|
一场自我救赎 |
|
这个导演惟三部长片里最早一部 感觉跟后两部区别还挺大的 现在角度看起来更像一个60年代大背景下的肥皂抗德神剧 跟另外两部著名电影(阿尔及尔之战 奎马达政变)比起来观感差了很多 甚至不像一个人拍的 |
|
即然都用推轨镜头塑造了一个殉道者形象了,Riva却被完全弃之不用(对主人公的心路发展似乎没任何作用,但是导演你都要用剧作操控情绪了……)。后半天居然陷入了melodrama,然后在melodrama里制造了一个殉道者形象。而且导演居然能在集中营题材的电影里表现得如此厌女,里维特真的骂得好,豆瓣8.1大家都有责任。 |
|
that was depressing af |
|
2023,标记第670部 |
|
4.5星(8.8)// 彭泰科沃本片探讨的主题与同年的《罗维雷将军》有不少相似之处,都是聚焦战争如何模糊人的身份(甚至异化),本片讲述的也是在集中营和大屠杀面前女主的善良和圣洁逐步被动物般求生本能所取代,成为屠杀机器中的一环,最终又被爱情拯救了灵魂,虽然爱情转折稍显突兀且未将这一主题推向极致,但整体还是成功的 // 埃玛妞·丽娃饰演的女配角是用以衬托女主的变质,其死亡场景的刻画很容易令人联想到雷乃的《夜与雾》的高明处理(她本人更出名的电影也是雷乃的《广岛之恋》),相比《夜与雾》相对抽象化处理(但同样传达出现实的残酷),彭泰科沃风格更接近现实主义(尽管这种现实主义有很强选择性/倾向性,同见于《阿尔及尔之战》),当时里维特的指责在情感上可以理解 // 本片配乐多元又极度情绪化,也是导演风格之一 |
|
分数:71
1960年影片,黑白胶片,画质还不错接近DVD,画幅比例算14:9… 很难得。
以犹太女孩为视点,关于二战时期,在德国集中营如何生存的故事,影片还是比较写实。 |
|
里维特骂得没毛病,但他可能没意识到彭泰科沃也极有可能在阴阳你法:意大利人可不兴排犹,更何况人家是老游击队员 |
|
残酷的人性,可恨的战争 |
|
彭泰科沃绝对是一个被低估的导演——至少从他的战争题材电影看来。 |
|
人性都消磨掉了,还谈何有尊严的活? |
|
前阵子刚看完《阴谋》,少数几个人就决定了大多数人的命运。而大多数人只能屈辱,痛苦,甚至不惜泯灭人性,一切只为了活着。 |
|
看完了电影 读完了里维特的文章 见识到了传说中的 “Travelling de Kapo” 有点被里维特说服 那就减一颗星吧🤣 |
|
意大利语俄语波兰语我都学过一点, 但从没想过它们交汇的场景: 意大利犹太人被纳粹送往波兰的集中营, 在那里遇见被俘的苏军. 我也和集中营里的人一样, 听不懂纳粹军官的德语, 所以, 代入感加倍强烈. 就这样给2023年一个深刻沉重的开始.=_= |
|
一个集中营中的女kapo为主角的电影,角色的性格演变很复杂,为了生存她不惜投靠囚禁自己的纳粹,为了爱情她又献出了自己的生命,或许也不是因为爱情吧,因为在赴死之前她已经顿悟,战争结束的时候他们也没有理由再活下去了。战争毁了我们,战争其实毁掉的是所有人,无论是战俘、叛国者还是侵略者。 |
|
虽然结局什么的会觉得套路,但人物确实塑造得好,角色成为kapo 前后的状态转变很自然也很到位,女主演的很好 |
|
牛逼 |
|
太情节剧了 |
|
盖世太宝 雅骏YJ简9法版+ EE英皇简9 CC版 |
|
战争的罪孽,人性的悲剧! |
|
Kapò翻譯成「蓋世太保」可真是極大的誤譯,用「囚監」或「囚頭」甚至直譯「卡波」都精確得多。「權力就像毒品:沒有涉足其中的人不會意識到對它的需要。」「它降低受害者的人格,同化他們,因為它需要大大小小的同謀者。必須具備真正堅強的道德盔甲,才能抗拒它的腐蝕。對於當時的整整一代人,所具備的道德盔甲是脆弱的。然而,我們的道德又有多堅強?今天的歐洲人的道德又有多堅強呢?如果受到必然性的驅使,同時又面臨巨大的誘惑,我們每個人又會怎麼做呢?」——Primo Levi |
|
人类真的是最愚蠢,以各种借口来传递偏见和仇恨,直至堕落成野兽。悲剧不仅仅发生在纳粹集中营…… |
|
Voyez cependant, dans Kapo, le plan où Riva se suicide, en se jetant sur les barbelés électrifiés ; l’homme qui décide, à ce moment, de faire un travelling-avant pour recadrer le cadavre en contre-plongée, en prenant soin d’inscrire exactement la main levée dans un angle de son cadrage final , cet homme n’a droit qu’au plus profond mépris.——Rivette |
|
红军战俘的爱情来得太快,把我给震到了,女犯都没戴bra. 不管你是德国人,还是苏联的,统一讲意大利语, |
