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79cannes#15
《名侦探黑田地牢探案集》 |
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A / 太动人了，把几集名侦探柯南拍出了近乎范霍文/沙马兰的风骨。开场两个故事是匀速且封闭的故事内部可见世界的读取。从第三个故事开始，行凶者的角色开始呼唤着人物来进行替换与翻转。在一个近乎《圣母》般石破天惊的时刻后，这个令人窒息的表层逐渐松动，潜存的光不断涌现并扰乱着地牢、寺庙、空旷的房间。人物交流也开始从信息的揣度收集悄然转换为幽灵间的对话：一个场面调度的世界，一个虚构信仰的世界，一个信念在同一个行动中被选择和坚持的世界。黑泽清的主角最终依然选择了“逃离”，只是这次的逃离背后有热烈得多的想象。枯草、阳光、风皆与人物为伴，在一个相对陌生的类型框架里，依然是如此坚定的作者意志。 |
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8.4/10 #Cannes79 使用四幕剧的结构贯穿有冈城的春夏秋冬，黑泽清回到战国以破除日本时代片的类型固化，并借以文本和影像双重挑战武士道精神的核心。当我们摒弃对杀戮的渴望和对某种体制系统的崇拜，就能够在他细腻且精准的节奏把控和镜头运动里发掘辩证的思索：神迹和阴谋论之间的共舞，他着力于反思特定历史轨迹的生成，绝非空有历史质感的美学。在肃瑟的类黑白单色调序章之后，随着战败或投降逐渐逼近荒木村重，影片并未逐级走向戏剧性或英雄主义写作，而是在欣赏茶具与把酒言欢里，在祠堂和更多的城外自然景观里，展现出更缤纷的生命力量：他不再让我们沉溺于生死二元和利用死亡的残酷武士道精神，而是戳穿这层谎言，去重新获得生命本身的色彩和趣识，即便仍然带有浓厚的哀思。我们何必要夺取“天下”？ |
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一小时退场。当电视剧看完全ok…… 重感冒加上强烈的饥饿感真的没办法支撑我坐那儿看完这个室内推理剧。Sorry黑泽清老师 |
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#Cannes79# 这到底是什么幕府版名侦探柯南啊…撑了三段的我真的以为后面会发生什么但真的什么也没发生，根据正反打的数量推断出本片黑泽清含量小于5%，还是在TBS放放得了 // 其实始终可以感觉前三段里焦虑在缓慢堆积，这个母题恐怕也是黑泽清感兴趣的原因，但崩溃时刻始终没有到来，积累了两个小时的momentum在最后一幕莫名其妙消失了，不管镜头语言还是人物塑造都不合格，甚至还有技术失误… |
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黑泽清第一次拍时代剧自然会让人好奇这葫芦里卖的是什么药，而他在把悬案迭出拍得津津有味之外，也将影片中真正的悬念留到了最后，而那场串起全片的揭秘戏让之前所有的期待都得到了回报，让人恍然大悟。本片关于传统、信仰、生命的讨论，以及面对危机的领袖责任，都很难不让人联想到同期上映的《奥德赛》，形成一种非常有趣的隔空对话 |
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后面看看有中文字幕的版本，德彪西第一排，完全只能看着字幕区，看不到画面，英语字幕让不确定我看懂了他们在讲什么（虽然突击学习了一些词汇还是有用）不过谢谢黑泽清让我和滨口龙介合照了🫰🏻🥺 |
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3.5 一部终结全部武士片的武士片 |
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网格空间中的沙盘推演。用泥土捏出一些历史人物，输入秘密的行为指令，再让他们揣测效仿校正，生成一个真空的人机世界。属于黑泽清的乐高大电影。 |
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#Cannes26#一边看不懂一边觉得无聊。黑泽请还是面子大，是枝裕和滨口龙介深田晃司悉数到场捧场。 |
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视听缺少近景与特写，很难移情人物，无法揣摩人物情绪与行为动机。美术上，黑泽清不想还原历史空间，无论场面调度还是环境布置都充斥着塑料感，打光很舞台剧，刻意制造虚假之感。当然并不期待黑泽清真的拍一部史剧，他从不按常理出牌，只是实在缺乏惊艳之处，尤其放在电影节语境，可以和当年《酱园弄》一比。 |
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# 79 Cannes
4+
对推理解谜过程没有什么兴趣（总是由黑田一蹴而就），在四季流转，光影变幻，层次分明的城池空间不断向观众打开的同时只是抛出以下几个谜题：谁忠心而谁心怀鬼胎？谁有100个心眼子而谁有101个？（以及最重要的，）荒木是真的仁慈还是伪善？
于是倒数第二场戏，阳光洒下牢房，傲然立于形同战场的沙盘中央，洞悉万事万物的胜利者的宣言只是无力地解答前两个问题；我们更在乎最后一场戏里第三个问题的答案--城池外盎然的绿意自然里角色们终于真挚地袒露心意，如愿淡出这纷扰繁复的历史舞台 |
