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不歧视了是因为有求于人或者有新靶子了kkk Emmi去汽修厂找ali，Emmi直接在人品上踩了所有人。要是最后拒绝一起跳舞和删掉医院戏就好了。还有就是导演演技真的不咋行（这是可以说的吗🤡） |
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好工整，， |
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有钱到能买一座天堂哈哈哈，迷之笑点 |
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很美的政治寓言，边缘人失败的言说姿态 |
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周润发和斯琴高娃……姨妈的后现代生活。原版即视感 |
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恐惧确实会吞噬灵魂，无论是双方的哪一边 |
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看这样的看电影，总能为观念的前进而鼓舞，现在在德国已经很少人会为这样的关系judge别人了。但是观察老中年轻一代，他们的恶臭仍然没有什么改观。这是个结构化问题，没有曾经风行的去中心化的哲学理念，就不能有相应的观念解放。 |
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+. |
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这部才该叫爱比死更冷，想买一块天堂 |
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眼睛里有死亡的影子 |
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不恐惧则灵魂有更大可能得以保存。结尾有一点点突然，但……是好片。 |
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出色的构图 事情也交代明白了 简单克制 |
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不好评不是外国人 |
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文化的差异很难融合，偏见是一座大山。 |
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比起与周遭世俗的对抗，更难的是两个人心灵的距离。镜头长时间的停留与景深表达冷漠与孤独，被社会观念眼光包裹着的个人情感。社会议题的表达以小见大，具有时代性和代表性。 |
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相爱浪漫最后让步于冷酷，人与人之间的孤独与隔阂是无法消除的。喜欢法斯宾德的场景和构图。 |
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❤️疏离感的镜头语言，让这段老少跨种族的恋情显得愈发冷静，也许本就是两颗孤独而宽厚的心互相依附，无关爱情。 |
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犀利无比，导演成功征服了我的偏见，给勇敢的老太太点赞，虽是有求于老太太，但后期人们的态度转变还是略显生硬
Ps：希特勒的粉丝反而最不种族歧视 |
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冷峻 |
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简单又很有感染力。 |
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“我们在一起，就什么都不怕了。” |
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个体之间的惺惺相惜在社会的规训下逐渐消弭，如果真能购买一小块天堂就好了。 |
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牛奶的2023年佳片，优秀的镜头语言，多次用镜子作为媒介展现美。在一个受众人非议环境生活，是一段稳定的婚姻还是一碗粗燕麦片更能让你心安？起始于酒吧的纯粹的爱情以一段充满真诚的台词结束，“但是，我们在一起的时候要对对方好一点，不然生活就没什么可留恋的了”，“我也爱你，我们在一起就什么都不怕了”。胃穿孔的复发周期是六个月，这会是一种循环吗？ |
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傲慢与偏见 |
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冷漠疏离的社会，无法排解的孤独 |
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社会褪色，人心龌龊。空气结成屏障，恐惧吞噬灵魂。永无止境的路途，触不可及的明天。 |
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在那个年代应该是超前的 |
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「幸福和快乐并不总相随」开篇的这句话暗示了这段爱情注定不会那么一帆风顺。两个人只有共同接受苦难时，爱才会存在，一旦有一方过得更好了，爱就会失衡。这根本不是爱，只是被需要和需要的同情。 |
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直观感受到了毫不刻意的镜头语言原来如此有魅力，比起电影更像一部女主角的独角戏，他人每一次定格都彰显灵魂的冷漠、贪婪，唯有女主角始终热情、和蔼可亲。一波三折的剧情更是惊为天人，种族、薪酬、人为的区分不过是为了彰显自己优越感存在的借口… |
