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破碎的话语，几乎从不落在谁身上的目光，被猎狗围咬的梦，不存在时才完美的爱 |
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Racine |
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生命中一无所有，除了青春和爱情、无尽的温柔和宁静的幸福。“我信仰肉体的快乐和灵魂不可挽回的孤独” |
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若爱，就要学会迁就、忍受和奉献。 |
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一个沉静的女歌唱家寻寻觅觅。 |
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爱或者葛楚本身居然成了一面镜子，照出所有人真实想要的和贪心想抓住的究竟是什么……葛楚承担着这个属性时，体面的样子被人说傲慢，真心享受时被人认为下贱，安于其中时被人漠视到轻蔑，镜子照出的往往是一览无遗的你自己啊…… |
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特别单调的画面人物僵硬缺少运动就是一直念台词搞得我一直在走神看完都不知道有什么好说的地方也不知道故事的发展在哪 |
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长长的室内镜头，明暗对比鲜明，只有回忆是柔和的亮光。通过大量掏心对白剖析内心，葛楚因为丈夫忙于当部长不关心自己要离开他，和音乐家Erland偷情，旧情人Gabriel来了发现E只把她当交际花、赌徒酒席夸耀的战利品，她保留希望去让他私奔被拒绝并且承认不爱她，爱着其他人，他根本不认真对待她。诗人Gabriel还爱她，为她回国受奖，但她拒绝和他走，因为当年他就是因为工作厌烦她写了小诗被发现，虽然他只爱她，但是她知道不可能了。她借朋友Axel独自去巴黎学习，几十年后二人再会，他们都是孑然一身，回忆过去的美好，回忆16岁对爱的Hymne，墓志铭：amor omnia. |
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德莱叶的大闷片总是让我欲罢不能。有些联想侯麦《冬天的故事》，但无疑深沉许多。 |
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“我信仰肉体的欢乐，和灵魂不可挽回的孤独”
“爱是一切，爱是所有”
德莱叶总是把一个故事完完整整清清白白地呈现给观者，他好拽我好爱 |
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德莱叶总是能把我镇住，真的好牛逼。
三个男人，一个低于预期，一个高于预期，一个意外。
Gertrud被无数次呼唤，却还是坚定自己，其所谓人生无悔。
love is everything.
我不知道我怎么想的，只是感觉应该晚几年再看看 |
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“在性爱的迷狂中，人们发现了无限和永恒。” |
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我信仰身体的快乐，和灵魂无可挽回的孤独。 |
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居然有这么多台词！好玩的是演员几乎完全没有目光交流，即使面对面都不看向彼此。是高度符号化的电影了 |
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生命中除了爱一无所有 我曾追寻渴求的爱 至死无悔 此后你若想念我 便摘一朵银莲花 犹如镜旁被吹息的火烛 于镜中重生的葛楚 |
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太舞台剧了，剧情全靠台词，这不是电影，是论文 |
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（7.4/10）【2024年1月21日资料馆重映】像伯格曼，像安东尼奥尼，像阿伦·雷乃，但不及任何一位。 |
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如果女主长得是我的styles ，可能我会对剧情有感觉 |
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补标 |
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纯表达，没演技，看的人发困，没能力分析那么多，只看明白了情到深处人孤独，正合自己的思想：渴望爱情的人，往往得不到爱情，或者说不谈恋爱才能得到爱情。 |
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爱人若不能对视了，那那还有爱呢。 |
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长镜头的对白拉长了时间，昏暗布光压制住灵魂，曝光过度的场景诉说着爱的灵魂的释放，椅子成为爱的象征，每一个人都从椅子上离开，只剩孤独。 |
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镜子有着天然蒙太奇的效果 |
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唠唠叨叨 毫无看点 |
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love is everything 可又有多少人懂得什么是爱呢 |
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0对视的情感是以爱为名的掌控 |
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一种强度。生命中除了青春和爱，空无一物。 |