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不是很喜欢菅田将暉念台词的感觉…… |
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真好，已经不记得上回看到这么精彩的反武士悬疑时代片是什么时候了 |
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SFF2026#7 The Samurai and the Prisoner，有冈城里关起来的到底是黑田官兵卫，还是荒木村重？何为天罚？进一步是天堂，退一步是地狱。对于武士而言，软弱、动摇、恐惧和求生，都是不该存在的东西。荒木村重没有成为那个为了武士之名而玉碎的人，他承认自己的恐惧，也宽恕他人的恐惧。他不愿杀生，不愿让家臣白白送死，也不愿让更多人为了所谓的忠义陪自己赴死。他会害怕、会犹豫、会苟且，却始终对生命抱有敬畏。历史记住了信长，也记住了本能寺之变。背负叛将与逃兵之名的荒木村重，却活得比信长更久，放下了武士的身份，追随千利休，以茶人之名度过余生。活下来，有时候比死更需要勇气。 |
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重生之我在战国时代地下室当名侦探倒油织田信长？黑泽清你滚蛋啊~~~~~~~~ |
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英语字幕版@新宿ピカデリー（幸好有英语字幕） 看之前瞄了豆瓣评分，结果比预期好太多，甚至觉得挺好看，都没有意识到片长两个小时。吉高后面演的那段有打动力。全片零零散散有些小幽默片段。虽然日本历史知识很匮乏但也是看过一些电视电影，能感到很多台词和人物在体现“以小见大”，但观众只能揣摩出模糊的“大”（但是刻意所为）。不过，尽管主角动机和故事想说的也是喜欢的原因之一，非常not convinced事实如此（知道这是架空故事）。以及尽管觉得结尾挺好的，实际被织田信长拿下后的史实又让我觉得不应该觉得挺好。。。 |
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看了黑白版，大部分中远景，几乎没有特写镜头，感觉细节看不太清，不是很推荐。有趣的全是原著就有的部分，比如村重这个角色。对某角色的改编令我执行变成了我被附身，动机大打折扣。古风日语真难听懂啊，要不是看过原著大概在电影院找不到北。 |
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5%的“这下看懂了”+95%的纯折磨。 |
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拍挺好的其实，跟《间谍之妻》一个景别设计思路，像舞台剧但也很电影，可惜这终究不是一个太适合影像化的文本，无论米泽穗信的原著的创作基点是否为严肃历史剧，从电影的呈现中能读出依旧是推理小说的行文方式，哪怕最终导向了终极诡计，那些云里雾里的推理线索和中二作案动机（跟某旅日国推小说家撞梗了可还行）还是太过挑战非推理读者。优点在于契合荒腔走板但真实存在的历史，亦保留了放置私人表达的空间，渴求逃离宏观叙事被动成为了“原罪”，继续卷入洪流之中去拼一个注定不会到来的圆满结局，还是哪怕背负千古罪名也要自洽地过自己选择的人生，这从来不是一个简单的选择题；米泽穗信痴迷于此种渴望游离在大事件之外却总是被迫入局之人，荒木是如此，千代保亦是如此，黑泽清迷恋的人物写作方法与之类似，也便不难理解他想影像化这个文本的启始动机 |
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#BIFAN2026 怎么也想不到黑泽清拍起了时代剧、武士电影，玩起了密室悬疑推理，有米澤穗信原作基础，文本量格外的大，或许是最剧情向的黑泽清电影了，一座孤城里的春夏秋冬，四起悬案解谜，分段式有种在看电视剧的观感，还好剧本过硬（我立马下单了一本原作），镜头漂亮，调度大场面时还是力不从心感，将军和囚徒二人在地牢的戏相当稳当，对话颇有《沉默的羔羊》的感觉，就是几乎三个小时的片长让在场的很多人提前离场 |
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@The Tara. 5. 有着像《切腹》那样通过语言探讨国民性的野心，然而不仅剧本无法支撑深刻的表达，调度也没能提供应有的帮助。把景别局限在全景无疑限制了情感的传递，仅有个别镜头可以窥见黑泽清的水平。 |
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28/8/2026 @ 英皇時代 [summeriff]。所以每個導演心中都有一套奧德賽？ // 調低預期之下比想像中好一點(最少一定比cloud好)，但前面三個ch實在太重電視劇味了吧 // 終於明白為何有人說蘇打的角色就像人肉AI |
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目前电影节最无聊的，真吹不动黑老师这部了，几场戏的景深游戏还算有意思但140分钟如坐针毡。// Fantasia 2026 |
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#Cannes79
