我在故宫修文物 (0)

《我在故宫修文物》展现了故宫文物修复师们的工作样貌。
镜头记录到的这些故宫文物修复师的工作让我想到“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”这句诗。
修复师们的样貌和穿着普通，处在人群中也显不出什么特别的，但他们个个身怀真本事，那些本事，先需要专业知识打底，后需要多年实践积累经验。
片子并没有刻意突显文物修复的艰辛，但我想通过修复师们的互动和言语介绍，观者自能想见个中困难。片子也没有渲染寂寞、平淡等他们的工作可能会留给人的印象，至少我作为一个观者，看后对他们的工作是心向往之，而不...

《我在故宫修文物》终于从纪录片拍成电影了，然而我还是建议去看纪录片，一集50分钟，共3集。找个充足的时间慢慢的品。
第一次被推荐的时候，只是怀着一种无剧可看，看看无妨的心态，但是喜欢上她，却只有一秒钟。
网上关于这文章的称赞已经很多，无需赘言，中间的“匠心”却值得反复琢磨。虽然“匠心”这个词有着被玩坏的趋势，但是工匠精神也在走向好的极端。
当时在反思写文章的目的和要达到的目标。想来想去，其实还是想写出一些比较精致的文章，记录自己的生活状态和思考。然而，如果要写出一篇精致的文章...

“一个人的努力是不够的，得靠一代代人的努力”在《我在故宫修文物》这部纪录片刚发行时，这些匠人可谓一下子红遍了大街小巷，可以毫不顾忌的说这就是他们的时代。这个时代和平，繁荣富强，这个时代有无数的文物珍品，这个时代让他们能够大展身手。那导演是如何表现这个属于他们的时代呢？
首先是导演对视听语言可谓是出神入化的使用。比如经常给到的大特写来展示这一群文物修复师的工匠精神，他们的手，他们专注的神情他们修复完的文物特写都带着观众走进了故宫，走进了这些文物之中。又比如该片背景音乐的恰当...

第3集，看徐建华修文物。在上墙的时候洒水就像高山落石，非常有节奏。所以那种抖腕儿的劲，是呈现出一定的频率和速度的。要因其自身的拉力，把它绷直。纸的特性是跟水有关系的，如果没有了水，失去了氢键结合，它就变得又干又脆。
掸水的目的是为了保持湿润，而且要平均，所以要用手来感受纸。也完全是相同的动作。但纸和纸的结合要靠刷和墩，这种也是个巧劲儿。张旭光上绵连纸，也是靠巧劲，一次把它撑开就行。
现在回头来看这个片子真的不是什么好片子，充满了大脑的脑补，充满了知识点，而对于修复的过程的细...

《我在故宫修文物》以故宫90周年大庆“修文物”的过程为叙事线索，用日常的视角，以不引人注目的文物修复专家和他们手中待修复的文物为切入点，用贴近大众的平民影像，以有节制的纪实方式将人与文物之间的故事鲜活地呈现在观众面前，有效地实现了当下与历史的对接，使得当代人对历史、文化精髓和传统精神的深刻认识、体验与反思，以及有关这些在当代的变迁与传承的深层思考，成为一种“活起来”的表达。

9月18日
这部纪录片拍摄了故宫博物院院庆90周年来临之际，各文物修复组为了院庆展览的筹备而集中修复一批文物的情景。青铜器、宫廷钟表和陶器修复为一集，木器、漆器、百宝镶嵌、织绣的修复为第二集，而书画的修复、临摹和摹印则单独被列出为一集，可见与书画修复相关的一系列保护性工作是多么的繁复。实际上，不单单是书画，其他种类的文物修复同样要求修复师们拥有十八般武艺，印象很深的是漆器修复者要亲自去体验采漆，而木器修复者则要自己熬鳔，这一切都是为了能够尽最大的努力更完美地修复一件文物。非常敬...

“从前的日子过得慢，一辈子只够爱一个人，一生只能做一件事。”纪录片《我在故宫修文物》便记录了这样一群“择一事，终一生”的文物修复师们，以自然平和的叙事方式展现了文物修复的当代价值，于细微处体现了匠人精神与文化自信的魅力。
导演运用全景镜头最大程度还原修复场景环境。故宫的宏大建筑主体，体现封建皇权的制度森严与巍峨庄重，在这一封闭空间中，一群平凡而又因热爱不凡的匠人们骑着自行车经过象征着皇权的宫殿前，欣赏着“皇帝”才能欣赏到的故宫全景时，这不仅为沉重的封建历史带来自由鲜活的生...

每个人对佛像的理解都不一样，这跟人的性情有关，你看有的人刻的佛，要么奸笑，要么淫笑，还有刻得愁眉苦脸的，很难刻，佛像一刻就知道，那个味道很把握，怎么能刻出那种神秘、纯洁的微笑，那是最难的。
文物其实跟人是一样的，最早的时候说，玉有六德，以玉比君子，玉就是一块破石头，它有什么德性啊，但是中国人就能从上面看出德性来。所以中国人做一把椅子，就像做一个人一样，他是用人的品格来要求这个椅子。
中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。所以古代故宫的这些东西，是有生命的。...

影片以屏风修复为开头，讲述了在故宫九十周年庆修复展之前，故宫文物修复者们的准备，打开了故宫的庄严肃穆的大门，展现其背后温情的人文关怀，赋予了文物修复更深层次的现代意义。
或许时间和历史的厚重感在21世纪的我们与百年前的世界之间填入了太多隔阂，故宫博物馆种种严苛的规定更是让文物显得神圣不可侵犯，而文物修复所需要的近距离，拉近了现代人与文物、与故宫之间的联系。在时间与艺术价值共同赋予文物以神秘感时，文物修复的学者们揭开了文物，如同人褪去衣物之后的赤裸，镜头多次给予修复师傅的手与...

马尔克斯说，活着为了讲述，于是他讲述人与人之间的对抗、冲突、暴力，捕捉人类情感中的那些幽微晦涩的角落，呈现我们生活中普遍存在的荒谬，无边无际的孤独与虚无。这是魔幻现实主义，是伟大小说家的责任——活着为了讲述，为了揭示生活。而纪录片的责任是什么？要回答这个问题，我们需要知道纪录片是什么。
纪录片，是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。
由此可见，纪录片的核心在于真实。编造、排演...