我的男人 私の男 (2014)

淳悟和花之间有一种隐秘且怪异的亲密感。淳悟对花过于宠爱，即便是不敏锐的人，可能只会觉得关系真好啊，或者有些别扭，而在敏锐的人来看，会产生“他们不会…”的猜想。
浅野忠信的舌头很能唤起人的欲望。
纹别总是在下雪，及膝的大雪，海边发出怪异声响的浮冰。淳悟一开始是海员。（书上是海上保卫局，小花称之为海上的警察）
我很喜欢他们之间那种隐秘且怪异的亲密感，花无聊的时候躺在地上，从淳悟的手臂和大腿之间穿过，躺在他的大腿上，用口交般的方式吮吸父亲的手指，打发时间。尤其是被父亲的女友撞破...

读完书觉得电影拍得好烂！跟书完全是两套不同的逻辑。
一、父女的关系
电影里加强了花的性格，塑造出一个类洛丽塔的早熟“妖女”，淳悟却面目不清动机不明。书中的畸恋形成有迹可循。淳悟父亲早逝，母亲性格大变，他寂寞不懂亲情，于是对花的爱就扭曲成掠夺，在所谓血脉中寻求母亲的碎片，自顾自把花捏成母亲、女儿、恋人三位一体的玩偶。花其实是母亲在淳悟前来寄宿时和他出轨所生。花因身世在本家地位尴尬，海啸来临时名义上的父亲将她抛上车让她活下去，自己却选择往回跑，和母亲妹妹一同死去，这场灾难奠定...

十分纯爱，不变态的爱情也配算爱情，不互相伤害，彼此折磨的爱情也配算爱情，扭曲的只是表象，救命稻草般情感寄托，一无所有就想紧紧抓住，即使是坠入深渊，粉身碎骨都是不会放开的，渴望爱与被爱的孤独灵魂，彼此燃烧自己，互相温暖，这是纯粹的情感，有的不只是希望被阳光般照耀而重拾温暖和希望，而是被置于无尽的冰冷深渊中，还可以互相拥抱取暖，不能彼此救赎，那就一起沉沦

前几天看了电影，于是接着去把原著小说读完了，还是觉得香港对电影的译名比较贴切又绝妙——养欲之恩。我总是会被这种禁断畸形的关系吸引，鄂霍次克海上的流冰，不寻求交缠融合就会渐行渐离，所以执拗疯狂地渴求着对方，汲取榨干彼此的养分滋养出血欲的毒素。
比起电影的正叙我更偏好小说原本的叙事手法，全文在多个视角中转换，整体完全采用倒叙，故事从最后女儿出嫁讲到十几年前两人刚建立起收养关系。同样的较大年龄差又让我想到心理罪，虽说心理罪正常的一至五本阅读顺序是按照常规线性叙事，但如果把第一本...

小爱拥有着无论自己处境如何，都要去帮助他人的强势灵魂。由于家庭的失去对于获得与失去，她有着独立而客观的认知，她更加珍惜正在拥有的，而不被过去羁绊的超然情感。事实上羞耻与世俗的道德对于失去珍贵的东西没有任何帮助。
（矿泉水与无穷的血液都是她给予爱的的一种象征，她要关爱他人）
一、父女期间
小爱心中的腐野，是一个在自己最弱小时爱自己的人，是一个被人嫌弃腥臭的孤独的人。
没有对方，二人都会重返孤独，腐野看到孤独的小爱，共情使他愿意承担他人不会主动承担的责任。
腐野太有魅力了，在...

怎么说呢？前一阵刚刚有什么干爹女儿的新闻，赶上了看这个电影。日本人啊，变态的合情合理。也就日本人能想出这样的故事。两个人都疯狂而畸形的索取对方的一切。尤其是那个女孩，她有灾难创伤所以导致一系列过激的行为。变态归变态，虽然价值观我们不能认同，但是拍摄手法还是可圈可点的。两人缠绵的血雨，冰冷危险的海上孤岛，狭窄肮脏的小屋，这些场景与画面都能非常好的诠释剧情以及人物的心境。这种精细可谓是高手。就是把内容与场景及影像完美结合，做到无缝连接，还是很见功夫的。

电影拍的很有美感，细腻平静，对话不多，日本电影常见的风格，跟情书的叙事风格有点像。娓娓道来的倒叙，地震后的那段很温情。近来闹得很大的鲍毓明性侵养女案件，根本的区别在于强迫与否，而我的男人里的养父并没有阻止养女恋爱结婚，尽管有些嫉妒，但还是会放手还小花正常人的生活，而不是自私的拉她沉浸在不伦的深渊。因为小花同样爱着孤独的养父淳悟。在漫长的十多年生活中他们只有彼此，已经是密不可分，他们替代对方作为家人，恋人，性伴侣的角色。可是养父一日日衰老，小花日渐出落的亭亭玉立，不可能一辈...

日本电影中的破与立，源于电影的传统。
这个从沟口健二、成濑已喜男及黑泽明电影中一直就有。小津战前的电影也有。破是立的前提，只有破才有立的创新。创新并非特指电影形式的革新，而更多的则是内容的新意。
这部由鬼才导演熊切和喜执导的《我的男人》（2014年），130分钟的电影，非线性叙事，极为紧凑，细心之处，如同浮冰自创，抛向远方。淡淡地叙事，浓浓地说情，电影所弥漫的紧缩气氛，令人击赏。
浅野忠信以他特有的肿眼睑，演绎了一个远比他41岁年纪更扭曲的老气男人淳悟。淳悟收养了奥尻岛地震的遗孤小...

女性主义的占有
阿冉这部片子是一部彪演技的佳作。从第一个镜头——二阶堂富美从冰海里钻出来，露出一个笑容开始，她在整个片子里展现出了惊人的魅力和演技。《四十九天的食谱》里那个演技惊人的配角少女已经足以独挑大梁。这让我想到另一个日本演员，也是2014年电影旬报十佳之一的《小小的家》里面的黑木华，李狗嗨里面那个眼睛小小，面容平凡的小配角，不知不觉已经蜕变成柏林银熊影后。演员的世界是残酷的，女演员的世界尤其残酷，这些颜值一般，靠演技闯出一片天的女演员令人钦佩。
以上是题外话。
这部片...

首先我是看了简介才打算看这部电影的，明显当时的我对这种养成系当时是有“变态”的嗜好。但我可以负责任的说这部剧其实和养成没有很大的关系，感觉这种设定只是为了增加女主会有如此强烈的占有欲合理性前提，从而才能展开对这种父女关系的描述和讨论。
首先，谈谈前半段看完后还有印象的几个画面。一是那个水瓶，刚开始我是不懂为什么她没有给老婆婆水的，可是到后来其实这是对她那种执着与拥有的暗示，而且她不喝这水，也就是说她这种执着不是生理上导致的需求而是心理上导致的，而这种心理又是从日本本身多灾...