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就是有一点长 |
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连城映对@ HKFA｜喜欢，对暴力的刻画类比哈内克很合适，结尾愣是看出了幽默感。男主像茅坑里的石头又臭又硬，看完一查发现是导演本人的时候笑到……杀前面两人之前的戏太催眠，没多少人的影厅里有个人打呼噜响彻全场，笑死我了。就是资料馆这个拷贝质量一般般…… |
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更长或更短都会更好，现在显得大费周章的现实主义铺垫仅为结尾服务。 |
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《破晓时分》优的这部虽然不是其成名作，但也某种程度上受到了蒙吉的影响。全片所有的视点都聚焦在男主一个人身上，他精心策划murder，离婚后的精神崩溃却表现得异常平静，而当结局的高潮来临时电影戛然而止了，留下了一丝意犹未尽的想象。
这么文艺的犯罪片。导演普优亲自上阵主演，90分钟才知道男主的名字，165分钟后才知道他杀的4个人是谁。然而正是如此程度的还原生活，才让那瞬间的暴力被无限放大。仍然是罗马尼亚新浪潮偏爱的集中叙事（故事时间仅为两天） |
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社会有没有问题值得思索，但这种男人应该在第一时间被枪毙。以及，不要再出现这种自我意识从导演到主人公都狂妄磅礴的片子了，很难看，请创作者不要乐在其中甚至为此自豪。 |
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D’accord，可能很长时间要对普优这个导演敬而远之了。前两个小时真给我闷得快睡着了，漫无目的的游荡和长镜，琐碎的生活细节。不懂导演为什么要拍这么长，剪掉一小时我可能会给它加一星。罗马尼亚新浪潮果然不是我的菜😞 |
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1h. 这条路是走不通的。 |
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时间太长了，看了两天。真的就最后半个小时告诉你所有的东西呗 |
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罗马尼亚社会问题版让娜迪尔曼 |
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挺喜欢看自然主义的拍摄风格，影调风格也是 3个小时实在有点久了 我止不住的往嘴里炫东西... |
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2个多小时神经兮兮的铺垫，就为了最后的10来分钟。 |
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哦哦 |
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小品。太轻松了，以至于他根本不懂杀人犯为什么要怒斥一个小女孩。 |
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A 180minutes movie documents the entire process of the man’s lonely life and self-destruction. |
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真·自然主义，开始觉得有点拖，看进去之后感觉三个小时也还好，我是真的喜欢镜头下面的生活细节，虽然西欧和北欧也有很多这种风格的，但是那些地方的生活还是太寡淡了，还是东欧比较有趣，原来主演就是普优自己，不过片长这么长了结尾在派出所讲案情就直接没了吗感觉还是意犹未尽 |
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7/10 |
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极光 SE |
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2000年以后的罗马尼亚电影无疑是世界电影一支不可或缺的中坚力量，尤其是被人津津乐道的罗马尼亚新浪潮。从波蓝波宇的布加勒斯特东和夜幕降临超前的实验主义，到蒙吉斩获金棕榈的《四月三周两天》超强的现实主义，以及刚刚获得柏林金熊的《倒霉性爱》，普优的这部虽然不是其成名作，但也某种程度上受到了蒙吉的影响。全片所有的视点都聚焦在男主一个人身上，他精心策划murder，离婚后的精神崩溃却表现得异常平静，而当结局的高潮来临时电影戛然而止了，留下了一丝意犹未尽的想象。 |
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冗长乏味，至于要三小时吗 |
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导演自己出镜，以冷漠的口吻讲述公共生活的塌陷与破碎。生活既无法形成意义之网，也无法给予“局外人”任何回应。算是对亚里士多德以降的经典叙事的一次反动吧。 |
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补 |
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动作串联主线很好 Aurora 这个能感受到 Puiu 所说的 Celibidache 的启发性质 且在空间展现上永远是冷眼视角 问题还是现实主义做得可以 但是 Puiu 自己的出演有些虚于表层 |
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只看到一个人的焦虑，这不叫孤独，是我格局小了 |
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像是一个入局太深的局外人 所有人的一举一动都要在乎 又什么都不在乎了 |
