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国家主義、ファシズム、軍国主義からの脱却には、日常のナレーションが脱構築の過程で最も強力な武器だと思う。なぜなら、顔がない敵は憎みやすいからだ。加えて、あのような、国家の構造に立ち、「正義」の旗を掲げ、メタナラティブ以外のことを見ないふりをしており、実際に存在したささやかな他者とその生活を否定するという行為自体こそは、真の反戦敗ではないか。 |
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既是自己选择的路，就算一路哭着痛着，也要带着觉悟走下去。
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传统观念的烙印太深。不过格局再大也撑不起那个时代。 |
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竟然还另外出了一个168分钟版本的词条，再标一个算了，动画画风很温柔，希望世界能够和平相处吧。 |
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铃嫁给了周作，开始了在广岛县吴市的生活。正值1944年，日本处于战乱之中。当战况越发严峻，生活变得更加困难起来，但铃依然努力维持着日常生活。一天，她在花街遇见了凛。尽管有着不同境遇，她们产生了共... 展开 |
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如果这是一部异世界纯幻想动画，我可以给个三星，哪怕有点流水账，但平民视角下的战争历程还是挺少见的。可这显然不是，我不知道其他人是如何看出来反战的，撑死有些我被打了我很可怜的不甘而已。 |
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8.5
又是通过小视角展示战争悲剧的电影，不过与《萤火虫之墓》相比内容丰富得多也也细腻得多，晴子死亡后的那一段演出更是动人心弦，虽然我国其实是作为被侵略的国家，但我一直认为只要是战争就不存在胜利的一方，所有战争方的平民百姓都在受苦受难，在反思战争的同时我们更应该珍惜此时此刻的和平，愿人世间再也没有战争
顺带一提虽然我觉得整部电影的画风是十分清爽的，但是一旦里面的人物露出羞涩的笑容就让我感觉看起来很奇怪（尤其是女主） |
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原来是加长版 |
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202 |
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最动人且有效的反战叙事😭哭死了 哭到发现原来眼泪是如此咸涩 |
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没水平的人也就只能看出反战败（而这根本就是自己主观）高水平的剧作和精炼的制作和 片渊须直已经达到高畑勋水平的监督实力 某些人是一个也看不出来。从世界角落诞生 到近年没有一部动画这样好。宫崎骏新作和新海诚新作都比不过 |
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「还有更多的」
在铃曾循规蹈矩顺从命运并努力享受其中的前半生里，凛是她的秘密她的伤口她的陪伴，也连接着更多被她的画笔照亮起星星点点微光的人们。她们轨道的几次短暂交织于双方都宛若从日常生活中躲出的片刻。铃的世界可以被我们看见的部分也因此更广阔。 |
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只是大家最后都会忘记到底是谁决定了自己的归属之地吧 |
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168min 哭麻了，残缺的右臂画不出被烟霾吞没的天际线与广岛上空的蘑菇云。当意识到“绘画”在此如何作为珍贵的人物特质和恋物情结之隐喻充当着核心知觉时，我们便会意识到没有经铃之手描摹过的天空是不干净的，没有用铃的眼睛注视过的世界是不完整的。当铃踩着木屐追逐苍鹭、含着豆大的泪水扑火之时，我们看到那缓慢的体态和软糯的个性中隐含着极其动人的坚毅，单论对动画身体性的挖掘，便已远好过作画技术力演出表现力都更强的《辉夜姬物语》，同时也提供了未能逃逸又始终未落入大和抚子之窠臼“女性叙事”之范本。远未停留在刻画一群战争背景下逆来顺受的平民“群像”，而是以极其温柔的动画笔触抚摸了每一个赤裸生命并赋之以主体性，实在很难想象有比这更得体、更强有力的反战叙事，以其自身姿态形成了对幽灵般时刻在场的右翼意识形态收编的坚定反抗 |
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其实只是讲日本动画一直在讲的故事——无论世事如何变迁，日常永存，归宿永存。 |
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以往，如果我没有记错，我的生命曾是一场盛宴。在那里，所有的心灵全都敞开，所有的美酒纷纷溢出来 |
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呵呵 |
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#TIFF2023 娓娓道来的日记风格，忠实是加分项，但すず得知日本战败后跪在地上大哭“为什么要向暴力投降”直接把人从粉色泡泡一样的战时小生活中拉了出来：这是一部反战败片，尽管是以忠于事实的名义。 |
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不知道是因为已经看过前作了，还是因为没有中文字幕没办法领略所有魅力，感觉没有看前作时那么惊讶了。但是在电影院看音效真的很棒，仿佛炮弹就在我面前炸开。（另外能直接听到导演的映后也是很难得的体验） |
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不是，这还不够反战吗，这是日本，这也可以是德国是苏联是英国是波兰是中国，有多少不该发生的离别，在炮火中湮灭。 |
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「如果你想起了我，希望你的脸上能有笑容。」「如果现在手上有颜料……」「-哎呀，好久不见。-你好。」「七年前的二月，我的右手画过几只白兔。」再一次看，抛开历史背景，更多着眼于人文与情感了。 |
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无意义的破坏 崩溃的秩序……然后呢?
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某些原因，以及不喜欢女主时不时歪头 |
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信念被摧毁后爆发出来的极端情绪，不只是特定于“以暴力让人屈服”的国家的国民生活中，还可以贯通到他处空间，当下今日。 |
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看过评论区后，我不禁感叹，日本人拍什么样的反战电影能让中国人满意?
