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因为一些负面评价让我差点错过它，这部片子是拍给孤独的人看的佳片。 |
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最好的治愈还是需要依靠人与人的联结，然后才会与自然（我们的周围）和解。 |
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我在想，同样是表现悲痛，跟我们说着同一种语言的那些演员，他们的表演方式千篇一律；而我们喜欢的那些欧美演员们，每一个的表达方式都不一样，我们既能够认出他们自身，也能感应到他们的痛心。 |
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我想看的是离世隐居，但注定会看到荒野生存，但其实明明可以不让我看到伤心人的精神互助、最终走出决绝孤立、回到人间！
把独自疗伤进化成对孤独的主动索取，不是更好吗？（我知道，这样想的人，大概只有我。。。。 |
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这是我今年看过的，最好的电影 |
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现代人对社会的需要在很大程度上是为了排遣孤独，但对有些人来说，社会性生存比独居更让他感到孤独。然而，对社会性的“孤独”的恐惧，是不能通过与世隔绝的方式来彻底治愈的，回归社会可能才是最好应对策略。只有真正孤独过的人才理解孤独之人的真正需要。所以，男主在救助女主的同时，也在打探她的过往，希望帮她保持一点社会牵绊。就这种牵绊，哪怕只有一点点，就是希望，就是生存下去的理由。有时人自寻短见，不在于某些事上的绝望，而在于他觉得社会已与他无关了，只要还有社会关联，也就是所谓的社会牵绊在，他做傻事的概率就会降低很多。所以，这就能理解男主为何笃信她会下山，为何坚持要给她手机了。为不辜负男主的好心，女主给自己妹妹挂了个电话，可谓完成男主的遗愿。男主无私帮人的行为，的确令人感动。 |
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〈三星半〉这样的风景这样的人，这样的发展有些可惜。相互治愈来得“轻巧”又突然，或许是因为死亡让原谅变简单了。 |
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Edee做了一件我曾经很想做，却始终迈不出第一步的事！ |
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就是我一直憧憬的生活，或者说是想要逃避的方式。 |
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想在山里泡澡….忘记一切 |
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你不必成為什麼「大師」，活出你內在自性之中的良善與愛，自然就是「照亮其他人的光」！！！+多加一星，為大自然的療癒能量、印第安土著的薩滿傳統。生命存有本身就是全部的意義，端看你活出了什麼品質～～～ |
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本来以为是一部都市白领作死的荒野生存，却发现是两个茕茕孑立的幸存者的相互救赎。 |
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最近几年，我时常也想什么都不管，去山里生活。离开那些劝我结婚生子，劝我赚钱创业的熟人们。我想要安静和治愈。 |
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是我向往的孤岛生活 失去亲人之后 在哪里又有什么区别呢 比起一个人的孤独在人群中的孤独 更加难以消解 |
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我们都是互相救赎 |
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当米格尔把狗托付给女主并告别时，这种孤独感瞬间放大到极致，电影里一句台词：“只有没挨过饿的人，才会认为饿死是一种死法”最后和米格尔真正告别后，我想到泰坦尼克号里的露丝，和爱情无关，每个人内心都有一种极致的孤独感，并有在内心构建了许多个米格尔在帮助我们自愈。终究那些真的挨过饿的人活下来了，死去的都是想挨饿的同时内心没有米格尔的人。 |
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人生从 take, take, take，如何走到 give give give. |
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自相矛盾的小资鸡汤，Erin Dignam是一位可怕的编剧。 |
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最初选择在隔绝与封闭情感，接着拒绝定义自己的悲伤；到最后，山、河、这片鲜有人烟的土地，最终化为她前进与继续下去的力量，作结这场温柔却又刻骨铭心的疗愈。Robin纯熟的角色人设“坚毅”让故事自然成立，不掺杂任何滤镜的风光亦是观影时的良好加成；只是主角的背景故事以及如鸡汤式的剧情导向很难再有更大层面的力量。不禁想到如若有《涉足荒野》那样强劲的原文本加持故事，大概有更好的完成；但她值得继续拍下去，身份解锁得迷人。 |
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15岁之前我的理想是去深山老林里隐居。 |
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让人有点回味的电影，不只是那伤心之人的互相救赎，还有那山河风光。小成本文艺片啊，就该这么拍。 |
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刚开始是荒野生存，被救之后就变成深山里打猎生活日常，Alberta好风光，景色很治愈，然而剧本很简陋，女主的挣扎和治愈的过程都没有深入，圣人男主的出现也过分的容易。Robin真的给了自己好多近景大特写...... |
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很行货。从田园生活到山居之旅再到荒野生存，最后是心灵救赎。导演认为人最终还是无法脱离其社交属性的，所以其实是一部反类型片。 |
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别的不说，喜欢看一个人在山林里生活的片就值了。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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无论冻死前刹那、学会捕猎生存技巧、重回人间的决定，以上远离尘世的行动只在为故事片中的自我救赎服务，这种个体的“心伤”并非承载于性别、社区、族裔的的整体痛苦，也就有别于断背山、无依之地中寄情于景的寄托，成为并非出于情、对于景的爱的虚假的自然主义 |
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很感人的一个小故事。她，是幸运的。 |
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从前有尘世，世外有座山，山人卡路里，世人荷而萌……
从前有座山，山外有尘世，世人卡路里，山人荷而萌…… |
