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随便看了几眼，发现有些冷峻的气质，觉得不一般，有点东西，一搜条目，是老安东的啊...可以留着细看了 |
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空虚的恐惧都藏在了那个不确定的不定冠词——un——之中，某一瞬间的思绪带来了爱/不爱，谋杀/不谋杀的不同走向。 |
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婚外情的衬布可绝对是婚啊 |
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米开朗基罗·安东尼奥尼的长片导演处女作，属于老爷子作品里比较少见的表达风格：完整,节奏流畅且明确的叙事。明显受了那个年代黑色电影的启发比较多。渣男贱女与其说是爱情，不如说是得不到的执念在作祟。 |
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#Cervantes。3.5女主角好像伊莎贝拉罗西里尼，富婆的服装珠宝秀我爱看。朋友提到唐人街，但是确实比唐人街差了不少。 |
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爱情的迷人和吊诡就在于，身不由己 |
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图像与文字分离，电影只给出角色对过去未来事情的叙述，而不向观众展示事件的发生；对offscreen space的把玩 |
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女主，包括女主的服装都太美了… |
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两场死亡让两个人越来越远 死去的人永远横亘在二人中间 |
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女主好米好米 |
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3.0
不会留下记忆点的一部电影。 |
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安东尼奥尼的处女座，作为处女座还不错，但没有之后的几部让人印象深刻，终究是对女性对爱情和婚姻的叙述，很具有意大利价值观风格。 |
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经开场介绍，剧本受到黑色电影和Welles的影响，但摄影（偶发的失焦未免过多）和剪辑（不精准的动作剪切和渐过渡的画面）不甚符合这种经典好莱坞或好莱坞边缘实验的故事风格。确实Eraldo Da Roma原是德西卡和罗西里尼的剪辑师，需要时间适应安东尼奥尼，后来六十年代合作才更进一步展开；而Enzo Serafin的摄影技术或风格在《游览意大利》的框架中也得到了更好的诠释。不过全片对小物件或零散元素十分关注，小狗、珠宝、高定服饰、电话、电梯，或完全占据一段镜头或反复强调出现，构造一种别样的表意。 |
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情情爱爱背后是人性。看过导演的第12部电影，女主露西娅·波塞真美，见一眼就能印象深刻的人。三角关系，是感情里最容易发生的。选择的一边是财富，一边是感情，两者皆想要。该如何选？电影永远是来源于生活又高于生活的。导演长片处女作，获1951年意大利电影新闻记者协会银丝带奖。 |
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其实它根本承受不了一点。安东尼奥尼是拍了50多年的电影啊！ |
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你到底爱的是他；还是自己呢？ |
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爱情在这里像是一道谎言，充满了背叛、利益、欲望。不想再看这种富人阶层的虚伪 |
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我很喜欢“等待”这个词，我们全都在等待，女主角真漂亮，两个人轮流发疯，祖宗十八代都挖出来了，眼皮子底下愣是找不着，太多废话，偷情加害人，一对狗男女，他们犯下的罪，也许是某种爱的记录 |
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安东尼奥尼处女作，自私的罪恶与短暂的爱。 |
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女主好漂亮，而且意大利五十年代的电影女主角貌似是平均颜值最符合我审美的？安东尼奥尼的处女作还是很通俗易懂的，后半部分有些黑色电影的感觉，不过并未给出明确的“一黑到底”典型结局，而是相对开放式。男主杀人后回房间开门，屋内漆黑一片与门外光影的结合挺引人玩味的。 |
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早期的安东尼奥尼属于无聊到爆的话痨类型 |
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角色都非常艳丽，故事嘛倒是普普通通。写实主义的大师就是有个核心问题是角色说话太多…… |
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废话连篇 |
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等于是《花样年华》的男女主为爱谋杀，结果要杀的两个都死于意外了。就是这么操蛋，两个人的爱诡异且极端，在爱之间容不得半点他人，看着女友死等着丈夫亡。我又不是电影专业的，我看这么老的片子干啥……虽然安东尼奥尼是名导，但这片子也太老了些吧，剧情也是，现在看的确很老诶……虽然我可能会感叹在哪个年代就能拍出这样的片子，但在这个信息爆炸的年代一切没有新意的东西都有些空乏无趣，车轮滚动，摄影机不能停，我也好无趣。不过两个人盼望死的人都死于意外了，这点挺有趣，最后的结局是情夫没杀成，丈夫意外死于车祸了，但女主不知道，惊慌失措的逃离，然后希望情夫带她走，然后情夫一个人跑路了～ |