给吉冈睦雄加一星，太可爱了哈哈哈哈。 |
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逃げ恥だね |
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对今年大河剧的观众来说是多元宇宙的DLC，对《光之君》的观众来说，是IF线的售后（？）原著中和式密室的美感，完全没有展现，因为黑泽清坚持不用案件还原的影像，所有都是体现在台词中，靠观众脑补，那还看什么电影，直接看小说了 |
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#Cannes79 1.5星 挺好老头们一起滑铁卢了 本来原著推理线就很弱 结果原著写的很好的历史故事和日式压抑风还没拍出来 杂乱的不像在电影而像是在戏院看了几集迷你剧 除了本木叔挺帅的找不到其他点夸了 |
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我是真的沒有想到2026年還能看到人物給雷劈死😂 名偵探kanbei in黑澤清的拿手聲光影 |
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经由语言达成的谋略趣味，于世界观众，过于笨重了。 @Cannes2026_Varda |
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商业题材当文艺片拍，像在玩点一下蹦一堆话的文字闯关页游，并且成本很低每个角色都游魂一样还长差不多，黑泽清这打光和一脸灰把小田切让换柄本佑我都认不出来。评价是不如看怎么办家康还有点娱乐性。 |
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2.5/5.0 #cannes# 昨天有点冲动了，仔细想了一下，虽然平庸但不至于令人生气。叙事中还是能感觉到黑泽清作者性的在场——当那些基于事件的情绪在虔诚地自白中被拓展成澄澈的爱，当事件本身变成爱的残象。但问题似乎出在语境的选择上，人物对“爱”的诠释结构被各种解谜关系绑定。情感体量突然的溢出和异化被用于围绕陌生动机的辩护，而非指向了黑泽清以往作品中最珍贵的关系——一个布满生灵游动的世界中混沌的压力。 |
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#2026Cannes#开篇看到死了人后没有任何表情直接开始推理就顿感不妙，没想到真就一语成谶。黑泽清到底是怎么做到把这个故事拍的如此没有悬疑氛围和历史性的，甚至连案件本身的悬念设置都没有…每一处调度几乎都是舞台剧式的，表演的顿挫与抽搐也都是舞台表演，记得整部电影几乎没有近景以及特写，这真是纯奔着电视剧拍法来的啊。对战争场面的塑造犹如玩具士兵打架，这个战场比例和调度也是完全儿戏。最后依然来一个夕阳西下的潇洒离去，真别拿自己当徐克了…算是戛纳最失望吧？📽️ |
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荒木村重因逃离有冈城而遭世人唾弃。黑泽清的切入点在于或许村重背负污名只是因为其价值观与（战国时的）世俗相左，借米泽穗信的原作拍出了历史的另一种视角。谁稀罕天下？织田信长得天下却落得尸首难寻，村重则作为茶人逍遥自在。两次茶道展示为美国观众留下深刻印象。茶道一方面既是战术又是（最终的）解脱，另一方面也呼应了席卷世界的抹茶热潮。导演首次涉足时代剧，主要借鉴黑泽明《蜘蛛巢城》与沟口健二《元禄忠臣藏》。村重的角色需要演员自然蓄须，本木雅弘拿下男主，面部毛发优势功不可没。导演对菅田将晖喜爱有加，甚至说因为是两人第二次合作，拍摄初期本木甚至在与菅田的对手戏中甘拜下风。我倒是觉得菅田一开口就有种回到日剧的感觉。柄本佑这两年似乎长开许多，有几个角度看上去竟像贺来贤人。 |
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又喝咖啡了我有罪！今年的日影怎么能这么难看！电影这两个多小时提供的史实和信息还没映前十分钟火速chatgpt来得多。所有的人物都僵硬刻板，甚至没有一场好看的戏。血腥残酷的战国时代竟然拍得让人心如止水……黑泽清你是多想当现代人，非要硬给荒木这么一个和哪个宗教都不搭界的不杀生人设？怎么会有人让管田将晖这样一脸纯真傻气的人去演绝顶聪明卧薪尝胆的黑田？是枝裕和你老实说映后猛猛给主创拍照是不是为了显得忙一点生怕摄影机凑过来叫你说两句？ |
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出乎意料地比黑泽清其它的任何作品都更喜欢, 好像是继入殓师之后第一次看本木雅弘演戏. |
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黑牢城是社会身份围困主体的牢笼。地牢是黑泽清典型的潜意识化空间，村重一次次下降其中，袒露出地上无法表现的脆弱、恐惧与迟疑，并借一个危险的他者之口，完成对自我的审视。
千代保生产“影像”，官兵卫识破“影子”；但千代保一句“退者亦有极乐”，又揭示出官兵卫赖以判断荣辱的武士道本身，才是一个更为巨大的“影像”。于是村重最终得以走出城门（洞穴）——等待他的并非太阳，而是无边的旷野。 |
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神奇的和奥德赛对应上，方方面面都比奥德赛好 |
