潜行者(粤语) Сталкер (1979)

首先，从本片故事来说，其实相当简单。一个熟悉“区”的本地人，他虽然一无是处，但是因为熟悉区，所以成为了潜行者，这个称号又赋予了他使命，帮助绝望的人进入“房间”成为了他生活的意义，区也就间接成了他的信仰。
主线故事便是他要带领着两个想要实现愿望的人进入房间，即作家和科学家。只不过他不知道的是这两个人都有着自己的秘密。作家什么都怀疑，什么都不信，进入区也不过是因为无聊想要寻找灵感。科学家更是想要摧毁房间，以免有罪犯进入区内实现愿望。三人在区内四处寻找，见识了区的...

《潜行者》的前39分钟就像一张发黄的信纸，满满的故事，但那些破旧的墙壁、脏乱的街道、稀稀拉拉的人群，把这段故事封存起来。你看，那里既有温暖的希望，又有黄昏的凄凉。直到潜行者出现，带着教授和作家走进禁区，故事才得以揭开，电影也恢复了色彩。一个救赎人性和灵魂的区域出现在我们面前，老塔诗意又哲理的电影语言随之而来。
在那个区域里，老塔的视听语言达到了巅峰，画面和文本搭配得天衣无缝。伯格曼曾经说过：“初看塔可夫斯基的电影，感觉像是个奇迹。突然间，我站在房间门前，却找不到开门的钥匙。...

A. 非隱喻式的分析
沒有什麽信息比安德烈·塔可夫斯基本人對《潛行者》的説法更加重要了。我記得有幾次我看到他的文字，上面赫然寫著些什麽“區就是區”，“不用强行對應什麽象徵”等等（是《我的不朽已然足夠》上面的）。我想，沒有什麽對待生活的態度比這種拒絕隱喻式的想法更加純净的了，甚至在哲學方面上，“非隱喻”意味了比“隱喻”還要多的東西：它的絕對性，它的哲學性。
我們不難找到一些探討《潛行者》的方式：將作家、潛行者 、科學家簡單歸爲文學、宗教、科學的象徵，區則是人類真理...

在教授拿出炸弹，文学家与潜行者大打出手的时候，我倒真的觉得教授和文学家有尼采所谓“拿锤子从事哲学”的气概。但是令人惊讶的是，他们最终把炸弹人掉了，倒是没有炸掉这间房子，展现出房间超出宗教隐喻之外的一层面貌——直接现实的一面。
宗教是一种祈祷，但是房间却是直接给予。宗教所带来的虚无在潜行者身上得以体现，包括“上帝未死”的虚无和“上帝之死”的虚无。
但是房间的虚无感却是通过箭猪的自杀来呈现。箭猪是唯一一个交代地比较完整地踏入房间的人，或者说实现愿望的幸福者。但是他却自杀了，因...

如此冗长与繁多的长镜头里多数都是为那些未成熟接受塔可夫斯基风格的观众所准备的。若您熟悉塔可夫斯基内在所表现的精神性，总是一次次用一种可以说极端到纯粹的固执表现。
最为出色的可以说就在《潜行者》里，臭名昭著的冗长总是令一位位难以忍受他风格的人避而远之，但这也是最能体现他内核的一部电影，没有过多的实验性表现，一切都点到为止并“纯粹”地塔可夫斯基化。一次次风景画式的描绘与人物特写和诗化镜头，都是塔可夫斯基一次次竭力让难以理解的观众真正地去体会他的风格。相较于他以往所有作品这样对...

第三部老塔。比同为科幻的索拉里斯情节更加简单，也要更加的晦涩难懂。开场四十分钟画面仿佛浸在了泥里，我的思绪也被同样浸在了泥里。潜行者对区虔诚如教徒，随着画面重新变成了彩色，思绪也开始变得稍微的豁然开朗。区就像是人类的本源，他能给人类内心最深处的答案，不是我们要什么，是我们内心最深处在渴望什么。像一个圣地，给我们真正的安宁大量缓慢的长镜头，如一首缓缓道来的抒情诗。形而上的氛围，末世般的环境，人类该何去何从？答案在风中飘。角色十分简单，实际上只有三男一女一小孩一只狗，毫无疑问...

《银翼杀手1982》的导演雷德利·斯科特曾对《银翼杀手2049》长达两个半小时的时长做出评价，把其中每个长镜头的时间减半，他的意思大概如此——九十分钟就能讲完的故事，这多出来的一个小时的意义到底体现在哪里——而这，是我总结众多关于《银翼杀手2049》质疑中的最大困惑之一。
所以《潜行者》两个小时四十四分钟的时长，不可不谓给我这个浮躁的二十一世纪二十年代的现代人亿点小小的上个世纪类科幻文艺片的震撼。更“雪上加霜”的是，如果说《银翼杀手2049》的故事是一本“通俗易懂的小说”，...

四年半前看三人进“区”，迷茫外竟是庆幸。那时天真，认定引塔可夫斯基能够轻易装点自己，模仿塔似乎是影像捷径。野外，推进，拉出，点缀几句聂鲁达，东拼西凑，不知所云，配上哀怨后摇，即可成为新晋大师。现在明白，这个阶段是拙劣的自负与模糊的呓语。虔诚与反省都显得幼稚，青春期是无头苍蝇乱撞的叛逆与无知。到现在往往羞于启齿。所谓艺术，所谓电影，好像就是一群自命不凡的人在烧烤桌上瞎混，酒肉下肚过后还得一一凑钱，义正严辞的高雅消失在凌晨的寂静里。最近读科塔萨尔，目视前方是时代通病，看不到被...

宗教（信仰），科学和文艺的三人行，为各自的精神危机寻求解药的旅途。镜头语言好精巧，大量推移镜头，伴随着火车行进的轰鸣声碾过正在熟睡或装睡的一家人，伴随着逐渐加强的工业电子音进入到the zone...... 以人物走位来实现远景和特写镜头的切换，人物不断在特写镜头中回望镜头，构成一种步步逼近的被凝视和尾随感。stalker梦中的狗也走入禁区，跟随他回到家中，好似stalker在那找回的部分自我，代表着忠诚与陪伴（可以另外观察塔可夫斯基电影中狗的意象）。结尾充满对抗性，工业的虚妄与日常的奇迹，片头片尾杯...

在时间和空间都扭曲的“区”，潜行者因区的存在树立信仰和自身存在的价值，他引导在现实生活陷入苦难的人们找寻实现内心真切愿望的“房间”,为其如此他才如同神父般这片未知的空间里救赎他的信徒，但可笑的是自己却无法进入房间实现自己的愿望，他害怕自己守护的只是一句物理的空壳，害怕自己的私心暴露人们面前，自己阴暗的小人之心让世人知道，自己的虔诚只是伪装，真切无非只是世俗的幻想；当他带领科学家和作家前往区，在实现愿望房间的门口，一个是崇尚理性至上的科学,一个是崇尚感性人类自我中心的文学，...