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最后主角说一句话：“要是现在还是夜晚该多好”，直击人心。只有夜，才能生出沉淀的孤寂，只有夜，才能容下无尽的暧昧。渐渐懂得了让娜莫罗为什么是文艺青年的天菜，她是夜的女王，夜的女神，她穿着露肩的衣服就在夜色里那么一站，只需要一个眼神，便什么都有了。 |
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爱即能在 |
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不解风情的男人，说话带刺儿，嫉妒心还强，绿帽子非你莫属 |
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低调打光暗示黑暗的婚后生活。镜头暗示着人物心理关系：对切镜头暗示夫妻貌合神离，和闺蜜同框暗示着心灵相通。人物位置关系暗示心理关系：晚餐时，女主和运动员同侧，暗示情人关系。丈夫在另一侧，暗示和两人的距离。丈夫运动员都有明显高于女主的构图，只有考古学家一直和女主平等。镜像是内心的倒影：晚餐镜头，镜子中没有运动员，暗示女主不是真的爱他。缠绵后，镜像中出现女主和考古学家，暗示女主爱上他。最后的镜子中女主把考古学家遮挡，暗示私奔是因为自私。丈夫代表财富，运动员代表肉体，考古学家代表精神。女主的选择暗示女人需要一见钟情的精神层面的爱情。巴黎代表自由冒险，被困的房间的蝙蝠暗示女主失去自由，被放走的鱼暗示爱情让她重获自由。结尾的硬币暗示着男主的贫穷，虽然两人的爱情在前行，但绝对不会走远。 |
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三星半。是经典的女性反叛家庭的故事范本，但仍始终逃不脱爱情的束缚。路易马勒的诗意的流动的特征镜头在午夜幽会一段尽显，浪漫的叛逆的反道德甚至反阶级的一见钟情与义无反顾的私奔都是路易马勒的电影特征。与首作《通往绞刑架的电梯》同年。 |
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在这个背叛一切的早上，让娜有点害怕，但绝无悔意。丈夫的面目可憎，情人的甜言蜜语，孩子的懵懵懂懂 |
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两个男人还在较劲，女人却抛下一切和第三个男人跑了，法国电影里，这样的激情好像才是真爱。女人嫁给了报社工厂老板，在乡下过着富裕、安稳又乏味的日子；又遇见马球绅士，在巴黎纸醉金迷；在烦躁心慌时，又遇上人类学家，给她安宁的浪漫。一霎那的爱情，其实是安抚此刻心境，满足自我需求。真羡慕啊，1958年电影里的物质和精神生活，我至今还没过上。 |
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8.3 |
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贪慕虚荣的小镇姑娘，既不满足于精明强干的老公，也不满足于风度翩翩的情人，在婚后第八年忽然被一份纯粹的爱情撞得眼冒金星。他们月光下的私会太美，合理解释了女主的疯狂和私奔。
而这份令人痴狂的爱情出现时，女主心情不佳，那位爱情对象与她三观不合，他和女主之前交往的人完全不一样，因此他们先是拌嘴，后来在同女主老公一起吃饭时也没说几句。就这样本没有交集的两人，在女主不同寻常的忧郁心境和绝美月光的催化下，爆发出干柴烈火般的爱情。 |
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什么情？ |
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她开始怀疑，但毫无悔意 |
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当黎明来临，她仍然充满恐惧，却绝不后悔。一个深陷婚姻泥潭中的女子，她是为爱铸造而成，而当没有爱时，一切接受和寻找都变得有意义起来，一段又一段的爱恋，也许她并不是为爱而活，反倒是为自己而活，在爱里寻求自证。一个前后摇摆的女人，纵身跳进相互割裂的爱情解药中。最爱的电影。在此时此刻给予我追求遥远而荒诞生活的勇气，请直面自己的欲望吧，在树荫下乘一艘矮船，与恋人在绝望的现实里紧紧相依。 |
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2023，标记第961部
三星半 七分 |
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自然钟情于这一生中绝无仅有的夜晚，但更感慨于在这背叛一切的黎明，忧郁、迷茫、害怕，但毫无悔意。 |
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她有些害怕，但毫无悔意 |
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Ｃ／除了结尾之外都太过干涩。 |
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女主好美 |
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“她有些害怕，但毫无悔意。” |
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“我看到两具尸体和一只棕熊”，“在背信弃义的黎明面前，她恐惧但不后悔”，真是典雅美丽又潇洒浪漫的女人啊 |
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让娜莫罗可真美啊 |
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电影里让娜·莫罗每个月去看一两次情夫 电影外我每个月看一俩部让娜·莫罗 四角关系 文艺比大胜公务员、体育生 不符合现实 但她是新浪潮的 muse 把初夜拍的这么美好 是我也背叛了 |
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完成度靠脸。Jeanne Moreau 有我心目中最具“现代”（high art）气质的面孔，她嘴角下撇，泪沟深深，二三十岁就仿佛“空自美了许多年”，越是穿戴华美，越显出难以取悦的倦怠。我简直能看到这电影结尾之后的结尾：她是如何在另一间沉闷古板的旧宅里坐着，像关在玻璃罩里的石刻女像，对每个陷入狂恋的青年女人投去冷笑的目光——她自己也是那么过来的，只是幻灭得早。我非常不喜欢这私奔对象身上自命不凡的小知识分子气，比中产还中产。 |