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这又何尝不是另一种短片集？与其说是侦探推理不如说是一个说教意味极强的道德寓言。试图用一个大的战争危机之下有意为之的小格局来凸显一种观念，但最后依然需要靠冗长乏味的演说和嘴炮来渲染危机氛围才能达成最终目的。而且电影全部的表达与这个故事发生的年代一样古老，视听语言所呈现出的质感也基本落在“好有电影感的电视剧”这一范畴。所以一个在电影产量上如此不知节制，仿佛抱着一种“管他拍的是什么只要拍出来就行”的决心，短短3年拍出3部屎片的导演，和张艺谋有什么区别？ |
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8.1 @ Lincoln Center 映后
看的日本老片不多，只觉得这部的艺术风格和《影武者》很像。因为最近刚看了《奥德赛》，映后很想问黑泽清what distinguishes your film from other anti-war films可惜没机会了（以后一定要勇敢一点啊啊啊！！）。如果就拿奥德赛和黑牢城比，奥德赛虽然反战，但它的悖论在于奥德修斯最后还是以一场酣畅淋漓的屠杀重返王位，而荒木村重又是反武士道精神，又是不肯拿出珍爱的茶器，又是被佛教精神打动，又是不惜牺牲自己的历史声誉以求百姓太平，这才是真正的反战呀！奥德修斯仍然没有破出政治正确框架下的英雄形象，而荒木村重俨然已经成为了真正的英雄。 |
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Aaron约我看的，就在家门口的Rialto。其实我知道不会太喜欢，只是想和他聊聊，也看在小田切让和黑泽清的份上。大量对白，以小说原著改编的痕迹很重，故事情节解谜太彻底反失其趣。制作扎实而我始终兴趣缺缺，浅睡了两次。 |
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还蛮喜欢的，用四季四个案件讲了个“逃避可耻但有用”的故事，最终回到反武士反玉碎的主题，再次佩服黑泽清的叙事节奏与调度能力。 |
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大屏幕上能看到小吉高，和我的让叔，还有什么不满足的？为什么他们两位没来戛纳！可恶 |
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别名：名侦探官田将军。黑泽清个人风格比较弱的一集，复杂的调度在这里被磨平得难以辨认。但那种黑泽清自带的影像哲学还能窥得一二，一些外溢的镜头，自带意识的光影等。不过整体确实流畅，不给故弄玄虚太多机会。 |
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牢黑的时代剧还真是蛮有老日影风范，有一些非常好的tableau贯穿全片。影片大段密闭空间方便牢黑用光，但这次视听上没有做得很极端。反而是到了室外后有许多早期牢黑标志性的大远景和镜头调度。米泽这个故事本身的强度足够，最后的揭秘还是令人惊叹的，扩展了我有限的战国想象。菅田将晖的表演差点意思。 |
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FLC 这光打得是不是有点问题 |
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名侦探苏打……观影体感3小时，没什么起伏不过村重塑造得挺好的。原来是喝茶佬的胜利啊！ |
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日本每年都有新的一部名偵探柯南劇場版上映，而今年有兩部。有一些演員是不適合演時代劇的，譬如：菅田将暉 跟 オダギリ ジョー。 |
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United Cinemaとしまえん）海报上大大地写着ミステリー，但是完全是时代正剧的感觉，事件推进全靠对话，太为难我这个历史小白＋古装日语0级语言者了。。2个半小时挺长，还好有分四季让我知道明确时间线。。可能是导演的风格，有时像在看舞台剧或是上世纪古装剧的感觉。。苏打的“侦探”角色就一直待地牢里哈哈哈原来“牢”是他演的。。相比之下还是电影之后的舞挨直播更好看，主角大叔不太熟但是很自来熟，甚至直接干起了主持人的活；小吉高一如既往古灵精怪；青木老哥和佑君熟男魅力get✔️；小田切让还是那么会穿衣还是那么i，感觉是i人误闯e人窝，剧组氛围好好；pizza-la那位似乎很紧张话都不会说了哈哈（不打分了也没看懂，等出中字再补吧）但总觉得这么会演的这帮人干点啥不好 |
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感觉难以置信了居然还蛮喜欢😶🌫️ 男主这大胡子都没认出来！还说是谁能这样演这样一个男主感觉还这样对，后面cast表一出简直😱就好好好太过合理👍👍👍然后就很喜欢一些大家都疯疯的整个情况也疯疯的已经超出常理在各种运作的感觉。最近自己世界也是各种崩塌异世界感不知道是联结到什么一些奇奇怪怪的投射。然后导演说一个个谜越解开反而一步步更加混乱困惑不知道身处何处就太太戳了各种点头🫣这是什么一些黑转粉的体验（小吉高角色我也爱死💗🌟 |