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调度没有《两个人》精彩，剧情没有《两个人》起伏，女主倒立体了。男权世界里，男性占据了事业，爱留给了女性。旭仔在女人间寻安慰，葛楚在男人间寻关爱。她想把男人的爱的绝情奉还于男人，于是男女之间的爱，就成了占有欲之间的推推搡搡，正如这部电影。台词：我是一只寻找其他嘴的嘴。 |
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德莱叶仍是最老派的电影大师，他要寻找的上帝不在虚恍恍的被烛火吹捧出的幻影，而是熄灭了灯仍然能看出轮廓的实体，是落下的爱与纯净，被物化的世界，被异化的人，德莱叶还是在说爱是一切，爱是全部，爱是存在的根本，纯净的透明物质如葛楚的白湛绸裙，德莱叶仍然相信信仰不是缺席的，而是赤裸裸的在场，爱是奇迹，它随老去却如燃烧的过后的记忆，崭新而美好，恰好如那仍然存在的爱与信仰，爱的法则仍然存在，白光黑影溶于石墙散射出斑驳可分的影块，黑白相称，光影揉合，是谱写关于澄明与纯粹的咏叹调，肝肠寸断，古典凄婉却不乏坚韧坦诚的爱之歌，信之曲本身就是一场以齐整规则的调度，缓慢挪动的镜头，静化为物状的人物为单位的古典戏剧:关于信仰的赞曲，不会随年华留去，至少爱过。人镜对话，宫廷调动，葛楚的目光。 |
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一个纠结的女人 |
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德莱叶吐露出了他的全部秘密，让我感到深深地冒犯 |
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诗一样的台词，爱就是一切。如果你推开我，你就再也无法得到我，这就是你背叛爱后，爱对你的惩罚，爱即是我。 |
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台词密集，没什么调度，舞台剧的底子，看着实在感到无趣；10分钟弃剧。 |
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女人不上班，全靠丈夫养活，又嫌丈夫生活中不是以她为全部，如果丈夫以她为全部，哪来的生活费，女人就是贪得无厌，贱女人 |
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8.4 |
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德莱叶用默片遗留的文字、舞台式言语，非焦点的目光和擅长的光影表明了以爱为生的女主在形形色色的嘴上有爱的男性中寻觅注定是梦幻泡影。是一部“无爱”的伟大爱情电影。 |
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爱是一切。 |
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看过~ |
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3带1，再出一对2。 |
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不失去爱人的能力，也是一种爱自己的方式。 |
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1.21资料馆 结尾对爱情和生命的诠释救了整个片子。台词冗长且对女性的刻画简单粗线条，对女性意识觉醒的讨论也流于表面，考虑到时代因素只能说是一次可敬的尝试吧。 |
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3.5。看了前后各半个小时，中间一小时睡着了。爱是纠结，是虚无，是永远无法满足的欲望，是看似一切的执念，爱具有毁灭性，爱是死神的召唤。 |
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缓慢而凄美 |
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24.01.21 1号厅 3.5
理论上这可以和《复仇之日》作为姐妹篇，德莱叶镜头下为爱痴狂的女人和圣女贞德里面的贞德没什么分别，都是极致到带有一种神性不可玷污的气质在身上的。“爱是一切”这四个字份量实在是太重了，重到不是简简单单拆解为葛楚流连在几个男人之间就可以证明出来的。
丹麦语在我耳里真的和天书没什么两样… |
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人生是爱情和死亡的交响诗。可是，可是葛楚你糊涂啊葛楚！
ps谢谢导赏，很有用。电影在我数到第76个镜头的时候结束，剩下10%或看着忧伤的诗人Gabriel发呆，或在茫然的丹麦语里溜号儿… |
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如导赏所言，高度程式化，人物目光常不交错，似一尊尊雕像🗿，讨论爱情，事业，男人，女人....“life只有两件事，love and death” |
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如坐针毡,如芒刺背,如鲠在喉
一个爱情脑的自怨自艾的无病呻吟 |
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极致的长镜头、程式化的表演、自顾自的台词像极了一位老人在人生终点前的回忆与叙说。生命中最重要的就是爱与青春的回忆，之后便是漫长、平静、安宁的孤独。 |
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4.5 |
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@小西天。不是古典的老气横秋，不够文学的无病呻吟。排演痕迹过度的戏剧程式已非电影调度，以过滤欲望的偏执诉说抽象的爱情，以时间的凝滞空间的禁闭雕琢人物观念的石像，将整个社会环境关在门外而侈谈世界或人生，不知是否德莱叶布道听了太多礼拜做了太多已察觉不到这种教谕姿势的问题。陈腐到竟还有昏倒这种戏码，贵妇人葛楚需不需要递瓶嗅盐。至于那无比滑稽做作的结尾，没有冷笑出声算是我对老导演谢幕作敬老的礼节。 |
