影里 影裏 (2019)

2024.5.13今天看完了。日本社会好冷漠啊，人与人之间的链接都感觉好脆弱。感觉日剧特别两级分化呢，要不就温情到不行。到底哪一个才是现在真正的日本呀，还是哪一种都有。///我终于知道为什么我一直在秋一的视角却喜欢不上秋一喜欢的典傅了：我觉得典傅很轻佻。但感觉秋一看到的是无拘无束。///还有这位导演好喜欢怼侧脸拍，我真的看得好难受😣///其他方面，秋一的情感好细腻好细腻的在我眼前和心里流淌，很喜欢这样的叙事方式。///2024.5.12刚妹的大长腿还有屁股看得我满脑子的弹幕：人妻好美。但是说实话我get...

如果非要我类比的话，我觉得这片子对标的是120 beats per minute，倒不是说抄袭或者致敬或者别的什么，而是本质上都在讨论生命和人生。我不是很想一刀切东西方的情感思想之类的事物，但我觉得《影里》有一种不一样的东方思维。如果去读queer film history其实能发现这个事物本身就是挺西方的（我是指政治/学术意义上，并不是网络上说的那种调侃似的西化概念，呃大概是有一种western dominance的感觉，就是这个意思）（不过值得一提的是虽然酷儿历史是这么讲述的，但是我们上课的时候老师问有没有人知道石墙运动具...

（依旧非正式影评……短评写不下于是↓）
（4.5星）多出来的半星更多是基于两位老师的表演。剧情方面其实还好啦，但是整个故事的节奏和拍摄很合我的电波，所以很喜欢这部影片。先说说日浅、有时真的很好奇一个总在主动提起话题的人为什么还是如此神秘，即使到最后也无法看懂和看穿他（加上龙平自身的气质buff更加神秘了…）最开始以为他的离开会像『怒』里一样牵起一段be往事，但没想到正如电影的节奏一样缓缓沉浮，未交代的所有全都流向了河流的下游。很喜欢今野的人设，在我看来他也很像一株缓缓生长的植物，在...

人不吃饭，
真的会饿，
有一个严重的问题：
人会饿死。
那么，
有一个简单的问题：
你想吃哪种饭？
躺在床上问自己：
特别挑食的人真的能找到自己喜欢吃的饭吗？
人总不会一直吃着同一种饭吧。
吃饭、做饭
吃别人做的饭，然后感谢别人
吃自己做的饭，我爱吃什么呢，做一半觉得这么做会好吃，来一点，那个也不错，来一点，还有那个……
我要做什么来着？我要吃什么来着？！
我要吃像国宴一样用心制作的！
但是国宴太难找了，就算吃到了也无法和没吃过国宴的人一起分享这份心情。
一个人的国宴太孤...

今晚看完《影里》。
绫野刚和松田龙平，
两位非常喜欢的演员的合作。
用一个如温水般的形容法,
今野很像一件容器。
他本来是什么都没有的，
被注入一种生活记忆，就接受一段,用一种非常局外人的本能接收着,
在数十年后变成身边人记忆片段的总和。
除此之外我感受到本片塑造出来的日本人国民性中
非常醒目的一点:责任。
或许这么说也不恰当，
说是任何有文明的社会对人的共同要求也不为过。
做过变性手术的前男友即使似乎余情未了却也不会在“她”的身份下做争取;
日浅的父亲要靠砍掉石榴树才能麻痹自...

翘首以盼四年的电影终于看完，在如此炎热的盛岗，今野的心事如蜿蜒曲折的山路，如涨潮不退的海水，他静静得浇灌一盆茉莉花，喝下一瓶桂花清酒，咀嚼着大半颗石榴，在漆黑的电影院默默留下泪水，他和他自己想象中的那个人相遇了，形影不离，百般觊觎，如此绵密的情感，从始至终却是沉默的。消失 浸泡 攀爬 呼吸，谁也无法抓住心中滋养的那条蟒蛇，在虚晃的午夜真假难辨，篝火燃尽烟蒂散落，心中映射的迷宫出口始终找寻不到。“看一个人，要看他影子最深处”，一切都归于，一场大雾。—看完[影里]，还是迷恋松田龙平。

这一向奇怪，一日一餐，便已饱腹。对 “れいぞうこ”里，库存充盈的时令蔬菜，满是歉意。
连日靡靡雨，榻榻米上赤足踩去，有湿腻感。需待晴光来驱湿意。
昨焦躁，无法专注静读。强烈想要有大哭大笑揪心痛的情绪。人，是什么奇怪的生物。
乔答摩·悉达多王子讲，“三千大千一世界内，所有众生，如一器中，贮百蚊蚋，啾啾乱鸣，于分寸中鼓发狂闹”。
哈哈。作死个作。
找了，松田龙平和绫野刚的《影里》来看。找到了，想要的绝望空虚忧郁热泪。这两位是实力派好演员。
在剧中，找到了自己人生的影子。噢，那不...

我未料到是这样的一部电影。全片充满了那种若有若无的氛围，心动与愤怒，回忆与泪水。日浅所有发光的一面都被今野看在眼里，那个夜晚的篝火，突如其来的刻薄，是想展示他的阴影吗？在大地震这样一个节点后，彻底离开了今野的世界的日浅，如今你在哪里呢？
结尾处今野看着单子上的签名流泪那里，我确实没看懂，因为没有翻译。然而去看了影评，知道了那个单据是套餐升级为婚礼，我也实在没有理解。只能猜测是看到了那个心心念念的人的签名，或是这个被参加的永远无法使用的婚礼套餐很可笑，亦或是觉得这个人最终还...

是冲着刚哥来看的，当然我也没有失望，无论是从演技上还是镜头上，毕竟整部都是从今野的角度去叙述的。
我看的文艺片不多不敢妄自评判，只是从一个普通观众的角度来看的话为剧情感到惋惜。直白地来说就是，部分拉长的地方不留神就被困意侵袭。或许这是文艺片特有的表现手法吧，如果不拉长的话好像氛围就不够浓烈，言语在此时就显得多余。以及时不时插入的自然实景，意义又到底是什么呢，我不明白也不愿深究。
但这部电影的细腻是真的，尤其体现在刚哥的演技上。今野面对不同人的心态他都有非常完美地表现出来。...

原文： https://books.bunshun.jp/articles/-/5249?page=1
——请先从两位的相遇说起。
沼田：一年前左右吧。在盛冈车站附近的酒店……见过面呢。
大友：嗯，姑且吧，我是来拜托你想拍成电影的。
沼田：我反正是慌了神。好紧张……。
大友：看了芥川奖获奖时的采访，我觉得沼田是对电影和音乐很了解的人，不能掉以轻心。
最初是在书店，拿到文学界新人奖的时候站在杂志上看的，觉得标题好帅啊。过了一会儿读了全文，心想一定要把这个拍成电影。无论是情节还是小道具，这部小说本身都非常具有影像性，...