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各种指意非常清晰，简单得以至于有些幼稚，但优秀之处在于视点和场景的封闭，所以也难怪图腾会有那样极端的调度……未来可期，只要别再像这部一样凹造型 |
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【YVR-theque】处女长片实在惊人。结尾对于红裙的处理和离开酒店的选择，体现了作者的选择倾向。月经和红裙，鲜艳的颜色在白灰聚集的酒店中如此惹眼。而不同楼层体现不同阶级（跃升）这一点，有些刻意了，幸好浅尝辄止了。 |
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琐碎，但不做作。 |
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相当成熟的处女作。但是冷静压抑之下安排的情节似乎有些过于全面而零散，反而少了一点爆发力。 |
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#TheCinematheque Lila Avilés × 2 |
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她手拿着红裙游荡在42层房间时，心里在想什么… |
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出乎意料地喜欢 |
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是可以不拍的。尤其类似这样的电影近五年已经拍得足够多，若乏味掉牙重合如此，不拍也罢。小布尔乔亚们就不要自嗨了，收起廉价的同情心可以吗？底层女性工作者的日常，很难想象吗，装什么“外宾”。住42层的壕更是they dont even give a sh*t的。女主24岁和同事42岁的“处世方式”设定倒是很真实，前者活到42岁，也不会如此看不开。 |
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平静的绝望 |
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事实上无论一个人愿不愿意承认，对于女性生活的影像化在当下具有更强的符号化倾向，而且“符号”影像这种便捷开阔的生产方式正在形成巨大的创作吸引力和关注度，以此产生的对于当代女性主义进行阐释的文本集合，至少是以“呈现、交流”的积极互动姿态存在于互联网上，我之前看过很多讲述女性题材的电影，它们的呈现不尽如人意，其实大量创作力的投入已经有影像窠臼的疲态，非常满意这部电影在美学创作上愿意投下这么多“空白”来发酵女性的“景深” |
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像《亚当》那样，墨西哥女导演「莉拉·阿维莱斯」的首作也塑造了一个劳动妇女形象。然而区别在于，这是一个没有共产主义运动底色和无产阶级革命历史而对资本主义F权制有严重依赖性的《女服务员》形象。这个因被F权制需要而有了一点点存在感和价值感的女性形象有助于我们理解拉美地区独立女性的成长困境：虽然腐化堕落的F权在其创作的《图腾》作品中貌似丧失了语言表达能力，但它通过「换脸换声」技术依然掌握着实际话语权。事实上，随着生产力的发展，有各式各样的修复手段可以帮助它「猎巫」实现统治、控制和操纵他人的目的。故而，这个几乎不会自发自觉地走上社会主义（本质是解放发展生产力，消灭剥削，消除两极分化，最终达到共同富裕）道路的女性创作者在「生日」生产之际，特意将作品献给她的女儿——那些富于幻想「用魔法打败魔法」的小仙女。 |
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刚看过时觉得十分无聊，而在重复重复的某一天突然想起她面无表情的生活，和我一样沉闷。 |
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写实风格的电影，隐晦表达的内容挺多的 |
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于枯燥的工作中找到美好与希望。 |
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喜欢。 |
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不同于《图腾》的暖色调，《女服务员》是完全的冷色调，(让人想起兰斯莫斯(?)，在封闭空间里大片的灰白色中，两处红色是小小的高潮，一处是恰到好处染红高级白床单的经血，一处是渴望已久的红裙子在如山般压迫的白床单中沦为弱小的发泄。构图是很用心甚至雕琢的，处女作通常会有这样的情况。叙事很克制，一如女主角克制的性格，因此神奇地制造出一种疏离，固定镜头下充斥着摇摇欲坠的不信任感，友好的女房客和同事都叫人疑心与却步，因此她们的离开与背叛也是令人毫不意外的伤感。可以感受到导演非常敏锐的触觉，但少了一些力度，静水中缺些波澜，结尾也略显突兀和刻意。相比之下《图腾》进步不少，很期待之后的作品。 |
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此片为艺术性做了很多的妥协。如果聚焦的是中国女性，便不再那么浪漫，我是喜欢它的格调，但内容却娇柔且造作 |
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困在酒店的女孩 |
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字幕差点意思（Amazon版本掉了差不多五分之一字幕吧），有点影响理解。不过片子还是真挺厉害，酒店空间带一点数据库属性（楼层也恰好是阶级图解，但没往这边使劲），用精心的构图（画框非常讲究，经常利用画外空间）和日常的重复（[让娜·迪尔曼]式的）来表现底层劳动女性的压抑（片尾几重的希望破灭也挺苦情戏的），声音上也有不少主观的处理（配合浅焦）。选角太准确了，这个圆脸姑娘有种小白兔一般的神情，让人很容易同情。有一处剪辑真的太动人了，女主在员工宿舍夜里玩手机直接切闹钟把她吵醒，极好地表达了女主疲惫到了极点。看完好想去住一下墨西哥城洲际酒店！ |
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在服务业，这种用一套光鲜打扮禁锢打工人精神世界的模式随处可见。职场女工的工作时间都按秒计算，但这部探讨的不是压榨剥削，而是工作中的女工的情欲释放，很私人化的小片。。 |
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心理失实镜头和感同身受的情感体验体现出女导演独特的细腻视角 |
