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故事真实性存疑，但演员的表演还是到位的。 |
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看了这部电影，你就会对那段特殊时期的历史有了一点了解，千万不要忘记阶级斗争，电影本身还是不错的，想怀旧的看一下吧。 |
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少年时期的回忆 |
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一定读浩然原著！ |
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演员很努力，插曲很好听。故事发生在1956年，电影拍摄于1973年，那么多年过去了，发生了很多事情，主创人员真的那么虔诚吗？萧长春为了麦子，不顾儿子，很伟大吗？马之悦丢了一个社主任，就要怂恿老地主去杀人吗？设想中影片的高潮部分，成了全片最大的败笔。 |
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长春电影制片厂1973年摄制的彩色故事片……是十年后期拍摄的第一篇故事片之一。……当时创作上从概念出发、主题先行、“三突出”原则、正面人物“高大全”、表演公式化的倾向已经相当严重，但以导演林农为代表的创作人员们顶着当时的政治压力，仍心怀坦荡，坚持自己的艺术主张，尽最大力量提升了作品的艺术性……然而，应该看到的是影片的创作包括演员们的表演创作还是有很大局限，没有更多的施展空间。//陈浥等.中国电影专业史研究[M]p259-262 |
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最早拍过庞学勤演的，后来没拍成，重拍再找庞学勤演不适合了。后来找到了榆次话剧团的张连文，张连文是长春人，正好演了话剧的艳阳天，找来一试镜正合适。张连文的第一部电影。文革后长影的首部电影。马精武和浦克在艳阳天里正反调个了，两人正派反派切换自如。浦克演反派村长了，出主意暗害小石头那段恨得人牙痒痒。剪掉了一段马小辫想暗害肖长春被马之悦拦住的剧情。王春英的最后一部电影，据说和张明子发生了生活作风问题，后来不出镜了。白英宽、夏佩杰、李亚林、陈学洁客串村民，叶琳琅客串弯弯绕的老婆。小石头原著是被害了，后来审议时候说是让无产阶级断子绝孙所以电影改成被救了。邵万林在长影的最后一部电影，74年调去北影了。 |
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意识形态明显突出，很符合当时需求。 据说，小石头的复活“归功”于江青，她说小石头的死，太悲惨了。所以，在电影中，小石头最后被救活了。实际上，在小说中，小石头遇害一节，作者釆用的是虚写的手法，一直把悬念留到了最后，由一个安分守己的“落后”中农叫韩百安，终于“觉悟”的掲发了阶级敌人的罪恶，一切才彻底的“真相大白”了！ |
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太死板教条，一点生活气息都没有，刻意制造并升级矛盾，叙事层面已经失真了，怎么争取观众?比花好月圆差太多。 |
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那时候的电影，敌我矛盾黑白分明，也不懂得运筹学，就不能一部分人找孩子，一部分收麦子，非要做灭绝人性的选择，孩子可以不要，麦子必须收，但从这点，就说明中国电影比照更老的电影，退步不小。 |
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早期农村电影，艳阳天在剧作上，至少也开创了属于国民的 |
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那个年代 |
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小孩子失踪了，这一定是阶级敌人搞得鬼，我们先去打场收粮食，不能让阶级敌人的阴谋得逞（小孩失踪和阶级敌人有必然联系吗？而且如果是阶级敌人劫走了小孩，不是更应该马上寻找孩子吗，如果不是大娘正巧路过，小石头就被阶级敌人摔死了。所以电影的主题是孩子的命不如收割粮食重要） |
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打麦场，二百三，马小辫，弯弯绕…… |
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“你和贫下中农不是一个心眼儿，大伙儿信不过你”，可是人家有文化有技术有资本，掌握话语权啊，如果现实中的贫下中农能像电影里的主角们那么头脑清醒，能写会算，有勇有谋，轻轻松松就把阶级敌人的阴谋给粉碎了，那后来也不用起急冒火地搞那么多运动了，当然，那样也就不是真正的贫下中农了…… |
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文革电影，阶级斗争。 |
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看过留痕 |
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小时候不懂事的时候看模模糊糊。现在看，不知从何说起。按劳分配还是按土地分红？儿子丢了，是去找儿子还是忙生产粉碎阶级敌人的阴谋？孩子他妈去哪了？ |
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已有资源，已经收盘 |
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放眼望去，全是马之悦。 |
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路线问题是你死我活的斗争 |
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没耐心看原著么只有的看看片子 |
