红菱艳 The Red Shoes (1948)

“你怎么理解芭蕾舞？你把它当作运动、诗，而对我来说，它是一种信仰。” 莱蒙托夫对那妇人扬起他高傲的头，起身离去。《红菱艳》（THE RED SHOES），一部1948年的老片子。源自安徒生的童话《红鞋》，永不停歇的红舞鞋是上帝对虚荣与渎神者的惩罚。
“你为什么跳芭蕾？”莱蒙托夫问维多利亚。
“你为什么活着？”维多利亚的反问使她进入了莱蒙托夫剧团。
艺术家应该舍弃爱情，以艺术为信仰。这是莱蒙托夫的观点，他对维多利亚寄予了同样的期望。然而作曲家朱利安的出现粉碎了他的事业，也一并葬送了脆弱的维...

戏中戏外都表达一个含义：理想与现实的矛盾毁了一个天才，两个男人自私的争夺让佩吉选择自杀!剧院老板雷蒙托夫对于演员谈恋爱非常反感，他要求为了事业应该放弃一切，他培养佩吉成为《红舞鞋》新主角，他所谓的无情正是看到佩吉与朱利安热恋后的妒忌，他认为朱利安毁了自己的作品，于是辞退了朱利安，他没有考虑两个年轻人的感受。而朱利安更是将妻子视为自己的附属品，成家之后就不能有事业，使得佩吉长期离开了自己魂牵梦绕的舞台，佩吉在最终又有新机会上舞台表演的时候，朱利安扬长而去，使得佩吉情绪失控，佩...

不是芭蕾舞迷的人，看过《红菱艳》后都会迷上芭蕾这种足尖上的艺术，片中女主佩姬的芭蕾跳的美学与专业并存。
在1948年，彩色电影技术还不成熟，但是这一点都耽误佩姬用芭蕾把它跳成经典。
尤其是那段长达17分钟的独舞，仿佛她的生命与激情都注入到了整个舞蹈中。
让世人惊艳的不仅是这部电影所展现的经典美，女主的扮演者莫伊拉·希勒更因此成名。她在剧中极致到近乎完美的演技与舞姿，75年来无人超越，造就了影史歌舞片的巅峰之作。
那一部电影，让她从英伦的芭蕾仙子变身成银幕女神，她甚至还因此遇到了此...

鲍威尔还是喜欢用舞剧表现。emm特效有点五毛。既有真实的冷酷也有真实的温情——演员和作曲家都必须服从于暴君，挣扎着力争上流，从事此业的现实——这个艺术世界，演员、作曲家、导演、经理、整个剧团、全部旅程的世界。后半部分的三角恋也不拖沓，Lermontov这个恶魔……衷心成全很难吗？为什么还硬要把Craster赶走？不觉得Page对Craster说“我跟你一起走”那一幕是世界一级浪漫吗？结尾为什么两个人都要逼Page，我真实不懂这是多难两全的事情么？不就是回顶级剧团跳舞了至于放弃你们的爱情了么？Lermontov的演员...

女主表演的《The red shoes》暗示了女主的命运，无论戏里戏外死前都请最亲近的男人脱下那双红舞鞋🩰。
因为老板的妒忌，老公的妒忌，她迷失了自己，做的选择出发点竟不是自己。
画面非常非常美，美到截不完，已经连刷两次了。那个年代还用胶片，每一帧都很贵，所以每一帧的构图都精益求精，表演都排练了很多次才开拍。不可复制的精致感。

影片奢华的置景特别是舞台剧的置景美轮美奂。在鲍威尔所有的影片里，制作肯定算的上一流，但艺术水平只能算二流：影片结构 起-承-转-折，段落分明，中规中矩，影片结局和主题可以猜到，并无悬念。从“毁灭”的主题的角度来说，影片显的头重脚轻。
“头重”表现在女主作为一个通俗版的“浮士德”式的人物，应该重点渲染她和魔鬼莱蒙托夫的契约以及莱蒙托夫的许诺。但影片在她如何进入剧院参加演出的过程铺陈过多。男女主人公的戏份应该以女主为主，男主为辅，目前两者过于均衡，甚至男主人公也与魔鬼莱蒙托夫签了...

把电影对于歌舞舞台效果的呈现做到了极致。优雅的布景与色彩。结尾缺席的演出。临死时褪下的红鞋子是被解除的枷锁，也是消亡的危险的艺术梦。美术（色彩）与摄影的极致。文本意味深刻。从观众的客观角度看去佩姬死于两个男人充满自私的控制与压迫的夹击之中，从主角自身或曰隐喻的角度来讲开启了极致艺术与平凡生活之间的一种似乎天然的冲突这一富有吸引力的命题（联想《黑天鹅》《爆裂鼓手》）。这似乎夸大艺术的作用与力量，绝对地指艺术为某种至高无上的真理式的超脱般的存在，以至于任何对于平地上的现实生活...

[红菱艳]
但凡有点生活经验，都会听从老板莱蒙托夫的建议吧。年轻的时候总是容易把爱情当一切，特别是遇到情投意合的人，为了对方可以放弃一切，包括大好的前程与机遇，时光流逝，大部分人都会后悔当初为什么那么傻，放弃了自己喜欢的梦想，放弃了自己坚持的事业。那个时候，也许会后悔当初为什么不听一听那个劝阻自己的老人言。
电影中的莱蒙托夫是个极具慧眼的商人，更是一位斩断所有情缘的人，我想他不是嫉妒，曾经的伊利亚，现在的佩姬，他只是对事业、对舞蹈极其忠诚而已，就像他所说，自如的境界只有通过...

《红菱艳》，1948年的老电影，讲述芭蕾舞女演员维多利亚·佩姬（Victoria Page）在芭蕾事业和爱情之间纠结的悲剧。电影原名为the Red Shoes（红舞鞋），是对安徒生恐怖童话《红舞鞋》的创造性改写。
在正式展开对电影的讨论前，必然要谈谈安徒生的童话，以及电影中搬上舞台的芭蕾舞剧，这是电影立意的基础。在童话故事里，小女孩执著地喜欢红舞鞋，当她真的穿上红舞鞋之后，红舞鞋有了自己的意志，它不愿停下，直到她精疲力尽地死去。芭蕾舞剧基本真实地反映了这个故事，除去女主精湛的舞技之外，背景的转化也十...

《红菱艳》，1948年的老电影，讲述芭蕾舞女演员维多利亚·佩姬（Victoria Page）在芭蕾事业和爱情之间纠结的悲剧。电影原名为the Red Shoes（红舞鞋），是对安徒生恐怖童话《红舞鞋》的创造性改写。
在正式展开对电影的讨论前，必然要谈谈安徒生的童话，以及电影中搬上舞台的芭蕾舞剧，这是电影立意的基础。在童话故事里，小女孩执著地喜欢红舞鞋，当她真的穿上红舞鞋之后，红舞鞋有了自己的意志，它不愿停下，直到她精疲力尽地死去。芭蕾舞剧基本真实地反映了这个故事，除去女主精湛的舞技之外，背景的转化也十...