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这是一个很平常的故事，但一看评分还不是很低，我不觉得她有多苦，至少和我相比，她健康，有家庭，而且还在学习考文凭，她上进，认真努力，得到了红裙子，40多层的楼得多少人呀，她名列前茅，我觉得她将来必定不会太差。可是啊，多少人的拳头打在棉花上，除了起跑线的差距外，当别人（女主）跑时，他只能走，或许只能住着拐杖，亦或是在莫比乌斯环上循环往复日复一日，不知道那天，身体消耗殆尽，就挂了。 |
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姿態剋制並且節奏得當，講好了一個人物。觀察的角度和方式能引發思考，有明確的審美上的取捨，我個人覺得很不錯。 |
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《蒙特利旅馆》就应该同这部和《全职》一起策展 让人了解到什么是同源和进化 这样才不会被骂/最后42楼楼顶 机位上扬到天空又落下就是在致敬呀 |
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普通人的平淡生活随波逐流 |
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明明被禁锢在酒店却又没有人看得到她的存在 |
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具体到的仍是空间性，透过小磁场的压抑表达大社会的无力，可惜功利性太强。还没来得及动情，就已把谜底扯清。 |
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68/100 #柏林补课 |
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真想看她穿上那条红裙子 |
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# Berlinale 73rd 补课
【C+】以酒店空间为场，具体的房间或区域的改变是幕与幕的切换，但终究无法逃出场的制约，正如同被禁锢的等级制生活一样，直至最后一刻才尝试走出。 |
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柏林补片06。对工作场所的解剖，一座酒店分裂成两个世界，一成不变的，瞬息万变的。如蜂巢般的情节组织，像是悬挂在同一棵树上的苹果，节奏不疾不徐，直到人物的行动线被画外的力量完全操控时，我们似乎看到了所有苹果命运的终结，一种汹涌的刺痛感迎面扑来。看好导演新作。 |
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同样受阿克曼影响，同样来自墨西哥，很难不让人想到迈克尔·罗的《爱与痛的边缘》，除了通过群像支线侧写编辑数据库的情节组织方式，这两部电影的元素、理念几乎是镜像对称的。 |
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一种很强烈的，无力感。 |
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补10月8日 |
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鸠鸣，cc的介绍语不比豆瓣恶心 |
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这一部拍得很好的 |
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人，就有欲望，就有失望 |
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4.6，和以往看的西语片印象不一样 |
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大饭店里无害的于连，摄影一级。 |
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3.5 日常节奏不错，有些小段落安排有点刻意，萍水相逢，寂寞谁人知 |
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情绪传达到位 |
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正如海报一样，渺小的伊芙被淹没在白色的被褥堆里，好想看看伊芙穿上那条红裙子。巨大的柱子把空间分割成两小块，伊芙在柱子一旁被挤出画框外喘不过气。 |
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在有限的成本下做到这样值得敬佩，把服务人员的工作描绘得很透彻，社会进步与其对个人的反噬，摄影也不错 |
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社会自有其规则 |
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going down、going up、laundry floor、restaurant floor、maintenance floor、forty-second floor......她终日穿梭于这些floor之间，按部就班地、机械地、重复地做着永远无法结束的客房服务。翻阅客人的相片书籍带来的雀跃，被同事抢走工作的愤怒嘶吼淹没在洗衣房的噪音里，窗外清洁工勾起的情欲，因为一次月经建立起的短暂友情，例行的洗澡例行的夜校例行的询问红裙子的下落......形形色色的客人，千奇百怪的要求，压抑的近景，纪实的风格，生动鲜活立体的人，被乏味的工作折磨到失去了光泽。【NTG，3.2G】 |
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故事简单 节奏缓慢 很容易看进去 |
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真实冷峻纪实风格的电影，凛冽的镜头一帧帧记录下女服务员的日常生活万千百态，虽然整体比《罗马》好相较过于寡淡，但是干净利索的故事与拍摄确实更得我心。 |
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挺纪实的 节奏较慢 |
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很细腻，角度隐晦，结尾开放。我觉得离开挺好的 |
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最印象深刻的一幕是女主在一片白床单中崩溃撕扯着奖励的红礼服…努力但还是没能得到42楼的工作，一次又一次的转机和望不到头的失望， 也许生活就是这样，像滚筒机里洗不完的床单， 从洁白到皱皱褶褶又被熨平。 庆幸我所拥有的一切 感恩 |
