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片尾曲好听 |
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法国电影往往不会像好莱坞那样把所有基本信息一勺勺喂给你,前半段就显得有些信息过载,后半段倒是笑点频频。总体来看是近两年看过最有意思的法式喜剧,值得二刷 |
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迷失的自我,混乱的生活,需要在情感欲望中释放出来 |
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千万别被评分影响了,拍得真的很不错。一个女性在心理咨询中突破界限成为了“掌控”、影响患者的“上帝”,将患者的故事融入自己的创作,最终毁灭又重生的故事。 回忆与现实在影片中无缝交织穿梭,丝滑自如。最后,女主好美! |
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整个故事的色调过于单一,神神叨叨显出了冗长 |
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“书里没有救生员”那段看笑了。西比勒和大多数创作者(是不是应该说“所有”?)一样,都有解不开的自恋情结,这种自恋也不一定是贬义的。 |
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以身入局,情感的局中局的重重转译和指向在虚拟现实医生病人甚至是代际之间越来越混乱。 |
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同样的爱和欲,同样的维瓦尔第的《夏》,同样的剧场落泪,甚至是同一年出品,但是和《烧女图》相比高下立见,唯一不同的是一个是现代中产白女爱欲故事,一个是中世纪爱情悲剧和女性群像掠影,背后原因自有答案 |
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天赋从脚趾缝里溢出来 |
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“我重新回到了家人的身边,我把他们当做我小说里的人物。我的伴侣无法接触我的内心,我在他身上感受不到什么具体的东西,但我仍然喜欢他所代表的那些特质。”“我的生活是一部小说,我可以肆意写作,肆意修改和创造,由此诞生了一切,所有的选择都在于我”。 |
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法国是越来越抽象了 |
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非常思辨而非超验的电影,影像不具备多义性,缺点可能是too intellectual,但是优点同样是so intellectual。前半段有点难以进入,尽管段落间已经非常紧凑,但叙事还是缺乏吸引力。能意识到剪辑这只无形的手是主角/创作者的内心逻辑,但观看下来的体验还是没能直接进入主角的内心世界。对比之下《坠楼》的故事编排要成熟的多,悬念早在开场就建立好。但是等第二幕主角来到小岛之后,摄影机与剪辑变得客观很多,静静地记录了一场特别大胆特别吸引人的三四人行,观众完全被卷入了这个修罗场,时刻担心这场闹剧何时爆发怎样收尾。第三幕回到日常世界后,观众如果此刻依然能保持和主角同频的状态,那就能体会到很多语言和编排背后的创作心思,感受到某种重新认识自我的生命力,这就是生活或者小说,或者说生活就是小说,对吗 |
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女性 |
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这个导演挺土的 |
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感觉回到了看欧容的片子 细节饱满丰富 有些地方女性之间的互动处理的非常棒 |
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作家的品格,人活着就靠八卦欲续命了,收尾收得略做作。 |
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相比较而言《坠楼死亡的剖析》进步不少,剪辑利落干脆。私心很喜欢这部🥰 |
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几位女主演 好到可以不在乎剧本有点烂的程度 |
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在《坠落的审判》之前,茹斯汀·特里耶就已如此稳妥了,好看!(千万别被评分迷惑劝退)虽然关于精神创伤、创作的多重嵌套、虚构和现实已被拍过八百遍,但在“假面”式双女主镜像题材基础上仍拍出了独属的作者特色——尤以意识的流动来主宰剪辑堪称惊喜,让记忆碎片在情景的作用下随时弹跳出来,并以匠心计算过的随心方式将时间拉远或缩回(契合镜头的推拉),于是心理机制的防御和进攻借助情节的伸展而丝丝入扣,甚至将触角蔓延到更远的叙事端口(文本含量的丰富度在后作得以进一步发展)。
心理治疗的主客体对换,虚构潜入现实,创作的欲望吞噬(职业)伦理的界限,她打破壁垒的通行证是手机、电脑屏、监视器,分别对应获取素材、转化文本、篡改想象和现实,最终体悟到“生活是一部小说”——此时,她是书和电影的创作者,是生活的掌控者。 |
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文学与电影互文,女性情感的真实与虚构,飞机上多次笑出声 |
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幽默极了 |
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Am I the only person who found this WAY BETTER than Anatomy of a Fall? Some transitions are technically crude but the writing??? The ambiguity is so damn compelling. And this cast, jesus we will never have this cast again and that makes me cry. I need to own it on physical media cuz wtf |
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2024.05.25--7.6 |
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我从来没有想过电影也可以成为一种解构心理机制的介质 |
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哈哈哈哈哈 Sandra太好笑了气得跳海! |
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和《坠落的审判》确实是一脉相承,坠落审判胜在深度,而这部则美在小说、电影和文本的互文,一些关于写作的片段又让人想起伍尔夫《一间属于自己的房间》,把女性在困境中的复杂心理处境写得非常勾人,看着男主有点感慨斯人已逝…关于孩子的目光部分则是在坠落审判中进一步深挖了 |
