狂雷街区 狂い咲きサンダーロード (1980)

转自 http://kff2012.pixnet.net/blog/post/56307098
聊一聊当初选择「暴走族」题材的主因！
《疯狂雷电路》起源自当时日本暴走族，他们在社会上引起许多纷争问题，我拍暴走族不是从外部客观地描绘他们，而是从内部来看这个族群，青少成为暴走族，之后很容易直接加入黑道帮派，我很好奇为什么他们会想骑上摩托车成为暴走族，也想知道究竟为何年轻人会想飙车，身为一个导演，我可以藉著拍这种电影来解开心中的疑问，并可以设身处地以一种「非大人」的角度去看待这个现象。这是我大学的毕业製作，该片的演员都是...

废墟与锃亮的摩托车，废旧工厂与飞车党，杂乱的涂鸦与新潮的面具，颓废的暴走族与贩毒的小孩，类似于这种旧与新的冲突数不胜数。新旧到底代表什么？新制度与旧制度？新思想与旧思想？新人类与旧人类？
影片1980年5月3日上映，正值日本80年代最大经济危机初期，所谓日本垮掉的一代，人们的思想开始消极，看不到希望。不过这时涌现出大量新思潮作品（冢本晋也《铁男》、石井聰亙《逆喷射家族》等），本片作为其中之一上演了一场华丽的朋克盛宴。
石井聰亙的电影或多或少都会出现军国主义思想，它的作品也常发生左翼与右翼的冲突，本片中段所表达的祥和景象是秩序的功劳，显然制度占上风，中后段从阿仁出医院那个镜头开始，cult味变得浓重。路人神经质样的无意义动作、稍加快的镜头、无政府主义，让影片变的怪异、荒诞，而后段的的暴乱却又彰显自由，但不论秩序还是暴乱，极左还是极右，就算旧制度崩坏，新制度很快又会被建立，绝对的自由主义是绝对不会实现的。
影片最后，锃亮的机车会变得破旧，曾经深爱的人也会离开，这个世界无时无刻不在变化，而我们就像阿仁一…

四方田犬彦在《创新激情——一九八零年以后的日本电影》中把石井聪互放到了北野武之后，作为该书论及的第二位电影作者，评价也挺高。下面就是四方田犬彦对石井聪互的《反季节花开雷电路》相关的一些评论——

故事背景
石井聪互1957年生于九州博多，他的出道之作《高中大恐怖》与后来的《水中的八月》都明确地讲故事发生地设定在博多，片中人物的骂人话和客套话都是博多口音。而在《反季节花开雷电路》这个故事里面，虽然导演没有点名，但很容易推想出该故事发生在北九州的某个大城市。石井这种把博多看做自己创作根据地的意识，使他后来在以东京为故事背景地进行创作时产生了微妙的偏差。

出道经历
石井曾在东京的日本大学艺术系学习电影。1976年，他独立制作完成了8毫米作品《高中大恐怖》，因其表现暴力冲动的新鲜尝试引起日活关注。1978年，他以和泽田幸弘联合导演的形式用35毫米的胶片翻拍了这个作品。与日活新动作片老牌导演的合作，加上他对美国新电影的向往以及对朋克摇滚的关注，他的初期作品获得了支柱性资源。

困境中的创作
日活的新动作片作为一种类型…