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奋不顾身去爱会不会有一天伤得最深？？？ |
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路易马勒走剧情流平平无奇 |
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如果没有圣显，人可以忍受活下去么？ |
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结局让我有些没想到，两人不断说穿衣服一起走的时候，我以为这只是他们拖延醒来的方式。这不是为爱出走的童话，伯纳德只是可以是任何人、任何唤醒爱的人，前路是未知的，但让娜不后悔。 |
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天雷勾动地火的爱情不知道会不会长久，但是人生还是需要轰轰烈烈，月色下的两人漫步河边，在船上的拥吻看的人浮想联翩，太美了，让娜莫罗真美。 |
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太美了 太喜欢 |
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“这片土地是你创造出来，让我迷失与沉溺的吗……”诗意的法国中产婚外情事…… |
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爱情是新鲜的 短暂的 迷幻的 是重复的陷阱 是虚无又真切的 |
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3.5星。🌙浪漫至极的月夜。让娜莫罗的画外音真是迷人。 |
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月夜那段浪漫到极致，如梦如幻，可是即使万般不愿，黎明还会如期而至。有爱情，还需面包。抛弃拥有的优渥生活，抛弃女儿，女主的泪中真的没有后悔吗？ |
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性别一换 情不泛滥 |
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路易·马勒好爱拍这种在自家出轨的戏哦，我真的法国人的爱情道德婚姻观好奇，看到后面代入情人视角，感觉男主都变帅了 |
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突然意识到 自己有在通过对这个电影的评价窥探自己的真实想法 |
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资产阶级的空洞生活，前一秒还沉沦于丈夫与情人的漩涡中，后一秒已抽身投入到新的感情风暴里去了，人如浮云，总是不住地从一个地方流向另一个地方，永不止息，路易马勒对深陷情欲沼泽的感觉把控得绝妙无双，月色下的睡衣长袍像逝去的纯真年华般如梦似幻 |
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4。得被安东尼奥尼干裂干碎，安东尼奥尼是探讨你是宣言。莫罗披头发就是最美的存在。不过左岸派风格已初显。 |
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对浪漫二字完全的亵渎 |
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补标，初中时候看的，月光下那段很浪漫，做爱场面拍的很陶醉，结尾停在这里也好，因为激情真的不会持久 |
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即使以现在眼光看都是很流畅舒服的电影，只是这个主题实在不是现在的我能体会到的。58年的电影大部分都是现场收音，这种剧情演员的表演很加分。 |
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与瓦尔达的《幸福》一起在当时都应该算惊世骇俗之作了 |
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没有说他不好看的意思但是让娜莫罗年轻的时候就一脸苦相 整个右脸都是垂的 感觉这个角色不适合她 她总有一种法国谢大脚的气质 不纤细但是足够接地气或许婚外情搞破鞋就需要这种妇人气质的女演员吧 |
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仲夏夜之梦，爱情真是盲目抓瞎，法国人也真是为爱癫狂～ |
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美好的夜晚，浪漫的月色。鸡叫了，太阳出来了，梦会醒吗？ |
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当然只有从其中发现新爱的一瞬间是美的 |
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8.1，“说走咱就走啊，风风火火闯九州啊”，只许读出来，不能唱，要不味不对！ |
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其实我看到的是女性在婚姻中的限制与不自由，关于衣服怎么穿，和怎样的女性男性交朋友，关于明天或者旅行的安排，关于婚内是否能得到身心的愉悦，关于能否再重新爱上别人，以及是否要离开、离开了未途又会如何。“这片土地是你设计出来让我迷失和沉溺的吗” |
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8分。月光下的树林，小河中的孤舟，以及让娜莫罗脸上绝美的那一道泪痕沟。路易马勒笔下的人物大多是迷茫的中产形象，同时带着点法国人天生的那种滥情。这些人未必自甘堕落，但逃离生活的想法往往会领着他们从一个虚无踏入另一个虚无，最后也只能安慰自己“总不会更糟了”。从这个角度来看，中产的爱情倒更像是一场让人陶醉的慢性自杀了。 |
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Aha this is the first time I wish that in the end all is just a dream 💭 |
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叛逆是一粒种子，只是在寻找发芽的机会。 |
