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忘却情侣间的痴语，以角色扮演去做戏，挖掘二人日常剖面。黑夜中的一点点透亮，一景一镜含情脉脉，不在场的母亲处处在场。 |
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Call me by your mom |
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很好，据说时长改短了。似乎短一些更好。从概念到画面到对白，都很和谐。扮演，外化的扮演，与我恋爱，就是与我所见的一切产生关联。 |
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某种程度上近年华语电影中最离奇、吊诡的情侣关系 |
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#一部电影 善于利用光影效果的导演，一场戏就是一个长镜头。男女主角的第一场聊天戏，女生的脸用光照得特别清晰，但男生始终处于黑暗中。墙上的霉斑像火烧过一样，便于黑暗中用探照灯营造出火影的效果。中间有一段试图打破第四堵墙，将摄影机所在的方向假想成母亲所在的位置，并亲切地对着观众喊妈。互相将对方想象成即将到来的母亲，双方的台词写得还挺有深意。拍摄角度新奇，有仰拍有俯拍，最后还有段地下室探险戏，呼应了开头屋中的光影。可这些视觉表现的意义是什么，貌似只是炫技的一种方式。女演员真名和角色名都叫幸子，而英语字幕直接是日语的sachiko，并且其中还有个场景是和式房间，女主坐在榻榻米上，很难不让人联想与日本元素的关联性。 |
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成人过家家的私影像 |
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一般而言，用对白来承载大量信息是电影的败笔。而导演选择来“实验”对白的可能——其实谈不上多实验性，只是简化了视听和调度的花活，完全以通常屈居从属位置的人物对话搭建起全片的结构。男女主角通过对话进行无缝切换的角色扮演，观众从无预兆的一头雾水渐进到会心一笑，书店与河边两场精巧的声画对位，沿袭并提升了趣味的观感。主题方面，男女主用对话的形式让远方的母亲得以在场，代入不同身份的沟通正是对三者之间不同程度的亲密关系的揣摩，也可视之为一种对理想化关系的演练。颇有意思的是，导演映后谈起这个构思的由来，完全是片场意外导致的将错就错。 |
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身份的交换也太有趣惹 |
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没学谁，独一无二！ |
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不懂 哪里滨口龙介 哪里锡兰 装腔作势（#油罐 |
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难看！非常演叨！学生作业气息过于浓，假装妈妈那段时间挺有趣但是被故作高深的演叨给掩盖了。台词也很尴尬，两个人看起来没半点感情。我看得浑身鸡皮疙瘩。 |
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喜欢不少角度的镜头，截下来也是有故事感的摄影作品。摄影太加分。莫名有些日系，闷闷的，含蓄的… |
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会一直关注这部片能走到哪里 不是好奇或期待 而是出于一种“我需要知道”的紧张 |
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@2023白盒子空间展映计划。 好玩，不动声色地玩着我是你妈的扮演游戏。亲密里有一种并不令人反感的发霉质地，老化的默契，也有生机。很喜欢照向心脏的一点蓝光和被切割的一弯月亮。 看英文名还以为是兄妹或姐弟来着。巧了，前两天晚上骑车发现一扇发出五颜六色光的窗户，还琢磨会不会有那么一部电影去拍路人敲窗户进去看哈哈 |
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说起来这是10s以来唯一进欧三的毕联，最初带着高预期欣赏有点落差，见父母导致的角色扮演排练的设定并不新鲜，一度以为这不会是个家庭伦理剧的艺术电影全新呈现吧，戏剧舞台化的层次设定能简化视听，所以剧集常用，好在导演空间意识很强，离奇场面陌生化演绎也对。直到第二段扮演逐渐领略到“亲密”的解构指向。片名其实是Like mother like daughter，如子如母。假定关系的连续演绎能把真实情感关系的讨论推向更开阔的地方，而画面空间也从室内向外延伸，好妙。更好的是河边之后的每场戏不再依赖对白建构，调度与声画关系的表意一场比一场惊喜，简单故事有了复杂多维度表达。而文本的对应双重指涉在设定下浑然天成，并无太多设计感。不太同意是“谁火学谁”，讲出新东西就是自己的。确实属于那种单手数得过来的学院作品。 |
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8/10.导演在映后对谈里说，片中“角色扮演”的设计是由于原定的母亲演员的缺席所致，而这无疑堪称点睛之笔，近似于文学层面的叙诡，有种在鬼魅与真实间飘忽不定的力量，有联想到滨口龙介。 |
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#NOWNESS天才计划线上巡展# 非常有趣的设定，可以看作亲密关系中的角色扮演，也可以理解成“如何以言行事”的语言实验。但问题是，最终落在哪里呢？没有落点，实验就只能是实验，难以再向前一步，而那一步窃以为是更重要的，这是看的过程中最困惑我的一点。看了导演访谈，说这个形式是无意间彩排出来的，觉得很有意思就用了，算是部分解答了我的疑惑，“之后怎样”确实没在考虑中。 |
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装装的 |
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漫无目的，游游荡荡，亚文化的亲密 |
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三分靠生活，七分靠演戏 |
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荤的设定素着拍 |
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aka《精神分裂的一对恋人》 |
