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濃濃的大江健三郎小說的味道，最不伊丹十三風格的作品。 |
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最后，兄妹两人趴在地上，宁静的生活 |
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平静却暗潮汹涌。（里面人穿的衣服都好好看） |
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我是真受不了强奸戏后妈妈笑着打电话说爸爸在炖牛舌哦这样荒唐的寂静生活了。伊丹十三永远把女人的身体当食物拍，我觉得恶心。 |
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很不喜欢这部 |
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好多元素都感觉似曾相识。一看k是大江健三郎，秒get。虽然只读过他的一本《个人的体验》。 |
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认识生活，体悟生活 |
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好做作。目前为止第一部不喜欢的伊丹十三。 |
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片名“寂静的生活”，可内容一点儿也不平静，智障哥哥可能面临随时的“猥亵”，作家的对案件的先入为主、畅销“写实”小说对当事人的伤害...
伊丹十三作品中挺残酷的一部 |
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最后一部伊丹十三，也是最恶心的一部。
《蒲公英》里就看出来他有些变态在身上，没想到《寂静的生活》里愈演愈烈。两场强奸戏，一场奸尸戏，镜头全都诡异的对准放大细节，很难不否认这就是导演的私人欲望作祟。一个身体残疾心灵干净的哥哥，一个逆来顺受永远真善美的妹妹，软弱逃避的父亲和把丈夫放在第一位的母亲，再加上看到女性就随时发癫的男人们，就是伊丹十三心里平静的生活日常。《葬礼》的好感消失殆尽。永远避雷886。 |
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那个绿要沁进心里了 |
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伊丹十三又在宁静体面的生活中上演强奸死亡这样不安的戏码 |
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残忍的故事包裹在静谧的氛围里。 |
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九十年代日本法式氛围讲述，挺迷人的。真没想到1995年有这样的大江健三郎传记片~ |
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明媚阳光下的龌龊/很美的镜头和女主/下水道/白内裤/游泳/古典乐 |
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厌女的影像表达。 |
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很好的电影，但直白裸露的强奸戏真的令我不适，大银幕怎么拍这种戏份，即使是大导演，也是个难题 |
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这个电影也很特别，说不出来。 |
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演哥哥的竟然是渡部篤郎，跟他的其他角色差別好大；電影太好了🥹伊丹十三用明亮的色彩和輕盈的調子消解了部分文本設定自帶的痛苦，哥哥和妹妹兩個角色構築了一個非常純淨的烏托邦，和伊丹過往的電影相比，這部裡感覺誇張的元素減少了很多，力道剛剛好。 |
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美智子一直在观察智障的哥哥是否是个“善良”的人，看似好人昭乃可以耐心的教会智障哥哥游泳，被父亲遗忘在花园里被树枝遮挡的下水道，像极了平静生活里那一段被深埋的肮脏过往，总是无缘无故堵塞，妹妹用正常人的眼光看待哥哥，哥哥知道保护妹妹，电影平缓的基调非常舒服，中间和后面突然插入的变故，让人才觉得恐怖，生活的真面目是什么呢，哥哥妹妹像生活在大海里的两尾鱼，有风浪有平静。 |
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借影像搅扰人心这层面伊丹十三也算颇有建树，同时期的相米、神代亦流露相似气质，又各有千秋。前半宛若细腻流淌的优美音符，娓娓道来一则兄妹友爱的故事，后半急转直下，阴暗而暴戾。それにしても、伊丹十三的影片总有种云淡风轻的优雅，恬淡的生活诗中嵌入小说家丰富华严的内心章节，使叙事结构呈现迷人的肌理，泛灵论浸润着日本幽玄美学精神和岛国残忍的生死观，突出的都市自然和谐共生的乐居理念（导演的西学功底）。莫名其妙的挑逗镜语，乐而不淫地扫过女性的身体局部，诡异而尴尬的情绪微澜稍纵即逝，暗生不易察觉的人心深渊，因而映照出イーヨー的天真无邪犹如婴儿般剔透莹洁，莫名其妙的怪癖行径也反映出日本泡沫经济前后的国民症候。 |
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能理解作者想表达的人不应成为他人的工具（物件）主题，影片也借作家妻子之口道出了男人无论从年轻到年老、从残疾到健全，把女人当成附属品、服务他们的本质，但无论是女学生被强奸，还是女主被强奸，好几个受辱镜头完全是没必要的，看得人犯恶心。最后的点题堪称败笔，升华的主题瞬间变low了，好像男人所做的一切都一笔勾销be like我忏悔，我装的。 |
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像一个极大的乌托邦。又是温暖的怀抱拥过来的感觉 |
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上海电影节看哒 很奇妙的电影和很友好的观影体验 |
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都能看到大江健三郎严肃的脸隐藏在这些情节背后，但这不是属于伊丹十三的故事 |
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像童话一样的电影。 |
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CC# 20. 其实很喜欢伊丹十三的美术风格，但是对于本片剧情及主旨我只想说：这很难评。 |
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渡部笃郎演的太好了！看得出导演有极致的美学追求，节奏舒服画面好看，角色每套服装都那么潮惊呆了… |
