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接受不了,感觉有点浪费时间,后面都是2倍速看,无聊,冗长,神秘,莫名其妙…… |
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城市是我身体的地图 |
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dcp 2017 restored version |
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城市的面貌真的是这样,总是无法避免地陌生而神秘,看似连续的空间却处处跳跃、断裂。俯瞰这些空间,它们装满漩涡状的故事。天真地实体化、物质化一切,从一支玫瑰到一个苹果。暗处、反面、背后,多可怕的世界,令人心碎的戏里戏外。 |
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太好看了吧…!关系像蛛网轻轻地飘来,缠绕,又化为灰尘,可以和歹徒一起练空手道,可以和认识一天的女伴在街头相拥入睡 |
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坦白说看不太懂,尤其结尾,两位女主对于巴黎的探索挺有意思,能看到风光片里看不到的巴黎。 |
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相当无趣的一部里维特电影。 |
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如何利用城市空间结构来叙事 |
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虽然看了影评和解析,还是喜欢不来,什么样的神经病才能写出这么神经病的剧本,昏昏欲睡的在电影院度过了痛苦的两个小时 - - |
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3.6with东 迷宫一样的巴黎,施工的巴黎,游荡着神经质侦探的巴黎。没去过巴黎,也没看懂电影在讲什么,但是记住了马路转盘中央的狮子石雕,电影海报上被划破的双眼,还有最后的瞄准镜。总之获得了各种各样关于目光的隐喻。 |
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双女主演绎的玩乐时间,漫游巴黎的魅力 |
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你需要洗洗眼睛,我需要阉割嘴巴,递给我一只陌生的手,那股陌生源于岔口的心灵(汪荒406) |
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真是与奇幻相交,被蛛网封印真是太绝了。 |
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待重看 |
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迷失巴黎 |
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网状巴黎 错综小径 赛鹅图 雕像 坟墓 迷宫 空地 旅馆 监狱 井 桥 剪报 故事 地图 轨道 建筑 仪式 象征性现实 白日冒险幻想 悬置的空手道对决 近似娱乐的自发体验 |
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让我坚持看完的理由不是这个无厘头的剧情,而是废墟中的巴黎,一种别样的风情。 |
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理论的重负与影像的轻快无拘束奇迹般地调和了,试问还能怎样做,去继续不让它沦为一部僵硬的论文电影?你当然可以说,画面之后无论如何藏着一个被过度的智性沉思所压垮的导演,但当他像盲目信任一样委身业已不够新潮的新浪潮方法,去拍一种不够精确的电影,他就从Baptiste无可辩驳的青年人身姿中再一次觅得解放了,我们清晰看见在那里的就是演员,而不是被操摆的角色,23岁欧吉尔游移的目光永远无法入戏。这样他就大可以去拍一些愚蠢的象征符号,石狮子或是画报上的眼睛,因为那原本就是青年充满表演性的反应冲动所胡乱选定的对象,在领会导演复杂的城市空间寓言前,我们的的确确看到的是那些摄影机忠实拍下的不完美模样。必须让荧幕上的人们看起来就是在游戏,电影才以它的方式表述了理论的真实:没可能用一把可触的小刀打败的,现代的意志。 |
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《北方的桥》刚出狱的女主和一个偏执狂女主相识结交以及她们一起玩起了「一个与犯罪世界有关的疑团」的侦探游戏(过程中游荡了巴黎的各种地方)。
带着头盔骑行,狮身雕像,“犯罪地图”,结尾突然的冷枪,空手道…… |
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不知所云。。但挺爱看这种普通人设定纯日常聊天闲逛的电影,除此之外女主神神叨叨的有点可爱 |
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6/10。里维特表现的是两个散步女人的叙事诗,巴黎巨大的石狮画面为她们提供了一个纯视听情境,戴头盔的女子骑车漫游时,思维被城市所蕴含的力量震慑,使她无法思考、做出行动,她在车水马龙的街头绕着石狮兜圈,失去了方向感,她总想戳破海报上的眼睛以逃离环境的监控,和另一个女子在城市地图上的跳鹅游戏中,重演了堂吉诃德的幻觉悲剧(战胜了一座桥上的‘‘火龙’’)。观众无法感知里维特作品内阴谋的事物全貌,被纳入假想和游戏中,在行动方面,两个散步者只是善于观察和无尽头的交谈,甚至是在飞来横祸和死亡时(玛丽把地图交还给朱利安后,在爱情面前被开枪打死),事件的结果断裂、模糊和不可预知,打乱了感知 - 运动的关系。巴普提斯特有能力侦破马克斯的组织,却无法把握环境,最后只能把握自己的身体,在与马克斯决斗的姿势运动中解放思维。 |
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这是巴黎,所以这里发生什么都不会荒唐,只因为这是在巴黎。两个女主都好疯狂,Baptiste完完全全的是一个活再自己世界,活在自己秩序里的人 |