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这是文革中较为出色的电影，很写实的反映了农村存在的现实问题，究竟是按劳分配还是按资分配 |
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时代色彩太鲜明了。不要忘记阶级斗争。 |
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地主，贫农，中农，富农……天！阶级划分的这么清 |
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打麦子比一个小孩的生死还重要，这个社会正常吗？ |
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补 |
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6/10，那时农村经济制苟延残喘垂死挣扎的作品。 |
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找孩子还是晒谷子，我犹豫了 |
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文革产物，水准挺高。 |
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文革：千万不要忘记阶级斗争。人物按政策分配道德，富农杀孩子，中农救孩子，最大的阶级黑手藏得最深。还隐了个感情线：姐姐变姑姑 |
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至今还能哼唱该片主题曲：燕山高又高，清泉石上流，群雁高飞头雁领，书记带咱们向前走。 |
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阶级斗争文化的典型产物，矛盾表现为纯然的二元对立、正邪交战，对合作化的态度是纯然的歌颂与拥护。浩然当过大队干部，知道当时饿死了很多人。可是一到写作的状态中，它就会自动纠正“不正确的个人记忆”。 |
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1、年代久远早已忘掉许多，记住它，是因为我童年时大人们说我像电影里的“小石头”。2、典型的文革电影，无论是故事，还是表演，或者台词摄影，都符合那个“三突出”的创作原则。3、文革电影也有其艺术范式，别以为会过时，它随时会沉渣泛起。 |
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仰俯视角配合镜头推拉，红歌间奏着激昂配乐，完成度极高的脸谱化样板戏。焦点紧随主心骨，气氛烘托得很到位却又不过火。天塌下来了也不怕。把所有热血都撒入红色海洋，甘做艳阳天里一颗反光的尘埃。曾经确有过如此一段魔幻时光，仰面的铁石心肠包括被抹除的个性也同样那么真实。但是，六年后的那场暴风雨谁又曾料到呢？小石头摸着头上的伤疤，还想得起红太阳的模样吗？ |
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值得一看 |
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一星半吧 |
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我只喜欢里面的劳动场景，现在电影里已经绝迹了 |
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北京在大鸣大放呢，好热闹！ |
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又红又专，激情满满，佩服编剧 |
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魔幻现实主义系列 |
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儿子失踪了当爹的这么淡定？真的不是讽刺阶级斗争疯魔了吗 |
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其实抛开观点，只从纯电影，演员来说，绝对是好片 |
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主题鲜明|特写表情的夸张手法|音乐|空镜|镜头运动更灵活 不只是摇移 还有推拉|闪回 有自白
|内容非常时代性 更像历史资料而不是故事|棚拍模拟外景|戏剧性 转折 |
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乌云遮不住艳阳天，真金不怕烈火炼 |
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儿子失踪了还那么亢奋，真让人钦佩，钦佩之余不免可悲 |
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看完之后和老丈杆子喝了一顿酒，一致认为符合国情，真的特别符合国情，其他的我也不说什么了 |
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一起收麥子那場戲拍出了集體感，欣欣向榮的集體感，可大部分看的麻木，我們什麼時候可以好好審視自己? |
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还挺有意思的，不过人都像p上去的 高级社关于土地分红的斗争，找孩子还是收麦子的冲突，违背人性？还是洞察阴谋？ |
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拍的挺好的啊，基本功扎实啊。别去管什么主旋律，那时候的人真的傻，我妈经常说。今天也是碰巧跟我妈一起运动时候看的。演员也挺好的。 |
