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花100分钟告诉观众：别生小孩。 |
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被恐怖阴影追逐的颠沛人生，无法见光的青春，不能厮守的爱情。 |
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将一个关于青春成长的故事置于逃亡类型的框架内，放到现在并不新鲜。但父母模糊的身份以及与国家历史和执法暴力无形中的连接，赋予了逃亡更加沉重的属性，也强化了青春的迷茫和残酷。而它们并未随着刻意削弱戏剧性的整体而被削弱，所以对我而言这是十分有趣的 |
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影评人之选2025@ FA｜放的35mm胶片第一卷质量稍差。但这都不是问题，问题是无聊，毫无灵光，只是把一场场戏拍出来剪在一起根本不清楚在表达什么。这个女孩儿的状况和任何一个频繁搬家居无定所家庭不和睦的普通青少年有差别吗？完全看不出来，放这么个背景意义何在……一小时离场👋 |
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想穿漂亮衣服、想听流行音乐、想跟小伙子谈恋爱，但她表现出来的克制和成熟已经远远超出同龄人了。那对父母看似配角，但却是塑造出小女孩人生和人格的力量所在，他们也许坚定地知道自己想要什么，连自己孩子的成长和正常生活都可以舍弃。 |
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少女的青春期碰上父母的最后一票。但父母什么邪教组织的人设有点诡异。。 |
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除了有主旋律倾向的结尾，佩措尔德的处女作以惊人的掌控力展现了活在鬼魂博物馆里的人的生活状态。过去左翼恐怖主义的阴影压迫在角色所处的当下之上，让处在现在的他们不得不毫无存在感地活着，内心的平安最终只能建立在流沙浮影的谎言上。至于暴力是否能打破这一循环，早期的CP似乎还持着积极态度。 |
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已经是目前看过的柏林学派的最佳作品了，其实结尾剪掉车祸的场景会更好些吧。 |
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那时候的佩措尔德在剧本创作上自己风格的大概念是有了，但还没有找到一个强大的叙事扳手，后来“鬼”一出来就成了（其实这部和Yella之间的片子还没看，但我这么猜 |
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流落四方的一家，父母缺少归属感可以彼此抚慰，孩子却只能独自抑郁。 |
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我的Jenne，一切都会好起来的 |
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第一部剧情长片就大师了。极端处境下的身份困扰、不断突进的剧情与精准的导演手法相得益彰、画面与旁白的关系实验，日后的一切从这里开始。揭示了一条残酷真理：儿女要想自由，父母必须双亡。 |
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单纯的复杂，邪恶的善良，克制的疯狂，小姑娘拿捏得太棒了。影片的叙事节奏、冷峻风格以及配乐都很赞。 |
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春心萌动的新生代在佩措尔德这部成长主题的处女作里不得不被父母曾经狂热的革命理想牵连以及为他们流亡的厄运买单。为此当下《心的居所》只能建立在谎言之上并处于见不得光的阴影里，但幸好青春期当中的自我认识和自我反思令她谈了一场坦诚而积极的恋爱。乌托邦式的未来最终在那条错误的道路上随着极速奔驰的车子一同翻了过去，少女和世界也跟着换了件新衣裳。 |
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可怜的孩子 |
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你看的是哪个版本的Moby Dick? 有没有看到动人词藻下漂流的绝望与无助。永远活在阴影里的人，光打在脸上的时候还是会暴露真心，可是还是渴望爱呀，就算逃离也是那个方向。结尾...佩措尔德良心发现？ |
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厉害。大的政治心理气氛下对准家庭内部的小的情节剧，正是诞生爱和欲望的矛盾年龄遇上了家庭两难的取舍，是渴望独立的青年也是无法独立的“小孩”，精敏的临界视角。
而方法论上又保持了欧洲片惯常的距离感，保持身位地远看，在冷色基调中通达深刻的情感纠葛和人生境况，像是用阿基的距离感拍了部近距离的法斯宾德，奇妙的混合。
(好就好在情节剧本身的戏剧性是非常扎实透彻的，并非欧洲片常见的那种空泛的“虚无主义”。在任何方法论和政治指涉前，是人物们本身真实的情感反馈吸引了我们，青年女主角这个内外两边叠加的矛盾状态尤其打动人 |
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35mm胶片好。幽灵三部曲之RAF的幽灵，当然不是第一部啦，严格来说这已经是第四部长片了。亢奋聒噪的一战再战娱乐美国，而佩措尔德沉默阴郁的动作下也有诸多小幽默。 |
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不同于 Rosetta 的是 Julia 那时候翻网栏 Petzold 的表达和镜头是突出疏离感 没有带入性那么明显的意图 p.s. 大桥下的藏钱地点是不是自由古巴片场过来的 2333 |
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父母为年轻时的左翼行为奔命天涯，十多年过去，渐生悔意，曾经的“同志”各奔东西，帮助和回避，躲藏和追杀，最后仍逃脱不了宿命，而无辜的少女继续为父母的理想买单。现实的题材，压抑得让人出不了气，冷静的画面，却撕裂开人性的残酷和绝望。 |
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04/24/2022, @ MUBI. 这竟然是Christian Petzold的feature debut. 已经有挺清晰的、属于他的声音了。看过的几部他电影里的人物总是on the run(to some degree), doesn’t belong to here or there, unable to arrive in where they plan to be, haunted by the past and the future is clear for them - a breakthrough and a disillusionment. 很从容，beautifully compact. 里面竟然还有一小段’Night and Fog’! :) |
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The film contemplates the historical and mnemonic dimensions to terrorism's often spectacular politics--a contemplation realized through its balance of the national particularity of German terrorism with the refunctioning of a self-conscious genre film, Kathryn Bigelow's Near Dark. //Fisher J. Christian Petzold[M]. University of Illinois Press, 2013:38-39. |