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罗宾阿姨确实很有味道，在电影里很美，但也仅此而已了，平庸的长片处女作。 |
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矫情就矫情了呗, 毕竟她是女主, 挂谁她也挂不了, 所以有任性的本钱. 嗯哼. |
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群山好美。如果不饿肚子不挨冻，密林深处，可不是理想的自我放逐之地。人生不能承受失去，一旦失去，你会连语言能力，以及自己，一并不再需要。她一心求死，前后也死过两回。但人生就是不断在失去。即使失去这些同时找回那些。片头“和人们相处太难了，他们希望我能做得更好”，这样来看李老师书写儿子的离逝，正符合罗宾怀特片头所说“人们希望我做得更好”，李老师的确比天下的母亲都做得更好，符合精英们的期待。罗宾怀特接着说“我尝试过，我为什么想要和人分享我的感受，让别人理解我的感受，反正他们做不到”。所以她要切断与人的一切关联。李老师还愿意写作，愿意面对出版任务，愿意迎接奖项，她做到失去哈姆奈特的莎士比亚都不曾做到的事，做到了此片都不能完全赋予罗宾怀特的——自己寻找出路，自己踏上归途。 |
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No.15 电影一样创造了一些本不应该有的戏，但好歹基本能说圆。 |
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最后，她有了自己的车，手机，继续一直开心地生活在山里。Emma偶尔会去看她，她一年可能会有一两次去拜访Emma。 |
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故事内核很简单，表演很不错，自我关照有时候进到死胡同卡住，需要外力来帮忙。神使只能搞定日常，极端情况还得是同类。米格尔的安排刻意但合理。风景真的美。 |
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本以为是一部低配版的《无依之地》，结果是一首向死而生的老歌。他教会离群索居的她打猎，她安利身患绝症的他星战。和一个人的创伤相比，唯有森林是永恒的。原力与你同在。 |
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把一个一心求死的灵魂拉出来的力量，来自它发自内心的想要去某个方向。 |
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2星的俗套故事，觉得活着没劲，去山里作死，真要快死了，又觉得活着更美好。发达国家的普遍心理疾病。 比惨在这种片子里那是没有意义的。倒是心理疾病的描写比较深邃。影片的分布很均衡，先是乡镇悠闲，然后山地探险，然后荒野求生，然后感悟还是活着更美好。完成了一段很完整的感悟与救赎之旅。 要素很多，但各大要素都没啥太大看头，风景还是不错，可以欣赏。这片子适合正闲的有点自闭的人看。 |
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[CCTV-第一剧场·热门影院/央视频AirPlay](2024-03-21/01:23～la.r.r.) |
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I just wanna be alone.Thx for the help.理解女主角埃迪为何想要逃离城市逃离人群，因为究其背后，她经历了他人无法感受的至亲的离去，心理上的打击太过巨大，根本无法修复受伤的心灵，所以她选择来到远离人世的山野树林里独自生活。但习惯了城市便捷的设施工具，要自己一个人在荒野生存，那里有这么简单，一开头就是接二连三的基本生存技能缺乏带来的打击。当你连生存都难以维系的时候，你还得在幻觉出现时面临回忆的折磨，这是双重的考验。很幸运埃迪遇见了米格尔，他教会了她很多东西，互助带来的安慰渐渐打开了埃迪封闭的心，她终于勇敢打开记忆的盒子，即便要再次面对死亡。So you remember me. |
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五郎那样的孤独我很受用，一个人在城市吃饭旅行走走停停，电影里的地方固然很美，但是我受不了。。。 |
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在片头听到乡村小调的时候我就该知道这电影和孤独没有半毛钱关系，城里人所理解的去人迹罕至处隐居和治愈总是有一股高高在上的姿态。 |
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only a person who has never been hungry would think starving is a way to die, there are better ways to die, 即便独自山野生存，亦无法完全摆脱人类，还不是得穿衣吃罐头使用机械工具谋生，动物做错了什么，在森林公园里还要被来隐居的城里人射杀，自然风光配舒缓音乐，本质上跟《无依之地》没啥区别，布尔乔亚心灵鸡汤，不过至少没那么伪善， |
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去野外是为了寻找存在，让生活回归简朴，重新感知体验，懂得给予，而非一昧索取，瓦尔登湖一般的电影，仿佛置身自然ASMR疗愈场。 |
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明悟的过程很迷也很牵强，或者说全程都是一种致命平缓的节奏，至少我是没办法从其中汲取到哪怕一丝丝力量。最后不得不说，一言不合就躲山里避世这种行为完全就是变相炫富好吧，不是什么人都能承受得住这种开销的。 |
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城市中产白女啥也不会一头扎进山林，直接从0开始打怪，实现自我治愈和成长（还要有一点和原住民的连结，更加升华一下子）。正常人可能直接挂掉，可是她遇到危险能被人救还能继续成长，为什么呢？可能因为她是白女吧😅 |
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低配《无依之地》混搭《荒野生存》 |
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只有风光，没有电影。 |
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几乎就是女版《在西伯利亚森林中》，躲到人迹罕至的地方，最终还是要靠与人交际才能抚慰自己，内容也匮乏，风景＋荒野求生。 |
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直面内心 |
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这部片子应该叫“命不该绝”。怀俄明是个好地方～民风淳朴，热情好客，约等于老美阿勒泰😊 |
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2.8/10 Sundance2021Virtual 虚假的自然主义在近年甚嚣尘上，口口声声的避世最后所展现的是将自然作为另一种困难去征服，从这层目的性之上与城市生活的艰辛似乎并无区别。那些偶有魅力的自然空镜也只是沦为了一种被“胜利者”重新撷取的图景，毫无动感与魅力。镜头调度和结构的组织也全然暴露了生涩和僵硬，对于伤痕记忆的处理也无法唤起共情，开头的一种将观众也拒之门外的冷淡和中段开始突然恢复的生气使得人物干瘪，在这层早被预期的转变之外似乎毫无厚度。 |