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女主的人设简直不能再糟糕 |
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不错，不愧是大师的作品 |
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剧情不算复杂，但在较为标准的两小时左右的框架内进行如此多的安排，或许也真的算得上紧凑，美女为钱嫁富翁，还又贪恋旧时的小生，以编剧的特殊方式，“心有意而天意从”的巧合，把两个意外式的谋杀安排的合情合理，一个没了妻子，一个没了丈夫，看似可能要以“完美的，有情人终成眷属”式的中国风作为结尾，没成想男主以“逃离”的方式，留下了个较为“不错”的开放式结尾 |
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画外空间 |
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“爱”的记录，哪来的爱 |
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原来安东尼奥尼还有叙事这么完整的片子，有点黑泽明和希区柯克混合的感觉。 |
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3.5吧 面对此等情感泛滥的故事我怀疑自己已是一个被柴米油盐耗尽的干涸地。但安东尼奥尼太会拍了，配乐镜头女主的颜，让你心甘情愿在这种不可理解中消磨。 |
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7.0 尚未形成範式，但已頗具自信 |
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还好吧 |
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1950年米开朗琪罗·安东尼奥的处女作，三岁看老导演后来拍的许多片子表象都可以算作一个女士寻找“某种爱的记录” |
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女主戴纱的那幕真美。 |
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安东尼奥尼处女作，明显受黑色电影影响，侦探，富人，蛇蝎女，情人，婚外出轨，谋杀躁动，一系列元素从剧作安排看显得陈旧、冗余。安氏擅长的疏离空间和物化凝视，彼时未见端倪。亮点在于几处长镜头的老道调度，饶是这类细节仍不及怀尔德及霍华德彰显黑色功力，爱情中的嫉妒显得太过做作而肤浅，是大师的练习作。 |
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无聊透顶；女主的衣服非常美，不愧是意大利🤌 |
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刚好前几天看完了格雷厄姆格林的《恋情的终结》，这部电影的剧情在某些方面与小说好像，侦探，出轨的人，一切都是那么相似。感觉安东很多片子拍的还是挺连贯和完整的，故事性也比较强 |
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其实挺狗血的一爱情故事，女主的旧爱新欢，情感的游移不定，中间的黑色电影气质挽回了不少观感，临近结尾的那场蓄谋已久却阴差阳错的女主丈夫车祸意外死掉，让本应下手的旧情人只是旁观了一切的发生，如同横在二人之间早已“意外”死去的好友兼未婚妻，想去证明爱获得爱，结尾却是选择了分手，对于女主来说好像失去了一切啊。 |
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或许在桥上的互相指责就注定了哪怕障碍已经消失，两人仍是不可能在一起。 |
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安东尼奥尼拉伸了电影的时间，期间让我无数次忍不住点开进度条。 |
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希区柯克式开局，黑色电影的手法为整部影片着染上晦暗、悲观的底色，非常类型化的安东尼奥尼处女作，内容的陈腐和内核的下沉却又让其丧失了应有的趣味性，整体有些纠结，就像男女主二人没有爱的爱情一样。 |
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安东尼奥 |
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一个不道德的爱情故事，连上天也在为他们极尽成人之美的努力。这就是现实，不可理喻、荒谬而令人慨叹。我觉得安东尼奥尼导演为平衡给观众情感上带来的冲击才有意安排他们最终分开的结局。最大阻碍消失了，他们却不在一起？其实大家几乎了然于胸真正现实的这种结局大概不会如此。 |
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💟 |
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还不错，女演员的颜值很顶。 |
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爱情和金钱哪一个更重要？
丈夫请私家侦探调查年轻的妻子
妻子和情人密谋谋害丈夫
阴差阳错丈夫出车祸惨死，妻子和情人却无法在一起 |
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也可能是一种爱 |
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7/10 我看的第一部安东尼奥尼，中规中矩的影片。除了镜头上有点三部曲的意思以外，这完全就是个美国黑色电影啊，无论是从角色的设置，故事内容的走向，甚至是整体影片的结构，各方面来看都是美国味儿十足，这些角度算不上亮点也不算缺点，不过最后30min的配乐运用实在是太糟糕了。两人开车区湖边的镜头和在楼梯上对话的镜头拍的真好。 |
