乡情 (0)

这部电影应该改编自传统戏曲《春江月》（又名《绣花女传奇》），《春江月》剧情大致是：一个忠臣遭人陷害，全家入狱，绣花姑娘柳明月，新婚前夜从自家门前抱回一啼婴，后知乃落难忠良之后，官兵正在四处搜查，必欲斩草除根。临危之际，柳明月挺身而出，冒认“私生”，斥退官兵，从刀口救下孩子一条生命。但其未婚夫家不知事情原委，愤而退婚；老父不明真相，气得吐血身亡（封建礼教思想下，女子未婚先孕是被视为不道德、破坏门风的）。从此，她受尽屈辱，给孩子取名柳宝，与孩子“母子”相依，度过了漫长的苦难岁...

先叠甲：本人男觀众
其实这片的主题思想和 高山下的花环 是一样的，批判讽刺解放后进城干部的腐化堕落，脫离群众现象。但这两部影片都不由自由地将一个女性塑造成了腐化堕落的干部典型，而另一个伟光正的形象是男性。不自觉地还在男权思维里打转，透露出典型的重男轻女思维。
干部的腐化，肯定是全面的，難道只有女干部腐化，男干部都很坚定不成？另一方面按男女干部数量来说，也肯定是男干部占绝大多数。
正常合理的应该是腐化堕落的男性干部，另一个伟光正可为女家属，也可以为其它男同事。这样更合情合理。

乡情依依长似水
——试析影片《乡情》的艺术风格

范达明

影片《乡情》除了它的题材背景新、主题与内涵丰富深长外，其艺术风格也是别致、与众不同的。本文的上篇已经提到影片编导竭尽全力要使影片表达一种田园牧歌的抒情风格；对此，一般也已公认，所以这方面就不重复赘述了。
这里要讲的是这部影片同时在情节结构与审美趣味上所表现的成就，即把传统的戏剧冲突律（特别是戏剧悬念手法）与现代的电影风格（主要是重在对人物的情绪、心理的刻画）较完美地结合起来，使人物性格在不断地层层展开的情节与悬念中表现得耐人寻味、淋漓尽致（本文作为《乡情依依长似水》的下篇，以副标题《试析影片《乡情》的艺术风格》为标识——作者录入电脑时注）。

借用传统戏剧的一句术语来说，影片戏剧冲突的“动作性”是很强的。固然，一方面这是由于影片从乡村到城市（1000多里地）、从战争年代到建设年代（20多年，但现实时间只4月到7月两个多月）所表现的空间与时间的广阔度，为人物外部形体动作的表现提供了客观的条件；但这里所谓“动作性”的一个重要方面，主要已不是传统戏…

乡情依依长似水
——试析《乡情》主题思想的意义与哲理
范达明

正当中国影坛一时充斥着那种种廉价赐予的爱情的逢场作戏，那种从《庐山恋》到《漓江春》所绝不可少的男女追逐、纵情嬉闹，既令人厌倦而又俗不可耐的爱情场面，珠影，这老厂中的新厂、新厂中的老厂，不声不响地推出了一部动人心弦的乡愁（或情愁）影片《乡情》。这可以说是出奇制胜。它把那些个尚未摄制完成就被种种电影刊物吹嘘得头头是道、仿佛将来定是非要看两遍不可、实际又没有多少价值的影片，远远地抛到了后头。

《乡情》的成就是综合的、多方面的，犹如一部好的影片，其电影蒙太奇的完整构思与体现，本身总得由那综合起来的多方面电影元素所有机地构成那样。因此本文不得不写得较长而分上下两篇来完成。上篇将论及影片主题思想意义与哲理；下篇则试以分析影片的艺术风格。（以下是“上篇”，以副标题“试析《乡情》主题思想的意义与哲理”为标识。——作者录入时注）


这里首先值得一提的是影片编导选材的年代。《乡情》选取了以我们的人民共和国刚刚诞生不久的50年代前期为背景，这在我们80…