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现代化城市里掩盖在环境下的亲密关系。想起了昨天柏林短片单元的评委安娜说的话“我们在选片的时候会着重关注片中流露出的情感。” |
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短片節85一張票嫌貴沒去看，一貫簡中青年創作者通病：暗敘事、美麗但毫無意義的空鏡、空泛意味不明又裝腔作勢的台詞，那種任性稚童會交出來的並不鏗鏘有力但又藉此表達自己很會描述愛情的功課 |
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3.5。一场对亲密关系的“间离”实验，这可能是一种心理学上的治疗行为？（想起b站上有人自己分饰两角来进行自我对话），强在导演很会把概念埋在日常之中，三言两语精准捕捉到言外之意，不过地下室那场还是有点僵硬了。且摄影绝佳。 |
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看到大屏幕了！导演牛！ |
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NOWNESS｜不喜欢，有几个转场好怪啊，个性又不够个性 |
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男女主的声音好难听 |
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嗯。嗯。 |
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自恋的男导演，吃相难看 |
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好喜欢！是那种看完想要认识导演的喜欢！开场三分钟就已经把我抓住了，完完全全的从生活里来往生活里去。这一批NOWNESS短片看到现在，这部是唯一让人眼前一亮的作品。（看到了目田书店！想念长沙了！） |
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后摇电影 |
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滨口早期默默无闻，不被任何节展看好，程宇有类似的潜力。 |
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#FIRST16#比前作更好，导演肉眼可见的成长，期待以后的作品。 |
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最初看完此片后，我只想和导演谈恋爱。 |
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语速过慢有点出戏，不过国外评委也听不出来就是了 |
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@Berlinale2023 |
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在角色扮演中重新捏塑亲密关系。松弛，疏离，又爱意绵绵。足以让洪常秀信徒们汗颜的电影，因为总有新的路径可以切入男女。虽然感知不到身体，但是我们还有嘴巴，可以亲吻和对话，可以在冬天呵出一口温暖的热气，把琐碎的日常提纯成类似诗歌的物质。 |
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概念不错，表演负分。两个演员一张口就让人难受，而这部片子全程都在叨叨… |
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挺有想法的，拍出来也蛮有意思的，但是也就这样了. |
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赢在概念，表演还是差点意思，这样的电影应当多一些口吻和音韵之美。但至少是个有趣的练习，会让我愿意期待导演的下一部作品。 |
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大型角色互换现场，以不同的身份对话，作为沟通方式，表达内心所想，解决亲密关系之间浮现的问题。 |
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啥玩意，真有人在亲密关系中是这样的吗? |
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错位关系下的类“私影像”，东亚家庭关系的放大，以扮演的方式错位沟通融合，有一种象牙塔的傻气，来回扮演，身份转变间呓语呢喃试图触碰生活与家庭的本质；很天真也很可爱。 这种亲密不仅是恋人间，更是母女或者母子间的，是一种不认不说但实际彼此之间了如指掌的呈现，亲密之间总是间隔着身份与面皮，很多话无法言语；恋人如此，亲人亦如是。 日韩对话电影的样板很重，置景和镜头调度更是学生气十足，有些镜头明显是为了调度而调度，无意义的炫技无不在提醒观众团队的身份，这挺可惜的。 但这也是近年唯一不拍中国“景观”能进入三大的毕联。说明欧洲的电影市场对东亚的情感内核依旧很感兴趣，值得大家学习。 |
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四十分钟版。扮演，错位，关系，置换。 |
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挺喜欢打破第四堵墙那段 其他时候的光影挺不错 |
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+ 有扮演的趣味，但演员的身体似乎一直被融化在空无的场景中。 |
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8/10 一刷，2024.1.5。看的是40分钟的版本。影像下的时空沉默却狡猾，魅力十足。像南方梅雨时与伴侣依偎探索衣下的肌肤与伤疤，潮湿而又温暖。 |
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愈演愈疯，恋人修炼指导 |
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不错不错不错，会制造陌生化，陌生化就是电影感。会找影像间的抽象联系，最后一场戏，和前面所有戏平行，这是艺术片结构。还也会顺着演员的劲走。 |
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