|
女主很像奥黛丽赫本 |
|
影片展现了二战时期,以“盖世太保”这样一个特殊的视角揭示德国纳粹集中营战俘的现状。前半段表现战争的残酷,而后半段更加注重描绘每个群体中个体的情感张力。不管是敌方,还是俘虏,在面对死亡这个话题上,都是自私的。“是他们毁了我们两个人” |
|
Kapo是一部只展示而非讲述的电影,它缺乏犹太人题材二战电影特有的义愤填膺或“仇恨的政治学”,相反,多数充满暴力的镜头都在全景式的呈现中获得了一种纪录片式的冷酷,伊迪丝在集中营中的蜕变,显示了一个无助的、绝境中的人如何承担起责任改善周边恶劣的人道主义环境,镜头中对女主人公伊迪丝面部表情精确的特写,尤其是她在枪决犯人的无能为力的场景中暗自留下的泪水,让人想起布列松的《贞德》中对女性面庞的刻画。 |
|
妮蔻~(>_<)~ |
|
其实每一步都不知道该怎么选择,也没有选择。这部整体选的角度真是好啊 |
|
3.5。For Susan Strasberg (演員其實是美國女孩,Lee Strasberg的掌上明珠) ! 在可憐和可恨的夾縫中生存著。(後半部的兒女情長略牽強) |
|
Kapò是「囚监」的意思:既是囚犯,又是监工;既是受害者,又是加害者。Gillo Pontecorvo这部电影是我见过的纳粹集中营题材中历来最深刻的一部,而且近乎完美,后人难以超越。 |
|
一个天真无邪的少女,因为战争,逐渐被逼迫助纣为虐,成为kapo,然后在遇到善良的人后重新复苏了善的一面,最终义无反顾的走向死亡来拯救大家;抗日战争这边也有这么多集中营,怎么就没有一个拍的好的电影出来呢 |
|
远非The Battle of Algiers所能比~ |
|
女性视角的纳粹集中营电影,可以和辛德勒的名单一起对照看。女主角失去父母,失去信念,出卖肉体偷生,为了有尊严的活下去成为盖世太保,进而去压迫同胞,最后舍身取义救助同族。一边接受肉体的折磨一边还要承受精神压迫,被纳粹控制的人,唯有意志坚定才可坚持前行。爱情在这里显得格外珍贵,可是太虚幻了。 |
|
有力度 |
|
里维特的评论:Just look at the shot in Kapo where Riva commits suicide by throwing herself on electric barbed wire: the man who decides at this moment to track forward and reframe the dead body in a low-angle shot—carefully positioning the raised hand in the corner of the final frame—deserves only the most profound contempt. |
|
剧情触动人心而引人思考。追根究底,是世间万物对存活的本能渴望。但客观看,20世纪的那两场世界大战,不就是欧罗巴陆地上那群流氓国家的丑恶之战吗?从来不觉得他们什么有正邪之分。他们侵略亚美,然后分赃不均开始打架,强势的一方灭绝弱势的一方。如今大家都知道那些欧洲的集中营的故事,可是亚洲美洲遭遇的,远比这群互相打斗的流氓们多得多,却远不及这些流氓会在战后包装自己,把自己描述成最大的受害者让所有人来同情。唯有自我强大,才是生存及话语权的真理。 |
|
为了seminar看的 看到被Rivette和Daney贬到谷底的tracking shot没再往下看 故事讲了什么对他们并不重要 cuz“ no fiction after Resnais” |
|
虽然里维特当年批评这部片子也挺有道理,但过了这么些年,一个集中营故事拍成melodrama也不是新鲜事了,反而这部片子的角度和人物设置在今天显得非常超前,而且本片的剥削程度也并不比《罗马不设防》强多少。 |
|
独特的视角,战争下的生存。 |
|
前半段好好的,最后非要莫名其妙谈个恋爱,还幽会展望未来(那是纳粹死亡集中营,你以为是威尼斯圣马可广场?)......实在唐突兼扯蛋,败笔! |
|
妮歌是个复杂的矛盾体,她瘦弱不堪,怕吃苦,所以归顺了纳粹。她又是勇敢的,牺牲自己成全大家,以谢天下。电影刻画人物内心的桥段较多,挣扎、蹂躏、斗争,内层的东西表达得非常到位。 |
|
女主的眼睛真的好大哦 |
|
震撼! |
|
哎 真的不错 |
|
俘虏,叛徒,侵略者,以三层受害者来展现战争,在当年算是比较厉害的设计了 |
|
最不喜欢集中营题材,脏兮兮,血腥,灭绝人性,太让人压抑,感官不舒服。人性转变这一块挖掘不够深,流于表面。没有值得回味的镜头,感觉不到导演有多么深厚的功力。两星半 |
|
20200325 |
|
Pontevorvo是被世界电影史低估的导演,也因为去政治化的时代不再愿意听到这样的声音。他的电影尊重人的尊严。关于纳粹集中营的电影,此片视角中两点尤为难得:1. 集中表现女性 2. 苏军俘虏。政治气候不同,如今不会如此正面表现苏军。 |
|
75 |