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没看出来阿里有什么优点或者多喜欢艾米。在这个国家，阿里本身就一无所有，而艾米有原本的家庭和社会关系，所以最初都是艾米在承担压力。后来，部分压力直接冲阿里来了，阿里也意识到自己原有的一些东西（生活习惯）可能面临威胁，就黑着脸去别人那里寻求安慰。虽然影片中阿拉伯食物只是一个喻体，但，想吃什么可以自己做啊！自己的德国妻子不为自己准备，就拂袖而去——真是完全以自我为中心。竟然还腆着脸去要求女性的体恤和照顾。就连最后和艾米的对话，都像是在通过欺负老实人缓解自己良心上的不安。:( |
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一小时以后的内容是一个导演拍的么？ |
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年龄的落差，身份的卑微，底层人民的窘迫，袒露的真情被刻薄的社会所唾弃，周遭的苦水，将他们美好的幻梦淹没，他们始终在追逐着触不可及的未来
时代的推进，文明的交融，腐朽的人心始终容不下这一切，窥视的镜头，闭塞的境地，抽离的空镜，掩藏的真相，偏离主体的人物，画面上的剥离；阿里僵硬的肢体，程式化的言语，平静下涌动的绝望，身临陌土的恐惧始终蚕食着他的灵魂，生活，无法根治的病痛 |
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没想到里面那个德国红脖子就是法斯宾德…… |
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还挺不错，两人很配啊！可可爱爱～婚姻是需要相互理解和尊重的！虽然结婚了，但还是个体。 |
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需要你的时候你才是重要的 有价值时才不会被人鄙夷 法斯宾德用自己对社会人性的观念将二战后德国的人际关系细细描绘。人与人懒惰嚼舌 相互鄙夷却相互接触 年龄会被歧视 身份会被歧视 国籍肤色都会被嚼舌根 即便是观念最开明的房东看见痛哭的女主也毫无关心 人与人都是冷漠的。在身份地位与歧视面前自己的母亲都可以谩骂并断绝关系 之后需要的时候才来关心 家庭的团聚第一反应是问母亲是不是生病 亲情难寻 寂寞的老女人和地位低下的黑人紧紧相拥 他们只能逃避 靠出走靠出轨 能走去哪里呢？但他们有彼此 有爱 有从头开始的勇气。 |
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大听映后，发觉这是妙极。两个局外人的相互取暖，热恋的时刻他们就是世界的中心。两个人彼此就是对方的全部。当外在的敌意在逐渐消退，强大的群体认同渴望反过来横在两个人的关系中间。虚荣和认可感的温床对于边缘人的诱惑是巨大的，两者不再站在爱的共同区域内时，只会存在相互扶正的掩饰行为，沉醉于自身的相互伤害，还有逃遁回舒适区的沉默。特殊的关系结构，被异化的关系最难过的还是双方个人心里的那一关，毕竟人生活在社会中。也许没有关系能摆脱这些身份，这些认知，真正的体悟对方也几乎不可能，都有自己的局限，但是只要仍有两个人交集的舒适状态，天堂之地就好了。 |
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两个人的时候“画面”会被填满，一个人的时候无法粉饰太平。所以还是两个人好。 |
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#伟大的电影005号推荐影片
【7.5】美丽的人生，善良的人
心痛心酸心事太微不足道
来来往往的你我与她
相识不如相望淡淡一笑
我喜欢对于旅行那一段隐去的处理，越想越高级，看似人物转变突兀，实则在前面已经把伏笔埋得过于“明显”了 |
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我的第一部法斯宾德 |
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是爱吗？还是恐惧，还是孤独？在冰冷的城市，每个人都有离开的理由，但永远期待相拥。 |
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oh，她不爱他，她只是寂寞 |
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好压抑的片子。种族、年龄、性别矛盾交错，最终被德国社会接纳的理由也只是因为具有使用价值。 |
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一个半小时的平静的绝望 |
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我就觉得作品标题取得很literal也没什么不好 这个导演就证实这点 |
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恐惧吞噬灵魂 阿拉伯谚语 |
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好直白我喜欢 |
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【6.5/10】剧情是真的很难评，反正我是无感这种既扭曲又不痛不痒的爱情叙述，但导演所表达的内核倒是可以达意。构图则漂亮的过分，每个角度都切入的恰如其分，比起一些分析中解读的“抗争”，其实更像“妥协”，生活中的阵痛远比胃穿孔更甚 |
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美就完了 |
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导演法斯宾得，将镜头对准了种族歧视的人群，当别人过的爱自己好的时候嫉妒心就开始作祟。种族的歧视和自我种族的优越性或许是与生俱来的，在世俗看来不恰当的婚姻爱情总是让人存在着偏见，并且会影响到当事人本身。景深镜头的运用表达了两者的关系，戏剧化和极简的布景也是导演的创作风格，跨越种族年龄的爱情给出了开放式结尾，其实也间接说明了无未来的结局。 |
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平静又汹涌的孤独，还能说什么呢，这就是诠释孤独最好的电影类型了，色彩构图都非常克制又好看，爱情固然美好，但生活却处处都不一样。影片开头的一段话贯穿了全部电影。“幸福和快乐并不总是相随。” |
