体验，钢筋水泥砌成的技术性的囚笼和复杂结构的迷宫，它在诱导年轻的都市人走向不同的方向。想远离它，就去彼岸吧，从远方去瞰望灰白却没有末日的城市。 |
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拍的太屌了，極致屌。 |
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镜头时不时暗示：少女心在别处。 |
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补标 |
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从来没看过这么难看的电影，资源难找还期待很久来着，没想到是这么个垃圾玩意笑死我了，导演哪里找来这群奇行种，每个人的头发都很搞笑，台词也尬的难受，剪辑也很搞笑。呜呜呜呜呜呜呜呜呜硬撑着看完完全是对找资源的自己的尊重。里面居然有本田响矢，，O.O台词让人想打他 |
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青春期少男少女复杂内心的外化，高速纷繁的对白，不断切换且无法集中的视点，不断回响的各种音乐形式的手机铃声，从对性的渴求到被欺骗，无意识地产生刻板与隔阂再到一点点坠入不伦关系中，最终摆脱一切桎梏，直面青春的困局，找到了爱情的真相，知晓了性与爱的界限。或许成人前的我们不知道什么是爱，但必然感知到了何为喜欢，我们要在爱中一直笨下去，别再妄图触碰成人世界的红线，这便是所谓的不负韶华，致热烈的青春，致风华正茂永远"卡哇伊"的我们! |
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几处插入静帧还挺酷很有启发，其余的么 有股把岩井俊二园子温新海诚郭敬明充分搅拌均匀后的奇妙吐感。各种玩命折腾捣鼓花活更像是在掩饰某种无能：虚假的姿态，虚假的“身体/身体性”。
不是人人都有戈达尔（狂人皮埃罗）或岩井（花与爱丽丝）的天赋以及无与伦比的影像直觉的。。 |
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男的在你妈的想一些什么呢？（看到相原实贵性别稍稍松了口气 |
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这…… |
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女主的最后转变和觉醒四颗星 |
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你想活出怎样的人生？镜头运动完全跳脱出条条框框，人物的话语也汇入声部，成为众多经典乐章中的一节。颜色的置换和空气的涡流无限地接近，而远处城市的地平线上，那些塔吊所建设的难道不正是少年少女们心灵建筑？每一次大胆的剪辑都在呼唤着新的选择，山户结希真正掌握了「表现」，于是宇宙在她的镜下展开。 |
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粪。 |
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很美的幻灯片，男主好阴湿好中二好b好喜欢...终极幻想... |
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导演摄影比电影本身更吸引人🥲 |
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黑洞电影，语法上选择自我否定的平面化、广告化，拒绝所有可用以自证主体性的摄像镜头（与之全然相反的是《我是古巴），声音与剪辑劫持故事频率，异质感反复侵入建立新秩序如时代宣言一般，但在黑洞吞噬后，人物迫于剧作袒露自我/主体的过程是无比空洞、笨拙的（最绷不住的一集） |
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喜欢看：粘在嘴角的零食碎屑、思春期的唇蜜映照出的妒意话语、被胁迫的亲吻即将发生时驶入的喧嚣列车、搁在灯箱上如西洋棋前进后退的手、开阔而“轻浮”的小区。情欲烟雾呛喉，天国与地狱仅一念之隔，压抑的白色卫衣倾倒在热可可上。空虚、狂躁、清爽、阴郁。塔式起重机持续默默注视，一切无时无刻不在重建。
不喜欢看：演技、剧情——一度停下来抱头大喊w!t!f!!! |
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居然有6.5＋？
画面是好看的，但更像一出长mv，漂亮的画面包裹着空洞的内核，虽然的确比一般糖水电影有韵味点，但还是一股子低仿岩井俊二味，这故事里面有正常人吗？
(猴莉这糟糕的演技。 |
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人是越活越笨的，但不同于最后所说的那个笨。单纯的笨和精明的笨，我不想再做精明的笨蛋了。我们很早以前就懂得爱是什么，可能是初高中，也可能更早。但越往后人越笨了，看似从书里、生活里学到很多关于爱的哲学，实际上什么都不懂，反而失去真正的爱。我想笨一点……保持笨的天赋…… |
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+. |
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笨笨的，萌萌的。非常阶段（过去及当下略微‘过时’的）、非常地区（东亚）、非常群体（拥有过未觉醒历史的少女）的影片，因此完全不意外评价的两极分化。这在溺水小刀中已隐现端倪，但依旧没有想过山户结希在这一部作品里如此胆大。看上去失控，实则有意放肆，情节镜头都punch多多，幻灯片放映、随意跳切、配乐狂铺，像一只幼年野兔的乱窜，不知所谓地寻找去处，这样的表达方式和作品是融洽的，但感觉会气疯某些人^ ^…比起被导演的发疯逗笑，更喜欢她对笨笨幻想给予的坦诚和勇气、对野兔不吝的慰藉和期待。已经想到男导演拍相似风格会是什么样子，大概率又是少女&杀人物语（动机薄弱的血浆滥用之人偶故事）。 |