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最喜欢生活流电影 |
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还挺虚无，意图还原时间延续里的人的真实状态，放罗马尼亚新浪潮的社会议题图谱里还挺特别，但这套固定机位有点太把自己逼死胡同了啊。 |
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每当次要角色乃至路人经过镜头时，摄影师都不忘朝他们的运动轨迹稍微跟上一小截；主角出画，消隐于环境背后，摄影师仍然对着空白的墙壁，通过画外声补全角色的行动；展现了一个杀人犯两天事无巨细地谋篇布局，却在结尾让其质问正在倾听自己的警察：你自认为能理解我所做的事，这很吓人。 |
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20/10/19 |
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过于极端，近乎于到了疏离观众的地步。 |
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3.6 将剧情浓缩就是低配大象，将剧情丰富化就是低配恐怖分子，然而偏偏选择了低配迪尔曼的方式 |
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情节没有开始，莫名其妙开始杀人，也不知道杀了谁。没见过这么克制的杀手。电影的最后十分钟是整部电影的高潮，主角杀完人后在警局讲述被杀的人，感觉是对着警察唠嗑。导演不出名，还有一部《无医可靠》也是相同的拍摄方法，漫长的镜头，不紧不慢的剧情。不知道啥时候这些片子能整个中文字幕？ |
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各个层面都保持着孤独 |
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果然很多人都提到了让那地儿慢。确实地儿慢是有purpose是calculated，这个是为了啥。导演cast自己是因为他表示自己也不是很清楚主角在想些什么，更不好让别人来演了——喂我看你是说既不清楚又不够大牌怕演员不鸟你吧。还是那句话，只有艺术片导演能厚颜无耻地为lazy writing冠冕堂皇一番。 |
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我还是挺喜欢这种大家说昏昏欲睡的风格的。。。法国好多电影不都这样嘛，大量旁白，大量长镜头，大量无逻辑叙事。这电影有3小时，要不是开学了肯定一个晚上就干完。。。开头钢琴曲好欢快 |
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戛纳 新浪潮 耐心 |
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一部西欧式生活状态的电影 |
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+.5 |
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太拖沓了。花了一个半小时导演都没体现出到底在试图说什么，一个半小时后才开始交代清楚主角的背景。镜头总无必要地向旁人“走神”。没用的镜头又长又多。 |
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通过极简、自然的前160分钟展现了人物缺失交流的冰冷痛楚，但最终落到了罗马尼亚新浪潮标志性的讽刺上，力度欠佳，吃力不讨好。 |
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太长太长 |
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前有Elephant (Alan Clarke)，后有The House That Jack Built。这种拍法犹豫不决，没什么强度。 |
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3 hours in a life. |
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罗马尼亚新浪潮。自导自编自演也是厉害了。就是太长了我去 |
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2.0倍速，只看到依然破败的东欧 |
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和《让娜迪尔曼》时长差不多，而剧情时长比《让》还要少一天。现实主义风格其实拍多长都不过分，哪怕是等时长，但是普优这部有些过于刻意了，他特别想还原角色两天之中所有的生活细节同时处处又想保留一些神秘感，《让》的所有细节铺垫导向了她最后杀人，情绪爆发有迹可循，而此片的铺垫跟结局是脱节的 |
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冷眼旁观的镜头，窥视罗马尼亚中年男子杀人事件。高度还原和洞穿生活本质，完整再现杀人狂魔的琐碎的日常，也几乎避免了血腥的杀戮场面，客观冷静克制，目的就是还原或人或事原本的样子，这种无因的犯罪令人胆寒。枪声如同平地惊雷，击入观众心里。Aurora这个片名真好，平添诗意般的失落与怅然。 |
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罗马尼亚新浪潮，三个多小时寡淡贫乏冗长阴暗，不倦不是人 |
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短片小说非要拖成长篇，两个多小时漫长的铺垫，人物关系和逻辑仍是一筹莫展。这种极端化的现实主义处理对观众简直是折磨，普优确实在新浪潮的道路上走远了。 |
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男主演得挺好的。 |
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男版让那迪尔曼 |