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柏林补片02。过度设计的情节提供观赏的趣味，却也让现实失真，人物在极度困窘之时维持优雅的姿态成为仅有的叙事动力。佩措尔德擅用奇诡的设定，本质上却抗拒类型，他需要更多虚妄的情境指涉真实，而非执着地洞察真实。 |
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所谓的居无定所的恐怖分子生存困境 都是德国分裂造就的历史遗留问题 这个片子和耶拉的命题基本上完全一致 |
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“在德国学不到什么东西”，女孩依然被迫回到德国（家乡），即使她用着法国名字珍妮。男孩的房屋是关于（母亲）死亡的记忆；而空镜下的泳池将成为佩措尔德的重要元素。女主没有任何朋友、无法穿好看衣服——以流离失所的左翼家庭为居，自然而然需要开辟属于自己的内心空间，因为“如果你生活在无人之地，也会只陷在回忆中。”未知的危险被放置在真实的监控器镜头之后。看似罕见的恐怖组织背景实则普遍：极端的无根性，正是德国的象征。而无法与爱人在一起、无法过正常生活的人生，也即鬼魂的世界——佩措尔德用一部电影塑造了一个鬼魂，它指向我们观众，将出现在导演随后所有电影。 |
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3.5 父母邪教組織的設定，不禁讓我想到《殉難者》🥲 看著電影裡那新的盼望的未果是很駭人的…… |
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活在一种恐怖幽灵的注视下，不过拍成了公路片和青春片。 |
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幽灵三部曲应该是佩措尔德最好的系列了。佩措尔德在cc选片拿到《旺达》后手舞足蹈，他说：人们在一起不是因为相爱，而是因为需要彼此。爱情是以后才会发生的事情。 |
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即使没把青春期孩子放流亡的状态里 这个年龄的所做所想也挺带末路感的 |
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真·父母皆祸害 |
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6.6/10 |
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人们要多么相爱才会一起逃亡，要多么勇敢才不会背叛，谁又曾了解惊惧之间的极乐呢？ |
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佩措尔德早期的作品凝滞于对同一种情境和同一类故事的摹写：钱永远是不够的，但也从来没有以正当的形式出现过，人物永远处在逃逸的状态中，他们争吵、追逐然后彼此相依。 因此这些作品总是拥有相似度极高的人物和类melodrama的情节设置，而哈伦·法罗基的剧本深化了这些早期作品中单纯以个体境遇反写两德统一后混乱而无依的社会批判，更多媒介性的、探讨权力机构与秘密监控的反思为它们提供了完全「现代性」的面向(要知道汤姆·提克威在这个层面可是后来居上)，这似乎也预示着今后两人创作路径的转向。 |
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边看边在心里感慨：好一部parenting in transit！随后越想越不对，我是从什么时候起主动带入父母的角色，苛责起少女的「不懂事」呢？她只是想穿同龄人会穿的衣服，做同龄人会做的事。她从未为躲藏或流亡作出过选择，也没有义务体谅父母的谨慎和严苛。所以哪怕出于爱，她拒绝安定，恳求能追随父母一起奔波，也还是会不由自主地做「错」，去挣脱the state she is in。 |
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不想上路却一直在路上。相比之下逃去中东的赤军还是幸福了 |
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小伙子就是靠不住 |
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墨菲定律，宿命感，结尾结的很好，留在模糊中就是最有余味的 |
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慢柏林派 |
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其实很喜欢Petzold和Berline Schule. 这次不知怎么的没有感觉。 |
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处女作开始切入点就是类精神分析的心境蜕变，逃亡背景和政治内容都在女孩的视角里朦胧虚化，且coming-of-age情节实质上也可作为一种探讨身份重构的途径：Brian Wilson和马拉多纳短袖放佚自由的荷尔蒙，而她的安定感则被幽禁在车内。 |
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Julia真命苦，心疼- - |
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非常有作者特色的青春成长题材，而且这个滥俗的故事表层下还掩盖了政治隐喻的逃亡事件，不断衍生出悬疑色彩与隐约可见的历史批判态度，实属难得。 |
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2.5 生拼硬凑到底是干什么的冷漠的一家人和原地打转的剧情；躲躲藏藏的路上爱和诗还是没有比过可乐和烟啊。 |
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我居然认出来这是告别汉堡里的姑娘，还有Katharina Schüttler那时候好萌 |
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3.5 内容喜欢，但整体有些拖沓～最后面的发展会不会太离谱老套(⌒-⌒; ) |
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给青春期小女孩私人情感和父母家庭之间的矛盾套一个背景，实际上换汤不换药，除了结尾收得不错以外没有什么过人之处 |
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结尾的车祸说是正确的和解，实则是彻底抹杀得一次展演。移动的车子——唯一的居所；断裂的前景——成长的轨迹，承载无因/鬼魅形象的只能是确定性的叙事模子。 |
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柏林学派开山之作之一，60年代反抗幽灵在德国/欧洲的游荡。两代人的比对，Jenne到底属于新一代还是老一代？观影过程中总让我想起《逍遥骑士》和《爱比死更冷》，但同时我也能看出这部电影和其余两部的区别。在我看来Die innere Sicherheit的定位就和Jenne一样，受到过去影响的、凝视着过去的、属于未来的人。
空间设计也很有意思：沃尔沃、游荡、无意义的空间。 |
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跑，跑，跑。 |
