蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击 クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲 (2001)

《蜡笔小新:大人帝国的反击》如其说是一部小孩动画片，不如说是一部是给大人看的动画片。
电影里， 有很多复古的场景。黑白电视机、友善的街市店老板，让人一下子就回到那个无忧无虑的童年时光中。
电影中关于野原广志的回忆最让我感动。年少时的广志坐爸爸的自行车后排，父子两去往钓鱼的路上，广志悠闲的打盹，那串若有若无的口水似乎还挂在嘴边。这一刻，或许就是黄伟文先生笔下所描写的那样:“骑着单车的我俩，怀紧贴背的拥抱，难离难舍想抱紧些，茫茫人生好像荒野，如孩儿能伏于爸爸的肩膊　...

又好笑又好哭，又惊险又刺激，又离谱又恐怖，没有讲任何的大道理，却很难不被触动。广志一生的快速回放是我们每一个人一生的缩影，唯一让我产生疑问的是，现在和未来的孩子还会有这般橙汁色彩的回忆吗？突然发觉，在九十年代出生的我何其有幸，抓住了二十世纪的小尾巴。但换个角度想，会不会每个人都觉得自己出生的就是最好的年代呢？所以反派最后才会那么洒脱吧，没有人有权力定义他人的人生。
不过，还是无法忽视这部剧场版的现实性。脸上没有未来也没有希望这句话放在二十年后的今天倒像是一语成谶。可我们还...

为什么铁塔的气味只会影响成年人呢？
一开始我以为是因为小朋友没有经历过五十年代后的高速发展期，没有记忆自然也无法怀念，也就无法受20世纪气味的影响。但后来，成年人集体出动出来抓走留在外部世界的孩子，并计划“去掉21世纪”的味道，我才突然意识到孩子对于这些成年人来说有另一层意义，就是家庭责任和现实压力。
同时，我还会疑问为什么还没有进入21世纪的小孩身上会有21世纪的味道呢？这里可以说小孩身上带有的精神特质，那就是希望和明天。
总结来说小孩在这里既时刻提醒着大人们今天繁重的生活压力...

1970年的大阪世博会，作为一个切入点成为这部电影的主舞台。反派是一个装扮成约翰列侬的怀旧者，他的乌托邦并非虚构，而是在赤裸裸的现实中，在阶级力量的深刻变化前怯懦的对一个“激进”年代所做的回溯性建构。
这种“退一步，进两步”在近些年互联网舆论场中已经不算新鲜，其中某些代表人物以自己衰朽的肌体作为符号，将躯体经历过的社会变迁换作蛊惑青年的黑钱。在这种叙事下的二十世纪中叶，一方面被看做是社会正义与公序良俗的巅峰，人与人的关系“似乎都很纯粹”，而另一方面却又是青年一代行动的高潮...

11月的第一部电影，豆瓣的第一篇影评。
想先说说“念旧”这个话题。大人们因为念旧被蛊惑、放弃现实生活；孩子们因为无旧可念，选择对抗大人帝国。我们有多怀念过去，就有多容易被禁锢束缚，我们有多保持童心，就有多么大的力量和勇气面对未来。
其次想说“气味”这个话题。永远都是黄昏的20世纪博览馆散发了念旧的气味，把大人们吸引到过去；广志的鞋子散发了现实的气味，把广志和美伢带回现实；小新一家四人和一狗与大人帝国的对抗散发了未来的气味，把大人们引领到未来。我自认为不是一个对气味敏感的人，但...

01年这部片就上映了，作为07年的小伙现在看依旧感触，大人们都怀念童年时光，可时代在进步，人们也在慢慢的长大，童年只能回忆不能回头。
片中小新爸爸突然醒悟的那段特别感人——那时我还小坐在爸爸的脚踏车后面什么都不懂，只觉得好玩哈哈哈哈，长大了我独自骑着脚踏车去车站，准备到外打拼，我在城市里找到了一份工作，刚刚开始我总是唯唯诺诺，毕恭毕敬，有时也会被上司批评，但同事也会约着我去喝酒潇洒，后来我遇到了我的爱人，樱花树下我们都很羞涩，脸上也被樱花映射的粉嫩嫩的，再后来我...

小学时期凉席上和俩三伙伴看着奥特曼DVD 捉蚱蜢 打弹珠打板板 收集溜溜球和陀螺 扮演着流行的动画里的强者 塑料简易弹簧小手枪 有火药味的只会响的左轮 又能喝又能滋水的五毛水枪（一个大板子上全是各种各样小玩具） 五毛钱的盗版可乐饮料 湖南岳阳人特有的小卖部一箱箱超级好吃的的五毛一包麻辣（辣条） 夏天特有的冰花 谁更能吃辣的超级比拼 小心翼翼养小鸭
忘不了跟着奶奶一起刮奖 奶奶买错了的飞机玩具 跟姐姐比赛谁五毛钱买的东西吃得久以至于把东西放坏 抽屉里无数纸做的沙包 姐姐吵架时用粉笔画出讨...

这部剧场版出现在一个特殊的时间节点——2001年，剧情里的20世纪博览会，说是对于20世纪的记录回忆，但是其实也反映出在那个时间节点一个很普遍的问题——人们没有做好迎接新世纪的准备，或者说，当21世纪真正到来时，以前所想象的所有美好便不再美好了。
当然这是蜡笔小新，虽然这部剧场版背后值得深究，但是所有的问题都会被小新用他的方式而解决。亲情一直是野原一家人最深的羁绊和纽带，也是在绝大多数时候不会被改变的关系，但是在这一部里面，美芽和广志因为对于20世纪的留恋，变得小孩化，变得不认识小新...

这是我第一次看蜡笔小新剧场版：）
上次看蜡笔小新还是住幼儿园时睡前，阿姨用VCD给小朋友放自己带的碟片，当时总是笑的前仰后合，大家都很喜欢模仿新之助说话的声音，这一下也都二十年过去了。
毕竟这部剧场版主题就是对“good old time”的讨论，属于不少上一代人年少时在乡间恬静悠闲的生活经历，被城市化变得越来越稀有。我们这种城市长大的人，没有过走过田边回家的路，各种亲近大自然的娱乐活动和我们也没什么关系，属于我们的是营养充裕下更高的平均身高，还有选择更多，诱惑更大的商业娱乐手段。
我也...

从bili“潜在狗子”频道看到的，听说这一部剧场版的内容与人物刻画特别有深度。细想一下，从孩童视角观察大人世界对于怀旧的一种疯狂追寻是多么的可怕，明明是再平常不过的日常，却刻画出一种森森然的来源于非日常的异质感，并且对于孩童来讲，他们日常的吃穿住行均是依赖成年人世界的正常运转才能得到保障，这种成年人世界的混沌与疯狂对于孩童来说其实就等于宣判他们死刑。这版剧场版里也有刻画孩子们在酒吧里模仿大人、扮演大人角色的场景，对比成年人的怀旧行为，这是一种与之相反的，名为“迷新”的行为。然...