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我本来以为电影会按照不按常理出牌的走向发展，但其实并没有，下水道的隐喻让电影的文学底色展露无疑，但作为一部电影，却总觉得缺点什么。 |
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“你辛苦了””我不觉得辛苦，伊奥是我生活的一部分”。 好美的电影，森林和泳池的光一直浮动在脸颊上。 |
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伊奥的原型就是大江健三郎的儿子大江光，本片的原声音乐创作者 |
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我看不懂 |
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伊丹十三在《寂静生活》中以非传统的方式描绘人性，将纯真与复杂对比鲜明地展现在绘纸上。大江健三郎则将对原生家庭的救赎探讨呈现为一个沉浸在下水道里的梦境。这些被遗弃的灵魂顺着邪恶的轨迹滑向阴暗潮湿的世界，最终积聚成不见光的怪物。这些残缺且丑陋的弃子早早地随着恶臭的水流漂远。 |
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新年以前最大的惊喜，虚实难分的故事大小互文交织，最终几乎做到了一件不可能的事：从一次无可争辩的性暴力中走脱出来。也让人再次坚信在面对人间的疾苦前，电影可以如此雄辩。需要和伊奥一起生活不因为他是家人，不因为对他有责任感，也不因为父母出国只能与他相依，而是伊奥就是少女良心所在的角落，是通她度过人世这场声色之劫的小船，“平静的生活”是一种挣扎维持的表象，但表象却在抵抗灰暗的底色目前却如此必要。摸着这条布满礁石的暗河，怪癖也变得轻盈和可以原谅的，因为它们最终都会被度过。 |
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哇，非常的日本文学，看完就真的像是看了一本普通的生活描写又惊心动魄的小说 |
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善良到泪流不止，世界残忍everything‘s off但选择最轻快的视角。山下是悬崖，山上是彩云，我知道有悬崖，可我往彩云山不动我动。台词里他想表达的，都用慢慢构建起来的感受让人打心底里共情了。兄妹拥抱时，构建起最干净的世界，所以“这不是负担，这就是我想要的生活啊”。ou |
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因为生活在残忍龌龊的世界中，所以才会这般小心翼翼维护着悲悯善良，真实缝隙中流露出的恶意与污秽不停冲击兄妹二人搭建的小乌托邦，每当摇摇欲坠即将破碎时，都会用更温柔的力量去支撑，一切只能是噩梦，也只会是噩梦。 |
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看了赛人评论过来看到，确实是好电影，大部分都拍得极好。不过我该如何看这平行的虚构与现实。看到最后大江健三郎的名字一下就有底了，小说啊。我还以为智障孩子是大江光，我说怎么这么帅还这么厉害，原来大江光是音乐，智障是渡部笃郎，真帅啊。待重看，很需要细品。噢，才明白过来大江光生活中也是创作音乐的智障，绝了…… |
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维度很多，收放自如。对犯罪的处理确实太轻描淡写了，不该就这么过去。 |
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4.5 |
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7.0，真实，老婆同事家二儿子跟本片里的“哥哥”一样，虽智力不足但情商颇高，跟我儿子是好朋友。 |
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这是妹妹坚韧而明亮的心，才让一切显得那么明媚。全片都在写「尊重」，孩子尊重父母仍有个人选择，而不仅仅作为父母而活；家人尊重哥哥自然生长，而不只是感叹“如果他是正常人就好了”，哪怕他在葬礼上说失礼的话，也没有毒舌亲戚说他不懂事；父亲朋友的妻子尊重创作自由，哪怕被人推搡着受了伤，也想要申明自己的建议是让他们国家的人尊重作家、艺术家，敢于直言是一种了不起的勇气……最不喜欢的就是那些强暴戏，可这些情节就像是永远度过悠长夏日假期中，时有可能发生的晦气事件，让我们沉迷在一片梦中，还不忘也是在现实啊。 |
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在日本可以拍出法式休闲度假风 |
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喜欢呐 生活的感觉 影片最后一起晃脚的镜头特别特别喜欢。有讨厌的地方 讨厌看qj戏 |
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为什么要让那个女孩用那样子的姿势死去😰😰😰😰😰😰😰😰😰😰😰😰😰😰😰😰😰😰
看到最后面女主被强迫再减一星，对强奸有什么癖好么导演编剧们呢？？？？？这何止厌女，看得厌男情绪都到达了新高度 |
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多重叙事媒介的并置使各个意义时空之间的界限变得脆弱，最后直指叙述行为本身的迷惑性与可行性。作家的缺席不仅是把玩虚实边界的又一诡计，也使片中少许直指其本人的轻微批判成为可能。“普通人的死亡就像迈下一级矮矮的台阶”，这话无论是从作家还算从导演口中说出来难免让人感觉到精英俯视的傲慢，却也携带着真实生命经验里生发出的体悟，为凡人赋予生活的勇气，这是叙述的价值所在。
伊丹十三的作品陆续也看了一些，不过当初看《葬礼》的感动却再也没遇到过了。 |
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8/10。开场天气晴朗、色彩明亮的公园草地上，一男一女忘情地拥抱，却因为是智障儿童被周围的人强制分离、嚎啕大哭，说明社会对智障儿童性发育的态度并不平等，片中精神障碍者诱奸女童、伊奥在电车上被歧视，用成人黑暗的故事解构了童话般平静的生活。演员造型上美智子的法式小礼貌和欧式穿衣风格，被森林遮掩的住宅和泳池教练口中美智子奇怪的结婚梦，都凸显了美少女童话的温柔质感，这源于她对心性纯洁的伊奥的照顾，在葬礼上伊奥对奶奶说请打起精神，好好地活在死亡，被鼓了气的亲戚们发现伊奥写的那首悲伤曲子，是为关怀公园里遇见的弃婴，其豁达的生命观展现了智障儿童的心理状态，他们也在积极地斗争，结尾父亲的朋友，那个泳池教练为报复父亲小说中以他原型的少女强奸案，企图侵犯美智子，伊奥勇敢地保护了妹妹，用平等待人的力量制止了肮脏的性。 |
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贴个厌女标签打一星的真的看懂电影的表达了吗？ |
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寂静的生活是被包装的泡泡。评论都在说厌女，但某种程度上来说这部电影传达给我的是厌男。 |
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风格和《鬼怪屋》有点像 |
