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作家体弱多病，眼看着辛辛苦苦培养出的香艳妞甘心被高大威猛的男人蹂躏，自然是要处心积虑干掉他们。而当对手太强时，他只能选择毙了这妞。当初他给Laura送钟，其实已经表明心意了。唉…… |
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其实这片有点反类型的味道，侦探不那么冷酷也循规蹈矩，美女不但不蛇蝎还很正面，当侦探把自己一个人放在犯罪现场，望着罗拉的油画渐渐睡去又忽然惊醒时，我认定这是我看过最文艺的黑色电影。相比较老男人疯狂的占有欲这种老生常谈，侦探爱上一个受害者这点更值得玩味 |
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拥有黑色电影所有的元素，却又以另一种形态出现，甚为有趣；全片都充满了别具一格的设计感，而普雷明格的处理更是恰到好处。看到结尾处再回想开场：镜头在作家的自述中绕着他满是收藏的房间移动，停在侦探和落地钟上；下个镜头，侦探进入浴室向作家问好，紧接着一个快摇给到作家，真是漂亮。 |
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又一部不太像黑色电影的黑色片。短小精悍，节奏很快，而且各个人物基本也都塑造得有血有肉。蛇蝎美人与失意结局不再。现在看来，片中推理探案部分并不出彩，有意思的是女主萝拉与三个男人间的四角关系，有既花心又骗财的高穷帅渣男，还有提携扶持女主却执迷于独自占有她的评论家老男人，更有不知不觉痴爱上死者的侦探。侦探在萝拉家里心烦意乱地游来荡去的段落至为有趣，早已逾越公私界限，四处翻找，对镜自视，挠头顿足，借酒浇愁，凝视画像，及至在沙发上入眠……制片人普雷明格经历波折后才争得导演之位，用了不少长镜头（开篇摇移长镜最妙，关键线索均入画），对话场景也很少剪辑，可谓快中有慢。意味深长的收尾：缓慢推进并停驻于被猎枪击碎的时钟（特写），遂切入女主的画像，恰似时间停驻永恒的双重象征，既是死亡，又是永生。（8.0/10） |
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双峰里劳拉（和劳拉的像）、九宫鸟Waldo、兽医Lydecker的梗，甚至还有Diane出场。破案程序草率胜在多角情感关系的刻画，普莱斯演的吃软饭男人和没好气的探长颇有特色。电影语言略没劲。 |
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其实我真没觉得这个片子有多妙！剧情也完全是导演自己的编排 |
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叙事很特别，但最为人称道的应该是出色的黑白摄影。打在画像上的光，让画像上的罗拉看起来像在黑暗中闪闪发光。 |
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从逡巡的镜头和立场不明的旁白，到细致地拍Waldo沐浴更衣——衰弱老朽的身体套上上流人士的光鲜伪装，以及他曾在专栏中把凶杀方式篡改成猎枪的事实，不得不令人怀疑他就是凶手，但随着剧情推进，渐渐被庞杂的信息迷惑（比如乡村小屋的钥匙和公寓钥匙），又生疑窦或许凶手另有他人。整个文本由误解和错失撘筑而成：Waldo等角色追逐欲望对象时的失之交臂，Waldo毁灭欲望对象时的失之交臂，犯罪嫌疑人（Laura和Shelby）之间相互包庇时的失之交臂。作为完美主义者，偏执的柏拉图主义者，Waldo希望时间像片尾那破碎的钟表，希望把Laura永远囚困在画像中。侦探沉睡中的那一推一拉，仿佛进出梦境，所谓美梦成真。侦探的弹珠小盒子是个有趣的道具，有点类似于使儿童从想象界跨越到象征界Fort-Da游戏，试图把运筹帷幄的欲念象征化为一个不带感情的符号 ("冷静") |
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这是一片莫名其妙的经典之作。确实吊诡的涉及到了冷门话题。情节上也挺出人意料。但是一切都显得未经深思，随意草率。蛇蝎美人变成了白兔女郎，还算哪门子黑色电影那？那种广告女的庸俗人生，又有什么可欣赏呵护的呢？ |
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开头长镜很曼妙，奠定不凡格局，对某些细节的着墨，乃颇为精心的铺垫；人物结构虽简单，但围绕人性，也铺设了一番迷局。 |
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这部电影给哥的感觉首先不是黑色，而是深入肌理直挠心房的清丽雅致。【9】 |
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7/10。重温。利用空间的分割准确地建立戏剧矛盾，如酒会休息间里，白衣贵妇站着向穿黑礼服坐着的劳拉挑衅抢男人，黑白对比、斜线构图的高低位置表现了强弱关系；开场作家先在浴缸里和侦探对话，然后镜子前作家穿好衬衫，转身跟上向后两步的侦探，白柱和窗户透光将互相试探的二人从中间隔开，对话完镜头跟随作家摇回镜子，反射出侦探坐下，背景墙上一束光和遮住侦探眼睛的帽檐，意味深长地表达作家不为人知的一面。旁白配合作家的视点形成外在行为和心理动机的矛盾，初遇时劳拉真诚地要求签名，作家冷漠拒绝，然而实际上他迷恋劳拉，侦探没见过劳拉仅通过她的肖像画就产生迷恋，男人们试图用画框将劳拉塑造成理想的模样，门框中活着现身的劳拉打破了男性幻想，侦探愤怒地用审讯室的台灯照亮她的真容，作家则伴随他狂热的广播声想再度谋杀梳妆台前的劳拉。 |
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非黑色，也许能视作折叠叙事 |
