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这简直就是我 |
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精美的默片杰作。任何地方都可能发生的故事，只要那里有日出日落，无论城市还是牧场。生活大抵如此，不是喜剧，就是悲剧。 |
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大师级的运镜与调度！每个时代都不缺乏真正的思考者。我收回认为《第七天堂》成片很好的话，《郎心似铁》是否借鉴了此片？ |
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太阳照常升起。
很可爱的片子。
很懦弱的男人。 |
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就像同样是默片时代的《七重天》那样男主角在战争中死亡依然可以死而复生 |
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感觉很奇妙 |
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很棒，电影里的每一次钟声都代表着故事的一次转折 |
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唯一记的是，那个扑朔迷离、灵动长镜头，后面略无聊。 |
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没想到那个年代的“特效”已经这么厉害了，叠加镜头、拼贴画 |
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茂瑙赴美发展后拍摄的第一部影片
女主角真美 |
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真的还是很好看的，一个偷情的男人，为了自己的欲望向往大城市，在暗杀妻子的过程中感受到了大城市与自己想象的世界并不同，也感受到妻子的重要，最终幡然醒悟的故事，很清晰 |
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我真的差点以为be了！ |
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影片开头的一段移动镜头就吸引住了，这可是一百年前的摄影 |
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一般 |
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不错 |
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可 |
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可以 |
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这么好的妻子，狗男人还被小三怂恿杀她，真尼玛混蛋，还好良心未灭，我都差点以为在看悬疑片了，结果是喜剧片，虽然夫妻俩在城市中又找回了恋爱的感觉还在一起，总是觉得有芥蒂 |
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感情真挚，摄影极佳。 |
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最伟大的默片 |
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不愧是默片时代最杰出的作品，茂瑙的镜头语言太强了，开场的长镜头就给我看震惊了。看完之后就在想两件事：文本可能真的是电影里不那么重要的东西，有声电影的出现确实摧毁了巴别塔。 |
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临渊下返照的爱，是人间最美的回光。这是世界上最美的默片，每一秒都像情与艺的结晶；它亦是一部诠释初心的电影，在戏内书写了爱的初心，在戏外象征着电影的初心。 |
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4.17，形式上的表现主义，思想上的保守主义。 |
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拍摄技巧绝佳 |
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太好看了！ |
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默片巅峰之作，茂瑙真的把胶片叠化玩出了花，镜头移动，场面调度都好强 |
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摄影机拨开层层叠叠的灌木丛，一路仿佛泥泞路面对其不构成任何行进上的阻碍那样平滑地推进，驾轻就熟得就好像是一名常常参与进这场不道德的幽深秘会的第三者，在茂瑙这里，不存在“两点之间直线最短”（罗西里尼）之公理，曲线不仅不是冗余的而甚至是必需的，因为只有曲线——串接起茂瑙的影片中最常见的具有对立关系的两个世界（《诺斯费拉图》里阴暗的哥特式城堡与和煦的自然景观；《最卑贱的人》里流丽斑斓的酒店与班宁斯所居住的平民社区；以及，当然，《日出》里的田园牧场与魏玛时代的糜烂城市）的那一条——中茂瑙才可获得描写的空间，以光代笔，极尽笔力之遒劲去摹画，勾勒，为之赋形。有时我们甚至可以在奥布莱恩的步态里目睹一抹诺斯费拉图的阴影。唯一不足的即茂瑙的特写镜头，过于轻易地戳破电影这一幻梦。
2024.4.13 |
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很真挚…但是男的试错成本太低了吧 |
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6.5/10
现在的特效剪辑都是玩剩下的，虽然还能看到抠图的边缘，落水字幕，躺草地上的幻想，水床
这男的发型还挺时尚
好美！！！ |
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🌟此时无声胜有声 |
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俗套爱情故事。茂瑙之于戏剧性情境的在意远甚于对时间的考量和设计，仍然采取了表现主义的绘画风格，但更多意在呈现空间的纵深和现实摹刻，印象派的影响也使得它绝不是简单的表现主义作品。人为的制造透视和假模型的应用失去了《最卑贱的人》中心理和现实双重空间的连贯和契合，舞台上象征符号的召唤尾大不掉。剧作上古典好莱坞的喜剧和歌舞元素喧闹而泛滥，之于场面的调度可堪乐道。 |
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男主最后想活活掐死城市女，而城市女只是劝说男主去杀女主，男主接受了，这比劝说本身更罪恶，更何况女主是自己的妻子也是自己孩子的妈妈，掐死城市女就是在推卸责任，这也能说明男主并没有真正反省，这是很可怕的，再计划杀女主一次只是时间问题，就这种男的敢和他呆？但这毕竟也是一部老电影了，而且那个时代对女性的刻板印象也很多，但我绝不希望在今后的电影中看到。 |
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剧情太过离谱 |
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好会拍自然 |
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该怎么说……虽然是美国风味很明显的爱情故事，但茂瑙仍旧保留了不少自己的特征，并且在取舍上融合得很好。整部电影的表现力都强到有点夸张了，狠狠佩服老祖宗的技术力。 |
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各种人物处在这样黑暗的社会中，都表现出了一种心灵的扭曲 |
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近乎一百年前的电影了却拍得如此之好，是一部纯粹的电影——演员可爱，表演生动，剧情流俗，结尾欢乐。 PS.女主太心大了 最坏的是男主 出轨的是他 想杀女主的是他 想害女二的是他 。鬼迷心窍是错误，害人之心是罪孽，错误可以被谅解，但罪孽不能 |
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可喜可贺可喜可贺 |
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不错 |
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有声电影的发明好比是巴别塔的倒下，从这个意义上说，电影从神的语言变成了人的语言。 |
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牛！但还是群众好看 |
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太精彩了，细节也很棒，女主太美了，最后一幕日出绝了！ |
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（85/100）
简单的剧情，但是技巧方面在当年确实算是非常的厉害。 |
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幸好好莱坞喜欢大团圆结局，不然按茂瑙的拍法又是一出诡异的凶杀片… |
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女主真是美绝了，拍摄技法真的好厉害，完全看不出是近一百年前的影片。但就是结局太刻板了，带有浓重的时代局限性。 |
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本来默片信息就少，还有回忆，
更看不下去了 |
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无声电影最后的狂欢。茂瑙用肢体动作来“表现声音”。事实证明：故事很一般，但是茂瑙始终想把观众融入叙事体系中的剪切和置景，让我感受到德国畸变表现主义下创作者平坦的真实。叠化和遮罩恰如其分，镜头语言的大牛了。 |
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默片时代电影艺术的另一座巅峰！！！ |
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今天看来剧情上有些瑕疵，我可以接受女主因爱宽恕了男主，因为男主同样因爱而没有对女主下手。我不能接受的是，男主因误以为女主的死而迁怒自己的情人——你跟她勾勾搭搭时候不也同意淹死了自己老婆？怎么现在你转性了，就要求别人也莫名其妙跟你与时俱进？
知道妻子出事后，最需要责怪的明明是你自己，听信谗言、移情别恋，而不是将其全部怪罪于你的情人的教唆，把自己摘的干干净净，一个真正的男人应该决定以死谢罪才对。
不过音乐烘托气氛啦，虚幻与现实交织的表现手法啦非常值得学习。 |
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默片时代的杰作，第一届奥斯卡的最佳艺术成就、最佳摄影、最佳女主角 |
