乱云 乱れ雲 (1967)

8.5分。
前半段的质量奇高。成濑的作品就是有一种浑然天成的感觉，剧情上靠着那笔赡养费穿针引线，把男女二人织到一起。细节处也很见功力，我最喜欢的地方一是三岛和辉子分开那段，窗帘的一合一拉两个镜头胜过千言万语；二是由美子和三岛见面时，坐的正好是她和亡夫之前坐过的桌子。
后半段由恨生爱的变化怎么呈现很考验编导功力，这时候引入的酒醉、生病、调职这些情节就略显刻意。三岛这个人物塑造得有一些问题，用歉意和责任感来解释他的感情实在不怎么能说服我，莫名其妙的言行甚至给人一种自负的感觉。而由...

#胡思乱想🎬
成濑巳喜男《乱云》
极简的镜头运动精准的勾勒角色关系和心理状态的变化 镜头在由美子和三岛间来回切换的同时 利用景别变化精确的对上对白的节奏感（展开话题/全景 切入话题/中景 话题高潮/特写） 并且在两人后半段的场景中 经常由由美子的两人的近景双人镜头随着由美子的调度而转为由美子单人镜头 隐显两人对白中的你来我往的隐秘情愫
咖啡厅的两场戏 在同样的一张桌子上 两人的位置发生调转 暗示经历中间的场景变换后两人心态的转变
在结尾树林中的那场戏 至少有二十多个机位的变化 景别依...

重温《乱云》，不自觉地从情节本身和两位依旧迷人的演员中抽离出来。结尾眺望水雾深处的背影仿佛与成濑巳喜男本人重叠起来。这也是他导演生涯的最后一个画面。第一次看的时候，觉得那目光深处是余生漫长的孤独。看了几次反而越来越感受到遗憾与失落中勃发出的生命气质，想到李商隐的那句“昨夜西池凉露满”，生命的落空以饱满的姿态出现升华为纯粹之美。电影始于沉重的死亡，归于平静，隐忍克制的苦涩在缓慢的镜头中渐趋舒展。情欲流动的暧昧氛围，纷乱的思绪，道德的焦虑都汇聚在最后的镜头里。以沉默和忍耐回应...

无力吐槽的一部电影，我愿意称之为岛国之光，日本人的仁义礼智信，真是从骨子里就扭曲了，不晓得他们向中国学习了几千年，都学了什么？
真是偷鸡不成蚀把米，东施效颦罢了，小丑一样的国家。
男人车胎爆胎，导致汽车失控把人撞死，法院竟然判他完全无罪。
女人的丈夫被车撞死，然后又亲自拿掉了自己肚子里的孩子，美其名曰不想让孩子失去父爱。
男人把女人的丈夫撞死了，但是他好像更痛苦，因为他想让女人，每天乐呵的跟他相处。
他们向中国学习了几千年，到后来直接屠杀几千万中国人，从这一点就能看出来，...

“浪漫×现实” 浅读导演成濑巳喜男的《乱云》
2005-02-03 08:54:38 华夏经纬网
《乱云》Midaregumo
　　导演：成濑巳喜男
　　上映：1967年通商部职员江田在一起交通事故中丧生。虽然法院裁定车祸纯属意外，肇事者三岛无需负任何责任，但三岛却深感内疚，并每月拿出部分薪金送与江田遗孀由美子作为赔偿。后来，两人由于经常接触，竟生感情，而同时他们也难以忘怀那场车祸……成濑共有四部影片入选日本百年百部佳片，本片为其中之一。成濑在自己最后的一部影片中，上演了最后一场生活和爱情的悲剧。
　　1....

再给一个定义——成濑导演是当年日本的琼瑶阿姨，拍了不少爱情戏。
本片是我看到的第一部成濑导演的彩色片，特别有年代感、颗粒感，隐隐的还有小津导演的味道。影片的故事交待的特别清楚直接、甚至回忆的片段都极少，按照男女主角相识相恋和分离的时间线，没有任何的无关情节、也没有任何R18以上的镜头、没有流血打斗谩骂歇斯底里等等、人物的情绪都不像是发泄，直白的如同一杯纯净水——任何人都可以一饮而尽，至于说营养和内涵、完全就是见仁见智了、取决观众心中各自的价值标准。
另外，我感觉成...

真是太细腻了，女服务生粗鲁地把女主咖啡洒出来了，那是为了展现粗鲁吗，是为了展现男主啊！他说太无礼了，这儿就是这样，然后把女主的咖啡和自己的换了，又想起来女主家长就是这里，笑着说哦我说了你家乡的坏话。
男主说自己挺寂寞的（这句忽略哈哈太不美观了），刚才看到你，怎么说呢，有种久违的，就像是看到亲人的感觉。你们理解吧？能理解啊！真的会有这种感觉的。
这个电影感觉是男女主感情发展推进的教科书，《情迷意乱》是男主原本就喜欢女主，看的是他怎么自我折磨，然后怎么表白，女主怎么回应；《乱...

成濑巳喜男的遗作，二刷，依然不太喜欢。除了过于情节剧的叙事策略以外，这个在今天看来本可以更加复杂的故事，我实在嫌它过于拘泥“不合时宜的爱情”这个命题。忽然想起方方的【琴断口】，人物关系有些相似性。
由美子对车祸去世的丈夫的爱很模糊，出国、阶层、富足的生活远大于单纯的爱情本身，我们看到由美子在丈夫离世后果断拿掉了腹中三个月的胎儿，而这是丈夫唯一的血脉；在闪回丈夫的片段时，除了开场已知的片段，只有那段旅行拍照，貌似回忆不多。由美子是个今天看来并不讨好的人物，姐姐...

1.
成濑巳喜男的电影都是情节剧，归属“动作－影像”的类别。
“动作－影像”分为两种模式：从情境到动作，或从动作到情境。
情节剧，顾名思义，通过缜密的情节编排讲述故事。它逃脱不了情境与动作间互为作用的黄金叙事法则。
因此，成濑巳喜男的电影给我们古旧的印象。与小津安二郎或沟口健二在艺术高度上的探寻相比，成濑巳喜男更多被认为是一位世俗剧导演，就像山田洋次那样。
但此种误解只会出自那些初识成濑的观众之手。一旦他们“登堂入室”，进入成濑巳喜男丰富的影像世界，定会被其细腻深刻的特质所...

1.
《乱云》，成濑巳喜男最后一部作品，为其漫长的电影生涯划下一个完美句号。
故事很简单，讲一位有夫之妇爱上了杀夫仇人的故事。
放置于中国语境，谋杀亲夫，乃有不共戴天之仇。戴孝妇人恐有手刃仇人之权，两人之间断不可发生藕断丝连的情歌纠葛。
我们甚至不必细想，此般剧情倘使在当下文化环境改编，会如何演变为一出狗血剧。
导演想必会想尽一切办法让剧情尽可能戏剧化：起始的仇恨要剧烈，男主的自责要深刻，然后一次次设计两人面对面的交流，最后女主因为一件意想不到的事深受感动，从而发现自己对仇...