老无所依 No Country for Old Men (2007)

没看太懂
至少这三位主角都挺有自己的原则和信念感的
一个为了钱和老婆
一个为了杀
一个为了抓人
都老了 也都还坚持着
活着可能就都是为了一口气吧。
世事无常，很多事情无法掌控
都头来和自己一同老去和消失的
或许就是在虚无中的，对自己原则的坚持吧
一分扣在结尾
四分
给这部影片在暴力和刺激中
加速和浓缩地对生命和人性的探索
其实我们自觉或不自觉地都为了自己的某种目标而活
尝试着达成 却又像是永远都没法到达
影片里有一个镜头我还是有点心酸和感动的：老警察晚上回到案发现场了，拿着...

[视频]
1. 韩寒的过去与现在之对比
互联网的历史积淀了无数的回忆，其中便包含了韩寒对《老无所依》的阴阳怪气。他这样评价：“如果你喜欢故弄玄虚的《老无所依》，也能看他拥有着很好的摄影，很多人在研究《老无所依》是什么风格的，这些人可能会喜欢研究《太阳照常升起》是个什么意思的一批人，你随便看一部电影，什么时候有电话找你，你按个暂停，你就当电影结束，这就又是一部《老无所依》。”这段评论，我于2009年首次读到，据此推断，这应该是韩寒在2009年或之前的见解。那时的韩寒，二十几岁，风华正茂；...

影片的首个黑色幽默，就是一个小警察刚刚对听筒那边某位说完“一切都在我的控制中”后，贾维尔·巴登就将其掀翻在地，活活勒死，两人在地板上挣扎的那番景象，分明就是变态杀手控制着小警察嘛。
“控制”也成为《老无所依》的关键词汇，一方面，它没有再现科恩兄弟以前电影中失控的场面，另一方面，片中所有人最终都没能成为操控者。
即使是贾维尔·巴登。
贾维尔喜欢玩一个抛硬币定生死的游戏，这是他控制欲的体现，虽然硬币由强大的或然率决定，但他此时傲慢的眼神炫耀着:或然率只是我的宠臣。
科恩兄弟暗自...

There is no country for old men.”济慈在他踌躇满志的《驶向拜占庭》标题下，紧跟着这样残酷的一句开篇，好像是踩着长辈尸体前行的年轻人，一脸寒气逼人的表情。
麦卡锡的小说接手了这无情的首句作标题，没有意气风发，只留下肃杀。科恩兄弟的电影又从麦卡锡的肃杀开始，在德州南部和新墨西哥交汇的沙漠、垂垂老已的草场、精疲力竭的电杆、远山，晨曦中如黑色纸片般无力，在不知出处的低语中，传达着这片原始荒芜之中的艰辛:
“你根本没法跟那些老前辈相比，总会忍不住去想他们那时是怎么过来的。”低语袒露着...

推荐大家去 B站上看看培根悖论唠唠嗑的解析， 非常专业，解答了我好多疑惑，我想补充一点，电影一开始杀手就被警察抓住了，整部电影的表现来看，他像是一个死神代理人，迫感太强了，神挡杀神佛挡杀佛，猛的一批。而电影一开头被警察抓住，这和结尾他遭遇车祸，形成了一个完美的闭环，就像 up 主说的一样，导演想表达的不是现代的社会道德沦丧，战争和毒品问题越来越严重，而是世风一直日下人心一直不古（老警长叔叔说 1900 年就有染发打孔了），老无所依唯一的原因是你老了。说回刚才的闭环，杀手早晚有一天还会被...

故事发生在1980年的德克萨斯州西部，美国与墨西哥交界的格兰德河，一个一穷二白的猎人在打猎中偶然发现了数具死尸，和价值产高达200万美元的海洛因一很明显，是黑帮火并同归于尽的结果。
猎人见钱
眼开，想要将海洛因据为己有，不想这一举动非但没带来容华富贵，反面给自己惹祸上身，来自各路的黑帮小混纷纷找上门来，开始了一系列匪夷所思的事件
超典型黑色科恩
从故事情节不难看出，《老无所依》依对是如假包换的科恩兄弟电影其鲜明标志在于主题总是关乎钱与谋杀，主人公总是阴差阳错被推到事件中心的小人物...

What impressed me the most was the ending of this movie. As usual, I thought Moss would be the last one to conquer the bad guy and take the money with his girl, living a happy life. But actually, Moss was suddenly shot down by a bunch of Mexican gangs. It really shocked me. In China, we call this money illegal money, as it can lead to your death or something bad happening in the future.

科恩兄弟在电影中淡化了越战老兵的身份，意在将1980s的时代背景下美国价值观的变化扩大到一个更为宏大的主题：现代人行动上的意义缺失。遵循传统的Llewelyn Moss 作为传统价值的符号性人物，遵循基督教传统，生活于曾经的理性规则之下。如果有一箱毒贩的不义之财，那么我会将其拿走并占有。如果被追杀，那么我将反击。而Anton则隐喻着现代人的一种生存状态：上帝已死，旧道德与旧的行事逻辑全面崩塌，我们此时仅仅能遵循自己的规则行事。杀人不再需要上帝的裁决，不用过问“人”（在此指全体人的道德规则）的想法...

8年后再看，还是云里雾里。不知道要表达什么。或许，普通人看不懂的才叫艺术？
它像牛仔片，却又不是。前面3/4讲的是你追我逃的戏码，后面1/4倒像是老警官的主场: 缅怀先辈，总结自己。姑且把它归类为: 牛仔片+公路片+分级暴力片。
没有任何情感的杀人机器Anton Wells有自己的原则: 猜硬币，输了的就只能和这个世界说bye bye。Llewelyn Moss是唯一一个破坏了他的规则却又能侥幸逃脱的人。同时，在一定程度上，Llewelyn和Anton 是一类人: 从不欠人情。Llewelyn从美国边境去墨西哥，向路人 "购买外套"，掩饰自己的...

影片里常出现的一句话：you don't have to do that.你没有必要这么做，但是安东还是做了。
从这部电影中看到了其中想表达的一点，那就是事情并不都遵守必要性选择，世界的运转也并不都遵守理性或者什么规则，不是说有好处，人就会做某件事，也不是没有好处，人就不会做某件事。
你无法理解这个世界，那是因为你认为世界是有序的，是有规则，有原则的，但是世界也包含着另外一面，那就是无序的，不讲规则，没有原则的。
这一点从影片最后安东出车祸事情也能看出。安东多次抬头看红绿灯，确定是绿灯，然后却被闯...