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重看，之前确实小看它了，因为表面上影片确实显得“文学化”，普雷明格用这种波澜不惊的手法保存下角色最深处的秘密，而大多数电影却只想戳破它（戳破了电影也就结束了），Lydecker的结局虽然证明了他是不可靠叙述者，但他的叙述却也都是“真相”。 |
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倒叙，闪回，非类型化人物，非典型黑色电影。刚看第一镜回环长镜头+内心独白就被小小震住了 |
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奥托·普雷明格1944年导演的作品，吉恩·蒂尔尼和达纳·安德鲁斯主演，他们俩后来还在同样是普雷明格导演的《铁牛金刚》中合作过。这部侦探悬疑片也是最早的一批黑色电影，影片透过风格化的叙事、紧凑的气氛、黑白鲜明的摄影以及几位主要演员的精彩演出，构成了一部流芳百世的黑色精品。 |
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251107对普莱斯感兴趣而二刷，喜欢他HKoW的角色想起这演了个捞男不禁哈哈大笑。有了滤镜角色好感度比一刷上升（他和Treadwell一对坦率烂人非常合适）。依然嫌警探女主爱情线牵强不收货，但人人都爱女主的叙事总好过无聊滥俗的人人都爱男主。这次看终于明白为什么Waldo之前给我感觉这么怪：普雷明格坚持要透明柜Webb来演这个偏执直人角色，效果说得过去但更像个控制保护占有欲太旺盛的毒舌老妈……另外这次看发现了一个lesbian-coded角色Bessie✅打分维持原判｜220626首标3.8，刻意了点。安德鲁斯帅得太标致居然有点影响到入戏……他和女主的感情戏其实没有必要。这类Noir detectives不是满脸沧桑苦大仇深的性格男星演总是缺点嚼劲……不过既然本质是个爱（奇）情片那也就算了 |
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70年前的悬疑片。看前一半以为是女版《公民凯恩》。中间突然反转，随后变成精彩的调查+推理。很有反类型片的味道。剧情，摄影均可圈可点。只是结尾稍显无力，推理也较弱。但瑕不掩瑜。70年前能拍出如此作品实属难得。四星半 |
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虽然说，一眼就能看出来，本片并不是为了导演自己，而是为了取悦观众拍的那种奇情黑片，但本片剧作和剪辑上出乎意料的华丽与一种爵士乐般的诗意撑起了整部电影。爱情戏一直是黑片中难以忽略掉的元素，而本片中，对于情感线索的铺垫可谓是行云流水，让人拍案叫绝。第一幕戏中期的一整段剪辑尤其出彩，将男女相互了解的人生经历进行了回溯式的压缩与拆分，极其大胆，极其巧妙。可惜偏偏头尾的情感联络轻了，唉。 |
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精英之作 |
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“女人是男人的阳具”。影片中段，侦探在受害者生前住宿的房子里沉沉睡去，醒来的时候却看到早已死去的女子在自己眼前出现，被凝视的画像（幻想）变成了实在的凝视，劳拉在这一刻才被符号化（前段的对劳拉的叙述只来自作家的幻想），侦探对她的爱情也才得以产生。因此，这个被符号化的劳拉的天真浪漫/睿智机敏，却穿透了幻想，表现出真正的蛇蝎心肠：以完美的被爱的客体的姿态存在，却拒绝成为失势男人的菲勒斯，从而唤起了那构成男人们那一体两面的爱/恨——这不正是日后林奇在《蓝丝绒》里以后现代的姿态尝试重构的内容吗？ |
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++ 最后的录音道出了一切:all about love. Laura是真正的恒星，将所有靠近她的人吸引，他们悬浮在周围的轨道上。奥拓普雷明格给予了他所有角色以平等的爱，让人物充盈着整部《劳拉秘史》，他从没有关心过悬案真相是怎样的，就像林奇在双峰里所做的那样——双峰的所有都在这里 |
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作为画像女子和幻梦对象这一谱系的先祖，Laura不如后世vertigo的Madeleine身世那样令人沉醉目眩，但她无疑开创了一种叙事格调，女主角作为男性观察意淫对象必须具备的神秘和万人迷特质开始展露。 |
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如果当作爱情片看的话，简直是史上最莫名其妙。人物感情变化完全在为剧情转折生硬服务，演员之间也缺乏化学反应。好在技术层面是很有优点的。 |
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是你为你的玫瑰付出的时间，使它变得重要 |
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原来不是蛇蝎美人。说到底，Laura都不能算主角了。 |
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Webb演这种话多还不动声色变态的角色很得心应手，达纳安德鲁斯总是能将所有人都欠他二百块钱的神情演得特别到位。故事编排得没想象得那么好，女主角并不是什么蛇蝎美人，但是让这样看似完美的女性喜欢上个吃软饭的怯弱小白脸还准备结婚也挺黑色的 |
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黑了专栏写手的同时还是部文艺的反常规 Noir |