最后我有了答案，什么情节都不需要，一小时四十分钟，日本人扇自己嘴巴子就行了，这样中国人就满意了。 |
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（7.5）此部增加了一些游郭女性的段落，使得男女主的感情线更细腻。是啊，当年侵华日军又凭什么认为暴力能让中华民族屈服，我们又何尝不想活下去，过好平凡的每一天呢？在这世界上，还有中国老百姓的角落等你来发现。 |
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深夜想起《菊与刀》的‘恩情’与本片的最后一句话。。//克制，每次看都很难过。有时候甚至有些羡慕女主这种“平凡而盲从的积极”。//初见于2020.7.29siff |
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我不觉得女主的呼喊是什么军国主义诉求，反倒更像是赖以活下去信仰幻灭后的哭泣吧：反正只要有个盼头，日子总能过下去的。动画还是不错的，但在处理战争这样严肃的议题是还要岁月静好，我觉得有点不负责任了 |
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#片渊须直#MAPPA
细腻犹如少女漫画般包装的战争片，玲是个比较迟钝又善良的的人，即便如此在战时命运下也受到了无穷尽的伤害，可以一方面理解为战争时受苦受难的人们，另一方面又是没有深刻反思，至少在主创的视角种在这部片子不想体现。
这会儿的MAPPA还没现在这么出名，作画崩坏还挺多的。 |
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8 |
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从初见的纠结到重看的释然：我希望有一天，大家聊艺术的时候就真的只是在聊艺术… |
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世界这么大，总有容身的地方吧？世界这么小，又有哪里可以容身呢？ |
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被严重误解与低估 |
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不知道怎么评价，这部作品很长但却有着让人看下去的力量，不惜求此前战况未及之平静，祈求在结束之后大家都能更好地生活下去。suzu的画最让我感动的是其笔触、工具、实虚的不断变化，其受环境影响的表现形式的变化就很有力量了。大家在看这种作品总会陷入作者是在反战或是反战败，suzu释放地怒声更让一些人执着批判，萤火虫之墓大家也如此，不见作者其他的表达。亲人逝去既已付出代价终落得失去更多，“怎么会这样”就是suzu绝望的第一反应，而当审视种种，战争作为一切发生的根本原因自然从未发生为好。 |
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配拥有8分吗？小日子说他们才是受害者，靠卖惨来掩盖自己的罪行，良心被狗吃了，简直可笑至极……真搞不懂是谁给这么恶心的垃圾打高分，要我说负分都是对你的施舍！真心恳求这玩意能早点下架😒 |
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比起悲叹付出太多代价而又失败的结局，新加的后日谭的振作与轮转更加富有感染力 |
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是《萤火虫之墓》的延长，且殊途同归（少了知识分子的说教，多了一点讨巧）。更多时候，女主不是一个人而是一株植物，只有当炸弹割开她的肉、流出血来、把她因为本能而画画的右手和右手牵着的小女孩炸成了花，她才能感受到痛。如友人所说，这株植物最终“开了朵不好看的花”，这是必然的。暴力平等地施予每一个人。 |
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仍旧感动，爱情该有的样子。 |
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泥轰人是值得同情的！如果跟电影里演的一样死的全是日本人的话。 |
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是《在这世界的角落》加长版。 |
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果然是“还有更多的”角落...挑片的时候不记得自己对这部电影已阅并且低分，这就很郁闷。 |
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百度bing搜了一圈没找到资源，最后爬梯子谷歌搜到了。
在印象中，上一次观看反战题材，是看的薇尔莉特伊芙加登。
同样是反战，薇尔莉特里的故事像是被艺术渲染过后书本上的故事，而本片中讲的更像是曾经发生过的故事。
薇尔莉特呢，她是一个兵王杀人机器，战后她回归平凡做了一个人形打字机，日思夜想着她的少佐；而玲呢，她就是一个平凡到不能再平凡的平凡人，战前她每天是为了家庭的一日三餐，战后依然是每天在想如何能让家人饱腹。
两作皆是神作。
就像本片片名一般，有的地方人组织参加革命队伍，也有的地方《在这世界的（还有更多的）角落》如此这般(记得是玲的婆婆还是母亲曾经说过，好怀念以前只需要考虑一日三餐的生活)得活着。
玲是真的傻呆傻呆的。 |
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前一个小时有多温馨美好，后半篇就有多压抑。看似很有生活气息，但是处处点明婆家人的表善内恶、女性的弱小和战争，所以铃这个悲剧角色塑造非常成功。战争带给人民的痛苦还少吗 |
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轻轻拿起，高高放下。 |
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宏大叙事的全民战争狂热，不过是普通人配合当权者的表演，在表演背后真实的一面，每一个平凡的个体只不过是在坚韧地活下去罢了。 |
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为什么要打仗呢？女主不明白、清贫单纯的老百姓们、哪个国家的小老百姓们都不明白却必须为此买单。 |
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这世界的某个角落，终成为了你的一部分 |
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个人相较于残酷的历史车轮与轰鸣的国家机器来说，不过是一粒微小的尘埃。 |
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人类如此脆弱却又如此强韧 |
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画风是喜欢的，对生活积极向上的态度和那一句句一声声“太好了”是感动的，对战争的态度是[翻白眼]的... |