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逃出一个世界却进入另外一个世界,最后触碰到愉悦极限的时刻就是边缘被辩证掉的时刻,然而回过头去,望不到中心。 |
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女主太可爱了 |
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环绕 望见各处的狮子雕像 在注视对象周围 也被注视对象以非直视的方式看着 行进 以自身感知环境 是谁需要谁 还是彼此需要 坐在一条板凳上 抱着躺在一起 用地图和解谜重新认识世界 开始属于她们的旅程 风总是看着 伴随在她们身旁 掠过头发 她们交谈的声音和字符全都轻轻地降落 躺在她们经过的所有道路上 |
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很文艺,很古老……三十年前看应该很有意思! |
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很有意思,两个完全不搭的女子,前言不搭后语,竟然也能说到一块儿,在三天里同餐共宿,一路相伴,直到其中一个死去,另一个则在桥上练起了空手道😂。练空手道这个特别好玩,看似一身武艺,遇到坏人竟吓得抱头紧缩在墙角,但与想象中喷火的巨龙格斗时又勇猛无比,还能持枪杀人,就因为对方霸占电话亭。太逗了。 |
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奇奇怪怪 |
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不需要增添任何额外的人工布景,Rivette就能将整个巴黎变成古老的儿童游戏:石狮子(让人想起爱森斯坦)如同Max一样遍布巴黎,巴黎的蜗牛的区的划分变成了蜘蛛网般的神秘迷宫,喷火的龙、无穷的阶梯......无论是那些永恒的建筑,还是成为废墟即将消失的景象,都在影像中获得了独特的形象。 |
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不太喜欢 |
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人生被塞進了空間裡 平面化 居然解釋了一切的一切 (我原本超容易厭這種主角的,但沒有) |
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4.5 里维特的影像永远是自由的,就连穿帮镜头也肆意地展示在银幕之上。 |
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我真抗拒不了里维特的冷幽默哈哈哈,看到女主打中国军体拳的桥段,忍不住笑~~~ |
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巴黎空手道 |
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老天爷 |
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我怎看不懂 |
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最后一幕教导空手道算是给观众留下了一个approach改片的角度。对比PTA的《性本恶》,里维特更能展现品钦作品中阴谋论带来的疏离与抽象感。 |
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7.3 |
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救命啊谁会不想和Baptiste一起环游世界大冒险呢?! |
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在观看与参与中、二维与三维中、操纵与被控制中切换,电影之外的偶然也像蜘蛛网一样精密 |
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好久没有感受到这样可爱和闲散的电影了!可以停下来,透过女孩和女人的眼睛看到巴黎的一切,太多拍巴黎的电影都只知道拍它美的部分,但是罪犯和幻想家的巴黎是一个地图游戏,是随时在被毁坏和拆除的废墟。 |
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@MoMA |
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巴黎D&D |
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flaneur是城市泛起的涟漪 |
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“客观与主观的差异只是一种假定、相对的观点,一种视听影像的观点。”这其中的要点在不倾向于任何一方。片子征引许多类型程式(正如它采用童话故事一样)又不加以解答,现代生活是一个阴谋吗?它是一种幻觉吗?两种观念似乎相对冲突,又有更多的反例和冗余对它们进行消解。以有限的理解力来总括的话,现代生活只能被视作庞大而不可解的谜团,其中满是相互左右又平行运作的各种意义。然而这样想便是误解了影片的考虑。正如十九世纪的现实主义小说发现了人内心混乱交错而矛盾的真实一样(在地下室寄居的那位狂人)二十世纪的电影注意到了具象外部世界的这种不和谐(或意义的失去)并察觉到自身拥有观察并重构它的能力。影片中的巴黎既可以是游乐场,又能作为废墟与阴谋家的集会所,但重要的是不去轻信任何一方,保持警惕,专心聆听,张大眼睛。 |
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+ |
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终于找到了看里维特的乐趣哈哈哈哈 |
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3.0 |
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(Attention ça tourne) |
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二女游巴黎 |