红旗谱 (1960)

这个电影小时候看过，没看明白，只记得当时的一些镜头。现在看逻辑上比较勉强。公然砸钟，抢公地，抢占别人田产，清朝难道就没有王法？冯兰池霸占公产，就没人去报官？官府就不管？钟砸了，碎片还在，何况三百多年钟上记载的事，众人皆知。就看清末描述社会现实的《官场现形记》《老残游记》里，也不可能有这样社会秩序混乱的情节。就依杨乃武小白菜事件的处理过程来看，表面上的秩序还是要维持的。

《红旗谱》(1960年，凌子风导演)是一部反映农村阶级斗争的史诗，也是17年电影中将阶级斗争和民间传奇结合得比较成功的作品。影片通过朱老忠和严志和两家农民同地主恶霸冯兰池之间世代相延的恩恩怨怨和矛盾冲突，展现了20年代农民和地主之间阶级斗争的尖锐矛盾，以及中国共产党的正确引导并且指引觉悟的农民弟兄走上正确的革命道路的历史过程。影片把革命的意识洪流巧妙地贯穿到农民斗争的传奇故事当中，为农民斗争架起了一座坚固的革命意识桥梁。
1.农民阶级革命意识的增长。影片更正了人民大众对革命英雄的不正...

自然物象，1901，
底层人民被压迫的劳累
冲突非常的明显。
为父亲报仇，细腻的感情描写，
旧社会把人逼出家乡
知识分子给贫苦人家指出了出路，同时强调了革命对于农民利益的重要性。
知识分子的歌颂
革命就是先进，知识分子带来了先进的思想武装农民自身。
地主不愿意接受新的东西，儿子回家，有着先进的知识，保守主义，顽固
1927
农民收到共产党的领导收到了讯唤
最后叫上了乡亲们，赶出了地主，打倒土豪劣
最后的火焰，象征着革命的胜利

凌子风在中国电影史导演代际划分上属于第三代，所谓第三代导演，也往往等同于十七年电影（1949-1966），主要代表是北影四大帅和南谢北谢。
根正苗红的第三代导演，他们真诚地爱戴这个自己曾为之抛头颅洒热血的国家，并在建国后以充分地自觉投入于社会主义语境下的电影叙事，凌子枫身为北影四大帅之一，是第三代导演的领军人物，而《红旗谱》又是凌子风作品序列中的一个典型，是标准意义上的共和国电影。（“他的成功影片在“文革”前是《红旗谱》（1960），“文革”后有《骆驼祥子》（1982）、《边城》（1984）...

贾湘农：大权是拿在人家手里。凭打官司？锁井镇的人苦还吃得少吗？再说，你的儿子能当上文官武将吗？就是当上了，又是谁的文官武将呢？你说说，冯兰池凭什么敢那么霸道？
朱老忠：凭官家撑他的腰呗。
贾湘农：说对了。要想扳倒冯兰池，报杀父之仇，就得从根上办。可是这件事，光靠一个人两个人，能办得到吗？那就要——人多势众闹革命。
人民的力量需要进步的组织来发挥，组织需要杰出的领袖来指引前进。

《红旗谱》是1960年北影厂摄制的，根据梁斌长篇小说改编，编剧胡苏，导演凌子风，副导演陈方千、谢铁骊。摄影吴印咸。作曲瞿希贤。演员有崔巍、蔡松龄、鲁非、赵联、赵万德、李健、凌元、于中义、俞平、村里、葛存壮、赵子岳、安震江。客串周婷、郭书田、李唐、刘春霖、李孟尧、方辉、周森冠。
这个创作阵容很强大。摄影师吴印咸是被称为毛主席的摄影师的，他不仅当年在上海滩拍过很多好电影，后来更是延安摄影界的第一把交椅。而后来的著名大导演、当时已独立执导过电影的谢铁骊在本片中只是第二副导演，给名导凌子风当助手。至于主演崔巍，是22大明星之一。按说明星应该都是偶像级的，但他的长相并不英俊，只能说明他演技高超。我认为本片是他演员生涯的巅峰之作，让人感觉他就是朱老忠，豪爽豁达，讲义气，敢担当，在群众中有很高的威望和号召力。他因此片获得百花奖可谓实至名归。
片中有个bug，说北伐军要打到济南了，冯兰池等人害怕就逃到城里了，之后又说四一二政变，蒋介石屠杀共产党，于是冯兰池又回来了。但北伐军打济南是第二次北伐发生的事，那是在四…

看凌子风导演的《红旗谱》（1964.9.27）

范达明/

下午在中苏友谊馆看了凌子风导演的《红旗谱》。
影片至今说来仍不失为最佳的长篇小说改编的影片。故事本身是精彩的，影片浓缩得更加精炼。一波未平，一波又起。导演艺术也很有味，细节刻画，典型性格、典型环境描写使得这是一部真正的艺术作品。
电影演员：崔嵬、赵联、俞平等饰了具有不同个性的人物形象，给人以深刻的印象。
影片从1900年说到1925年之久，描写了我北方农民从个人反抗、报仇的自发斗争走向为广大劳动人民谋幸福而进行的自觉的革命斗争的过程的最初阶段。
影片是史诗样式的。浓厚的生活气息，时代背景的烘托，使影片具有很强的艺术感染力。
影片色彩也好，有一定调子，入眼舒服。镜头处理上特写镜头或近景有时缺了应该流露的背景，显得孤立（这个情况比较普遍，如影片《水上春秋》也有这个毛病）。
——选自笔者“日记12”（1964.9.27 星期日）

看《红旗谱》，最初的入戏，有戏剧化的痕迹，最夸张一段写的是少年朱老忠逃亡的临行前，姐姐相送，中近景的镜头，少年朱老忠和姐姐在镜头前一晃一晃的，似乎步伐极慢，完全不似紧急逃跑，像戏曲里的镜头；而姐姐见弟弟走后，往地上一扑，像是歌舞剧，然后镜头跳转“大河”，姐姐就跳了河。
戏拍到后来，感觉好了很多，但好象没有尾，农民奋起抗捐，冯兰池趴到在县衙门前，犹如一种象征，就像是歌舞剧谢幕时摆的造型。
影片有意思的是内容，画龙点晴的一笔当然是农民由报私仇到革命推翻军阀帝国主义，但革命的道路指向显而易见，有一知识分子贾湘农指点，而且此人还在朱去冤狱打捞江涛时，赞助了30大洋；朱的革命出路：让孩子去抓枪，送好友许家的儿子运涛去黄埔军校读书，去江涛去县上读书，用“知识”改变“命运”。潜指是，一个农民运动的主题，在编导的脑海里要有知识分子的引导，这和梁斌原著中将贾湘农，定位为工人有所不同，原来梁的方式，显然是工农结合。似乎不是这样想的。
梁原著中，对冯兰池之子冯贵堂也多有刻画，小冯身上自然是资本主义对封建地主的…