寻子遇仙记 The Kid (1921)

Opening with the words 'A picture with a smile - and peharps a tear', this is the first feature-length film (six reels) directed by Charlie Chaplin, who also stars in it and composed the music for the 1971 re-release. I find it is one of his best ones, because of its mix of comedy and tragedy, the use of old Los Angeles on-location sets and the fantastic complicity between Charlie Chaplin and Jackie Coogan. This is maybe the most personal film by Chaplin because it reflect...

片名翻译一绝，“仙”是卓别林演的父亲夏尔洛，真的太天使了👼🏻。他收养弃婴抚养孩子长大，孩子生病被医生好心办坏事硬逼着父子分离让小孩去公立孤儿院。夏尔洛为儿子大打出手，在孩子被他人带到车上奋力越窗在屋檐上疾跑挣脱警察跳到车上再把坏人打倒，那种想牢牢保护珍爱之人不顾一切的决绝是多么珍贵与感动，音乐也配得堪称神级存在了好喜欢这一段🧡。再一幕是一夜寻找儿子未果累倒在门前做梦，梦境里的天堂画面黑白也是那么美，还设计看守天堂的天使睡觉恶魔入侵梦境，很有趣，最后梦境里被拎翅膀切到...

那个女人的原罪是母性。
结尾处梦游时，女生的原罪是无罪，被原罪诱惑导致引诱卓别林，轻浮和其甜心的嫉读，卓别林和其甜心打架，被警察天使枪杀。
流浪汉，捡到婴儿，茶壶婴儿嘴抚养婴儿，孩子与流浪汉打碎玻璃和装玻璃，孩子和别人打架，被别的孩子的哥哥打，妈妈解围抱孩子。流浪汉给孩子做饭，孩子给流浪汉做饭，孩子生病，孩子被孤儿院抢，旅店被看店之人抢，做梦，被带到妈妈的大house。
妈妈，被渣男抛弃，扔孩子，成为明星，做慈善遇到孩子(没认出)，乡村医生认出字迹，登报悬赏孩子 ，旅店看店之人把...

《寻子遇仙记》是查理卓别林早期的作品，但是题材的现实程度丝毫不过时，在那个还是默片的时代，卓别林运用巧妙的电影技巧，把领养儿童的状况以及会遇到的一些现实问题明明白白的告诉观众，其实也从侧面向当时的英国政府提出了相当现实的社会问题，从这一方面来说，卓别林更加无愧于伟大！
电影中的缩放镜头，以及最后天使出现时的飞翔的镜头都大大出乎意料，在那个还是电影的石器时代，卓别林也开创了很多引领时代的电影拍摄手法，而他独有的幽默细胞依旧被现在的喜剧电影争相模仿，卓氏经典动作依然被无数次致...

第28届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《寻子遇仙记》，下面请看场刊影评人的评价了！
果樹
后世所有祭出正太杀器卖萌的电影，在这部电影面前都得老实趴下。
大钊
卓别林早期代表作品，也是最简单纯粹的作品。主要角色越少，故事线越简单，形象就越突出，感情也就越真挚。喜剧和悲剧被他融为一体，卓别林用最喜感的形象传达出最悲悯的情感。
团团子
关怀与批判并存，卓别林的姿态有时如孩童般纯真，当他要面对社会中某些切实存在的不公的、残酷的现实的时候，定会对他产生怜悯。最后一段大概...

默片可以看着睡着，也可以看得津津有味，卓别林的《寻子遇仙记》不言而喻是后者。由于语言的缺失，默片必须要在逻辑上合情合理才能降低观众理解的难度，表情和行动上的演绎要比较夸张才能产生较好的效果。
有人形容卓别林影片叙事非常“活跃”，这个评论的用词真是再贴切不过。《寻子遇仙记》中最主要的是“捡子”和“夺子”两个段落。“捡子”的场景仅拘于两三条马路中，一辆婴儿车，一个垃圾桶，几位·行人、一个警察和卓别林饰演的流浪汉来来回回的登场出景，把一个流浪汉偶然发现弃婴、想方设法丢回去却失败...

《寻子遇仙记》讲述了流浪汉查理捡到了一个被遗弃的小孩，并将其抚养成人，小孩的母亲名利双收后高价寻找孩子，最后母子团聚的故事。
影片有欢乐，有悲伤，有感动，有愤怒。查理穷困潦倒，在初遇小男孩时想快点“扔”掉这个“烫手山芋”，但屡次都没有成功，其中还闹出了不少误会与笑话。他将男孩带回来了家，并取了名字，当做自己的儿子抚养。生活艰辛，但父子俩却依然苦中作乐，乐观生活。每天活的有趣又生动，虽然经常为了挣钱而闯祸。
对于男孩的母亲，我记得最深的一个画面就是她和男孩单独坐在男孩...

“本片希望能给您笑中带泪”，是那么贴切。
片头【拾子】，是给卓别林“开脸儿”，一个穷苦窘迫于一身的善良流浪汉形象。不由得想起严顺开的小品《张三其人》。该片是卓别林导演的第一部电影，为此也更奠定了其表演风格。
五年后的【同存】，由cei窗户到孩子掐架，都让人捧腹大笑。五年的时间，年轻的流浪汉也从鞋底划火柴的动作变得缓笨。但爷俩相依为命，充满着的亲情逼退满屋的寒冷与凄凉。
【遇亲】是片中第一次热泪盈眶的情节。“那个女人”从慈善中得子，也在慈善时遇子。只不过母子互不相认，但因缘际会...

一个让人微笑的故事，也可能让人落泪。
流浪汉捡到了弃婴，他千方百计地想甩下这个包袱：丢给推着婴儿车的老妇人，被发现并骂走；想放回原处，被警察逮了个正着；想丢给路上的瘸子自己逃跑，没想到瘸子又将婴儿放到老妇人的推车里，结果孩子又回到他手里。看完这段忍不住发笑，有时候缘分躲也躲不掉。
他给孩子起名叫John，用茶壶喂他喝奶，把破旧的椅子剪出一个圆圈给婴儿上厕所用。他对躺在吊篮中的婴儿爱不释手，将其当成了自己的孩子细心呵护，哪怕自己的生存都成问题。这样无私的爱令人感动。
五年后婴儿...

就像开头就提到的，这是一部笑中有泪的电影。
卓别林的电影零零碎碎看过一些，印象都不深刻，这一部是我开始有记录看过影片后认真主动看的第一部卓别林。也是看完才发现原来这是一百年前的电影了，老实说一百年真的好久远，但是我却能通过电影切实的看到那个年代的场景，这有一种说不明的敬畏感。
第一次认真看这种默片，我才发现好的演员真的没有搭配台词也能表达出ta想表达的东西，而且默片由于其大部分对白听不见，所以更能调动观众思维，去自己补上这一段他们会说的话，千人千话，每个人的填充各有不同，讨...