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“我的婚姻生活里从没有一丝的爱情！”
中间关于阿市去留那段的内心戏是真好，权衡利弊，一会坚持留，一会又不得不盼着其走。小林正树电影里的武士咋都这么惨，都被逼着切腹，然后愤起挥刀。结果冷兵器无敌，但被乱枪打死，时代变了，武士不得不被淘汰。三船敏郎和仲代达矢简直就是武士电影里的模板了。 |
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我反省这一生的所作所为，觉得都不像自己做的 |
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简单的故事，胜在腔调。老日本武士这种片子看起来都一样，前面被腔调支撑，等待最后的一场决战，但是感觉总体有点拖拉了。看完这部，基本上以后肯定不会主动碰老日本片了。 |
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简单粗暴 |
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天罗地网，英雄路短。虽然更喜欢切腹，但这部更让人觉得感动。 |
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6+ |
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可惜小林正树拍的武士片太少了 不够看 |
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小林 桥本你们切腹不够还来个夺命剑 还让不让武士活了啊混蛋！仲代达矢在里面跑龙套啊混蛋！ |
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每次看到三船都有点意难平，实在是他和我爹有点像，这个故事也意难平，结局太苦忿。 |
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女性角色在片中不再是附属品，而是具有追求自由精神的独立个体，男性角色的隐忍、克制最终也跳脱出循规蹈矩，挥出对权贵体系的反叛之剑。小林正树对影片构图、人物站位的设计堪称高水准，音效节奏很好的烘托出影片悲壮、肃杀的氛围。 |
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看到最后三船浑身是血举着剑义无反顾往前走的时候真的被深深打动，这不光是一个捍卫尊严的故事，每一剑都在保卫心中的爱情，不允许任何人来破坏它，因此爱情是具有革命性的，促使我们的生命真正完整起来，因为人此时已经滋生出最大的行动力。浮尸二人，流血五步，天下缟素，而结局恰恰是“没有人知道你父母的故事了”，没有人知道他们曾经是什么样的人，三船几场戏处理的太好了，与小儿子文藏的交谈、从容准备迎接大战、抱着孙女以大人看小孩出生的视角与死去的儿子儿媳告别，生死的豁达展现在始终挂在脸上的笑容，侠气尽显 |
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小林正树是义愤填膺的小林正树，是人本主义的小林正树。“夺命剑”这个译名不太好，丝毫没体现原名和本片内容的特点，至少应该叫“以下犯上”“夺妻恨”之类的。不及巅峰的《切腹》各方面都那么精妙、深刻与刺痛人心，这部中明显超越时代的思想和台词，以及明显的剧情设计，让故事显得有点失真和刻意了，但仍是一个痛斥封建体制毁人幸福、步步逼老实人以下犯上的好故事，我只找到121分钟版本看的，不知道128分钟的会不会更好些。小林对节奏和氛围的把控是极佳的，镜头的移动缩放克制而精准到位，加上三船仲代司叶子等众演员的演技加持，使得这部片仍不失为值得一看的经典。结尾“你长大后要成为你母亲那样的女子，嫁给你父亲那样的男子”，令人泪目。 |
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夺的是命，更是信义。 |
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时间会是最公正的裁判，它会铭记你所有的付出和坚守。然后在某个不期而遇的日子里，回馈你曾经的一身孤勇。当你不曾辜负时光，便能笑对未来不慌不乱 |
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思想未免先进 |
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感觉是我看过的银幕上最帅的三船了。。。这是部爱情片。。。拔刀，干就完了。。。 |
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精彩！冲突强烈，人物鲜明，节奏又稳又准。各个方面都将古典性展现到了极致，端庄、克制、刚烈。剧情上，政治运行必须顾忌面子和威严，私人情感vs政治礼俗需要，个人觉得这种把私人情感一方塑造为正义者的太俗太典。不过作为电影确实挑不出毛病。 |
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近期最爱 |
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三船敏郎太帅 剧情有些无聊 |
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9.5/10 |
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武士道的终结 |
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武士带伤在旷野上狂奔 面对着一群人和枪 每一刀都带着怒吼。 |
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其实这才是武士的一分。 |
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太牛了哥，拼命睁大眼睛生怕错过每一秒，太得劲了。 |
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责任唱响了一曲挽歌 |
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镜头切的还是这么硬啊 |
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站在现代主义的观点反思过去之事，这是历史题材该有的态度
《切腹》的姊妹篇，并不摒弃武士道，但也并未突出武士道，强调了个人的骨气。这种形而上的东西就是应该被艺术加工处理掉的。 |
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同样是小林正树对体制反抗的主题，这次是专制棒打鸳鸯的剧情，一般人拍这种很容易就俗了，但小林不一样，一贯严谨的构图更突出了专制无人性，刻画了一位勇敢不畏强权的女性阿市，融合了个体尊重“阿市不是一个木偶，是一个活生生的人”，重构了武士精神怒问“剑到底应为谁而挥”，最后疾风劲草中三船面目狰狞，这愤怒与哀愁…最遗憾的是，这个电影的资源好难找，没有看蓝光版… |