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http://www.tudou.com/programs/view/4oByU9q5H-8/ |
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迷人。 |
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这才是classic hollywood 不过还是死胡同 |
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推理片。最后一个镜头也别具匠心。 |
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8。绝佳的故事节奏 |
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爱和死亡相伴，侦探因为一幅画爱上女主人公的片段绝美 |
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吉恩蒂爾尼果然更適合黑白影像更適合黑色電影 當年看她在劉別謙的喜劇《天堂可以等待》裡看她的彩色喜劇怎麼看怎麼彆扭 |
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侦探坐在画像下入睡着迷于死去的受害者幻影中，镜头推进又拉远，那个魂牵梦绕的鬼魂以实体出现在眼前。这一幕太妙。结尾Waldo的广播。电影塑造了两种爱， 一种是侦探的爱，躬身俯望踏雪寻梅的符号学家，与其说是爱罗拉本身不如说是爱他们之间的符号指喻，指涉异性恋范式的魅惑性——象征父权的浪漫关系幻想。与之相反， 另一种是Waldo与罗拉之间的爱，毫无魅惑性存在，取而代之的是扭曲的阴湿的掌控欲。Waldo似乎是对异性恋霸权的一种超越，他似乎承担的是母亲的角色，也许这就是酷儿性之处。 |
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以今天的眼光来看少了点精彩，但是女主好美啊，男人愿意为之犯罪的美貌 |
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戀物（戀屍）偵探 |
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宁为玉碎不为瓦全，知识分子就是如此极端。 |
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film noir class screening. same pattern... |
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大大方方爱上爱的表象，迂迂回回迷上梦的孟浪，越慌越想越慌，越痒越骚越痒。 |
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Preminger的调度确实强大，结局有点强行了（后来想了下反派是先开枪（射向象征他自己的钟）然后再中弹的，确实可以有另一种解释 |
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叙事流畅的一部，导演清楚什么时候该放新悬念什么时候该解决老的。开头的运镜很舒服，旁白成功在结尾来了一次有格调不矫情的升华。【文森特普莱斯年轻时还是很阳光的嘛】 |
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都在说不是蛇蝎美人，其实也是不谙世事的天真啦。老男人的嫉妒也是很可怕的。 |
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完美的黑色电影，谋杀背景下的浪漫一点都不突兀。Dana Andrews的低沉嗓音和那自成一派的潇洒魅力闪瞎我的双眼。 |
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勉强及格。非传统黑色电影，开场就是探员和罗拉聒噪的大牌作家老头前任、强壮的小白脸现任（当然他俩都有嫌疑）追查罗拉死亡的真相，罗拉现身以后，你会觉得剧情往蛇蝎美人的老套路上走，但最后扭成了罗拉身上“不自知的毁灭性”，有趣的是，尽管剧情翻转，而且前半段的叙述视角其实是来自真凶的，但一直铺垫的各元素并未失效（把嫌疑引向罗拉和现任的老作家，背负着衰老的原罪，注解着罗拉的诱惑），这让这么一则犯罪故事，承载了人类衰老的悲剧宿命，立意见高下。一些细节有趣：现任被打了以后，偎依在他的金主娘们儿怀里撒娇；探员时不时的玩那个平衡小球的玩具；还有大量斗嘴的凌厉台词。中段有些松垮，罗拉现身以后，基本的布局都已经到位，但她跟探员的几场戏似乎没什么意味，跟后来二人擦出火花的走向没什么直接关系，也许这就是老作家痛苦的根源 |
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主题：谋杀悬疑是表层，实质是迷恋，病态的。2023-05-20重看。重看发现莱德克从始至终参与到了案件的侦察之中，他的加入搅浑了真相的追寻。而影片在一开始就以莱德克的口吻来叙事，且告知观众他已经注意到警探在意那座钟了。经典之所以经典是因为出处都在铺垫细节。非常典型的黑色悬疑片，在引导观众的猜忌心理这一块做得很好。 |
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爱上一个死去的女人，闪回、情节反转的叙事方式比较有趣。 |
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比起<<马耳他之鹰>>，逊色不少 |
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8.3；文化人真可怕啊，千萬不要跟文化人好 |