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对不起看到和烧女图撞梗的时候不小心笑喷了。怎么会撞成这样啊! |
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目前很需要的一点是每个人都背负着复杂的情伤(it’s just life 几场情欲戏都非常有意思 |
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阿黛尔好漂亮好漂亮,刚开始看还在想怎么会有这么漂亮的人,后面发现原来是熟人。桑德拉也好性感,很靠谱的整理情绪,很冷静的崩溃,像一个尚雯婕......不是很能理解西比勒这种通吃了男男女女所有角色的玛丽苏设定,以及最后的偶遇孩子爸爸桥段和如此不专业的心理医生行为,就mia
还有关于小说创作和现实的关系,get不到是想表达什么 |
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女导演用片场权力反转亲密关系里的权力关系,因为元叙述的存在而实现了三位女性同时暴打渣男,真的令我发出爆笑。剪辑出神入化,喜欢死了。 |
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一般 |
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怎么会有“喜剧”标签? @2024-04-06 18:44:33 |
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0509 |
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女性电影情绪氛围拉满 |
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叙事已经初具导演风格的那种雏形了,不过呢居然不用调情就故事味十足……妈妈! |
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3.5 电影、小说和真实的人生本就盘根错节难解难分。有时恰恰需要将现实间离到虚构的世界,生活才变得能够容忍,正如女主角最后说的“他无法接触我的内心”“他们都像小说中的人物”;反过来,用身体真切地穿越一段记忆、一种处境,才能体验真正的情绪,创伤才能一点点消融。 |
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French nonsense! Sandra Hüller’s character is absolutely hilarious. How does one wade through life with Sibyl’s self-composure when she’s not downright drunk? |
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看了D·喆的影评才捋清人物关系,脸盲看外国电影真的很痛苦。 |
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“一堆糟糕混乱后回归家庭的平静”、“文学来源于破坏生活”,最后女主一边说着“生活就是小说”,但根本无力控制生活只能接受现实的样子,是比活在想象里更悲伤的结局(至少在我看来如此。以及,Adèle真的非常迷人。 |
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很厉害的心理结构,也许可以视为写作的审判。 |
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剪辑跳跃,模拟意识的流动。玛格特的出现激活了西比勒过去与玛相似遭遇的记忆,她对玛格特的心理分析实际就是对自我的分析,进而以写小说的方式模糊了现实与虚构的界限。 |
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焦虑电影。人与人之间互为上帝搭建出的地狱,创作以一种超越性的幻想存在,幻想又以创作者情不自禁伸手触碰自己注目的人偶而终结:你尽可以去摹仿和捏造,但不可以去观察。 |
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很喜欢的剧本。被需要和被操控,把写作癖实践在生活里,消弭的界限。 |
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一个男人短期内毁了三个女人的故事.
一个海王 一个没主见 一个盲目 一个怕失去.
情节一度无聊到想放弃,剧情转折老套到频频被猜中.
听了沙老师的播客慕名而来,倒是确实应验了一些尺度,但是剧情真的不爱. |
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没摘话筒那场戏看得人想笑,女导演到底得罪了谁总是听到“你的男人又和别人睡了”这种消息。不过看得出导演很偏爱“录音采集”以成就故事这一手段,在《坠楼死亡的剖析》中再次用到这个梗。说实话感觉真正写小说的人是不会这么收素材的…… |
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看完你告诉我男主现实生活中死了…?😢 |
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我不懂。惊为天人。什么具体的评价都写不出来。就很震撼。怎么可以疯得那么合乎情理、f和t打架快要将我撕碎,在这部电影中体验如同火山喷发的爆裂感却意外缝合我的割裂。震惊到哭泣。 |
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有点没看懂 但确实细腻 很小的人性中的一个点可以衍生出一部电影 |
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两生花般的故事,每个心理咨询师也许都有同样的境遇,like Gypsy, who are you when no one is watching... |
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一个心理医生的操蛋人生
成长背景的影响,母亲去世的,职业的影响,还要写小说,前半段女主像个吸食情绪的怪兽,靠近她的人都是为了宣泄情绪,所以情绪不断影响女主,导致情绪脆弱,神经紧绷,要跟患者保持距离,又怕辜负患者,像患者的神,又仅仅只是一个过客
且心理医生自己也需要一个心理医生
后半段三个直女与一个男人的战争不断左右电影拍摄,但剧组毕竟是剧组,情绪宣泄过后就完了,只有心理医生一个人还在神情恍惚
导演非常沉迷于情绪描述,导致故事很弱,但其实内容又非常的多,情绪对自己,对亲密关系,对家人,对周围环境的影响
还有反过来对情绪过度关注导致,病人,家人,炮友,环境等等都对自己的情绪产生影响,但又会忽略姐姐对自己儿子进行掌控母亲的教唆,总之很多细节,但没有选择常规舒缓的叙事,整个感觉更多是压抑而跳跃的
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