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“阿市不是一个人偶，是一个活生生的人。”这句台词无论听到几次，都会大受震撼。
荒唐的封建权威绝无法抹网住为独立人的荣耀与信念，决斗的残酷与悲剧性也无法掩盖英雄相惜，视死如归的悲壮。以人道对峙强权，以鲜血捍卫信义。 |
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勇气与坚守可以说是同义词，我这个和平年代里没有吃过苦的人，善良与正直是很容易做到的。但是勇气啊，面对家人，亲戚，上司乃至高很多级的权力的压迫时，所谓最初的勇气与坚持恐怕很难坚持了。所以啊，这部电影哪怕现在看都依然感动，女主的勇气，男主的勇气才显得那么打动人心。同样这也是肖申克的救赎，千与千寻这类片子高分的原因。
软弱是我这种人最大的毛病。勇气是我这辈子最向往的品质。
女主！那个年代里一点不是这部剑戟片的陪衬！导演太棒了！ |
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武士究其一生到底是什么，武士的剑为谁而挥，我相信那个时代的武士之道，是为其心中那团不灭的火，退无可退，触底奋起。被压抑的人，终究会冲破桎梏。 |
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了不起的阿市！当仅剩的尊严都要被夺走，就莫怪士之怒要杀得血流成河了。三船独自迎击草丛里钻出来的一群足轻的镜头着实震撼，不愧是小林正树。 |
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鸳鸯之情，终究难逃莽夫的快刀与火枪 |
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彻头彻尾的悲剧。。看的第一部小林，他的场景大多是四方的，对称的，外景则是黑白分明高亮的。初看的时候有点不适，看多了突然觉得这种美术风格也挺好？ |
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【8】初看标题好一个凶煞的名字夺命剑，以为是江湖侠义快意恩仇的大杀特杀，结果反倒看迷糊了反应过来长明白其实主要讲的是封建领主拆散鸳鸯的戏码，这样的题材很容易拍的很俗，但这部片的气质太适合小林正树了太适合剑戟片了，夫妻情深的背后是对封建的反抗意识觉醒，伊三郎在儿子儿媳的抗争下找到活着的激情，那是伟大的对自由和公正的向往。 |
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小林正树的电影都好沉重 |
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讨上，上讨 |
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能践行尊严比生命重要这一原则的人，是伟大的人。前面花费了大量篇幅进行铺垫，最后的反抗显得更加激烈。 |
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何尝不是一种反封建压迫反强权呢，导演是不是特别喜欢俯拍，像是旁观者视角在看这个故事但拉近景的时候又会迅速被带入，好厉害啊。 |
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几乎是和《切腹》是一样的，不同的是着重表现了阿市这个女性形象，女性独立思想觉醒。 |
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蛮不错的武士片，虽然100分钟才开始出刀，但正是以前面大篇幅铺垫，以达退无可退，开始反攻的境界，最终自然是武士末路，部分细节其实可以再斟酌些许。 |
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故事真棒，在残酷丑陋的环境中保持尊严的活着真是太难了，三船敏郎还有两位青年男女演得真好…… |
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更像是一个入赘女婿二十多年憋屈而压抑爆发而引发的悲剧。总感觉有很多bug，无法说服自己。阿市本来是一个明事理的人，愿意牺牲自己成全别人的人，不可能为了所谓贞洁去祸害心爱的丈夫家公女儿…… |
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是小林的味道，但是过于温吞和直白，结尾奶妈的出现完全不符合逻辑。 |
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有一种父亲pua儿子的感觉，父亲的反抗精神感受到了，儿子的爱情完全没感受到 |
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顶天立地的人 另外庭院很好看，巧用黑白调子表达武士家精神的明朗和天守压抑的氛围 |
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剧本的力量全都压在了最后半个小时，小林左翼思想呼之欲出。前半段多是隐忍和发牢骚，所以很难不感觉冗长和直白，说教的地方也很多，还老是在那里重复。人物缺乏的是复杂性，黑白化的对立处理如果不设置成短小精悍的东西是很难吸引观众的。 |
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那边，是儿子做了太子，要她回皇宫，这边，又不舍得弃下女儿和痛惜她的丈夫，但不回去，会令这个家族灭亡，怎么选择？女人选择了留下，个人觉得这个并非优选，因为明知与皇决裂会导致家族灭亡还是选择这个，只能是鸡蛋撞石头，头破血流。
67年的电影，女主33岁，看上去好老啊。
电影是好，盘太小了，不留了。
一路看来，其实有很多回旋之地，蕃主的管家也做得合情合理，男主和女主仍要一条路走到黑，非要鱼死网破。唉！
伊三郎的拒绝出于什么理由？电影已反复点题，就是与五郎与阿市的婚姻感情的美满，这样美好的感情不容随意践踏。 |
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中国那么多打的精彩的武侠片，没有几部像小林正树这样说明白了为何而战的问题，而只有明白为何而战才能给人发自肺腑的感染力 |
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列为最爱的武士片之一，三船真的好适合演这种铁肩担道义的角色，每次看他都要犯恋老癖，仲代达矢在三船面前怎么总是吹胡子瞪眼啊哈哈哈哈哈，在切腹里面就很好；没想到女主这个角色塑造得这么好，这么决绝，说いいえ很难，到现在女性还在学，她却在里面说了无数遍；what a tragedy，拨开重重叠叠的田地也没能出走，最后还是踏着开阔的官道回到条条框框的庭院。我不信这不是政治隐喻；小林正树的光影、音乐、构图和拍摄这么牛，这阴森恐怖惊悚的氛围调度也是有点太强悍了。 |