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蜕变生硬，可以更精简。D说，当世俗里常见的词藻极致化之后，你会开始反思。他带入了女主，最后夺回了自己的身体。 |
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这是我人生中第一次 变成笨蛋 |
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补标 |
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And now for something completely different… 非常惊喜能在新电影中看到各种异媒介、异材质的影像，剪辑传递出想融汇、展现一切的热情，仿佛不想漏掉戏剧世界的每一个视角、每一种氛围。若有可能收藏青春，像这样把它拍成电影绝对是最有激情的方式。不看动漫不太懂角色的独特设定和言语方式，但比起类型规范，是表面看去过于现代的建筑把角色时刻拉在一起。女主在通话中总能被对方在背后被看见、认出，好像远程沟通技术并没有影响面对面的遭遇，而电影也确实可以把小屏幕以非庸俗的方式结合入故事或技术层面。但这也意味着更快的认知速度，更加失衡的感官，以及更加复杂多重、向虚拟开放的故事世界，那样的话女主和三个男人的关系才能更好理解。 |
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这是什么乙女向游戏啊；间宫的角色居然叫成田凌；需要再看看山户结希拍的其他题材的东西 |
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舍弃传统调度和剪辑 玛丽苏依然还是玛丽苏 |
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相当激进了，而且对我来说属于那种“不能用逻辑去理解非逻辑”的电影，因为虽然对于文本中的颠覆和主体性的建立依然持有怀疑的态度，但技法本身几乎是彻底模拟出了青春期爱恋的心理震动和情绪体验，也因此具有了生命力。 |
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难受的过程，没看过的风格摄影剪辑，最后给我看的有点燃。 |
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全新的青春爱情片，几乎无法抵抗影像节奏（反复越轴与跳切/景别切换/极其快速的蒙太奇）与质地（色光/拍立得静帧/低保真摄影画面/黑白影调）压倒式的暴力。注意到一种人（恋人）与流动的城市景观相契合的语法：我们先是注视着恋人的眼睛、脸、身体，然后注视着东京（或许是真正的青春片书写）；如同爆炸的视听文本直接展示着橘和初所说的“感觉到宇宙“/“拥有这个世界“。人物拥有着非三次元的特质（有点像《夜以继日》的麦和朝子），于是移情已经不再是在那确定、健全的恋人身上发生，而是从一种关系暧昧地滑入其他一种，爱恋从世界的中心（初）延展出，然后完健起来。 |
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喜欢剪辑和画面，尤其后面的快节奏对话 |
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嗯……很有意思 |
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两种入侵的姿态：异质的影像频繁介入，在惊人的起始后逐渐巩固为格式；人物（身体/语言）则在持续的入侵行动中迫使我们质疑经验本身。 |
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笑死了，经历过新房昭之式演出后根本无所畏惧。 |
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没有像滨口龙介那样能把一个狗血淋头的剧情变得很有灵性的能力，但奈何影像气质太过非凡。这导演改个你的名字不得爽翻 |
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剪辑、节奏和多媒介屏幕的运用都很有特色。主人物+场景制造出一丝梦核感，看完才知道是漫改，文本上还是欠缺很多，导演风格很独特，很期待能有好的剧本。 |
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这个电影就像以为自己单手投篮很帅结果球打歪 |
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剧情非常少女漫画，一团乱麻，自我感动，无病呻吟。但扑面而来的青春气息，以及超快的剪辑节奏和新颖的大小画幅来回切换，依然让观感颇为愉悦。堀未央奈的演技确实可以，是否哭戏的扳机依然来自"明太子"呢？ |
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当女主说出说完“很抱歉我完全没察觉你的感受、我们是发小我却一无所知、我连你的朋友都算不上…”这一大堆时，我被导演挑明了。正是因为那时候没有发生关注、关心、帮助，才会让我总幻想一些一起做某事。这一点在李玉的断桥那最清楚，男主对女主的先行关注才得到解释，因为男主早先女主一步被迫经历了那些。在《人间课堂》、《风雨云》等亚洲电影里，作为约会的情侣酒店彻底变成了因为逃难而出现的暂时落脚点。在此片中，只有深挖那爱豆这样做的原因，爱豆做的这些侵犯才算是被批判。有些话当中，在隐微的缝隙里藏着责备，这是想要重返的原因。此电影的镜头形式让我过了一把漫画瘾，台词属于是吸引人的文学。为什么会凸显城市空间及其密集？像是在看新海诚的电影。再次为导演在那种情况下，让女主突然念出的这段不符合常理话鼓掌。今年目前最爱，要重看 |
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难得一见的少女漫改佳作！完整展现被审视、评价（不论褒贬）、操控和利用的客体地位，蜕变至感受个体自主性（生命/身体不再被“抛弃”，世界的人来来去去我依然属于我自己）的女性经历。促使我凌晨四点半兴奋下单了热巧克力！（不是重点hhh） |
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看看猴姐 |
