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3.5 |
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最喜欢德西卡那段,其次维斯康蒂/帕索里尼 |
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那么欢乐有点不习惯 |
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每次都有一个认真的人 |
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每个导演都拿出了自己最宠爱的男演员来给西尔瓦娜打酱油,帕索里尼一下拿出来俩,但他似乎没啥诚意,最后把戏都给了男演员,让女神打了酱油…… |
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新现实主义的一串意大利名导们一起玩砸了 |
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太喜欢了,这种短篇合集类型的电影就不应该被主题框住。每个故事的情感,表达手法,时长,节奏,色彩全都不同,有种各个导演集思广益的感觉。有的严肃有的荒谬,有的揭露现实有的寓意只是「活的死的都一样」这种莫名其妙的话(lmao)。而且主题曲很好听,片头拼贴画形式也亮眼,真的很喜欢片头。东木算个添头吧,呆呆的反而有点rowdy的影子,就算没他出演也会很喜欢这部片。顺便这人一出场这脸真的牛逼到我了🙂哒割泥眼睛明明这么大为什么一演西部片就开始squinting |
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有钱任性的德劳伦蒂斯聘请数位大导给妻子曼加诺过戏瘾的合集片,维爵 鲍罗尼尼 罗西明显划水,德西卡的主妇幻想片段比较有意思。自本片开始get到西尔瓦娜·曼加诺的迷人魅力,能主演数部票房前十的意片,作为五十年代中后期意大利影坛一姐,颜值和演技真不是盖的。 |
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意大利人太吵了哈哈哈哈哈哈 |
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1. 开头像艺术纪录片 2. 好喜欢第三个荒诞又傻乎乎的故事,连墓碑都是手写的,还有错别字,色彩像主角们的头发一样五颜六色(?)寓意:是死是活都一样 哈哈哈哈哈哈哈 3. 最后故事也赏心悦目,现实幻想交叉,幻想世界里的白色也忒美 |
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发掘到我最喜欢的女演员之一了 |
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🏮 |
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曼加诺的制片人老公力邀一众巨腕给女神老婆抬轿子的拼盘喜剧,质量倒还意外得可以。但是感觉曼加诺拍片的时候戏里戏外都不大开心啊。 |
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讽刺,荒诞,维斯康蒂多次突然的大特写镜头怀旧感十足,帕索里尼依然怪异不明深意,第二四个故事最短也最无聊。看完觉得意大利语不仅语速快而且聒噪…… |
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最后真的给德西卡笑死😂 |
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帕索里尼part惊艳,尤其是“绿”的出现 |
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缪?喵! |
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勉强及格。五位意大利导演以女巫为题的短片集。知名度相对低的鲍罗尼尼跟佛朗哥·罗西拍的是几分钟的小笑话:稍上受伤路人的女司机实际只为能尽快去约会;西西里女孩对渣男的怨念只引发了自己家族内的互相仇杀。维斯康蒂拍个室内剧:女明星见了一群中产故交,男人们意图侵犯她,女人们嫉妒她,这赤裸裸的人际关系,这陷入精神困境的女明星,都是十足意大利味道的元素(从安东尼奥尼到费雷里),如果对众人之间的关系再多点刻画会好些。帕索里尼拍了个闹剧氛围十足的通话,光棍父子寻妻,最后找回来一个似乎有魔法的聋哑美女,配色十分鲜艳大胆,帕索里尼也难得轻松了一会,全片最好的一段。德西卡的也近乎室内剧,被冷落的妻子跟丈夫摊牌,她脑中一直闪现各种小剧场(想起陈小春版《鹿鼎记》),一脸淡定被砸脑袋的东木也挺好笑的 |
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我不敢相信这是帕索里尼拍的电影,他居然这么会拍喜剧,我一直在笑 |
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透明玻璃的直升机。 |
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蛮好,前段时间看完塔列班与女巫回来重新看这个 |
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有点荒诞的搞笑…帕索里尼和德西卡是喜剧导演吧🥲 |
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最不喜欢的是第一个维斯康蒂,一如既往贵族风,内容却无聊至极,不过贵族风格服化道以及色彩都很好看。最喜欢当然是帕索里尼,童话、梦幻、嬉戏…最后的德西卡完全不是擦鞋童风格,原来随便什么题材都能拍得心应手 |
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三星半。拼盘电影。
《活活烧死的女巫》>《从月亮上看》>《寻常夜晚》。 |
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4/4/5/4/5原来Pasolini比Wes Anderson还先发明Wes Anderson;Pietro Germi附身Franco Rosi;我对1960s电影的女权主义性持怀疑态度,但这一定是反男权片;此片大概是我最喜欢的omnibus film。 |
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不是故事,而是一种状态,被物化、被利用、被曲解,完全由男性主导的社会中失去自我的女性状态,微观影像中,善意恶意,就已变得可有可无,疲惫感和无力感向来共存,所以才让人错觉,这是虚构的影像,不愿面对真实。 |
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好家伙 还有这种东西 五位大哥齐上阵比谁能扯 值得一看 |
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维斯康蒂讽刺剧和德西卡内心狂野戏在正常水平,短篇大多走喜剧路线只有德西卡能让人笑一笑,帕索里尼这部按短篇集名来说我咋觉得他跑题了,两父子比死不了的聋哑女性要抢戏些吧 |
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托托 达沃利 爷孙组合闪亮登场!喜欢最后一个体面的家庭主妇的故事,她清楚这些谎言 |
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除了第一个最长的故事和剩下几个短得来不及反应的故事算不上喜欢,喜欢剩下那两个喜剧短片 |
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五个故事,质量参差不齐第三个故事和第五个故事,在我看来是女性主义为主导的,而且我也认为这五个故事都是女性主义,至少我看到了女权在这部电影当中的体现这五个故事也都同时在讲的男人真的很讨厌导演把男人的所作所为拍的淋漓尽致,看到豆瓣评论区有人说嗯,导演实验女的我没看出来,但是我更多的是认为导演是想拍出女性主义的这部片子在1967年上映对于当时的时代背景来说,这部片子真的很有划时代的意义,而且对于色彩和画面又或者是说色调基调来讲,我认为都是不错的 |
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啊第三段好难受 有手有脚但不能自理的父子 看到坠楼大笑的人 做饭收拾行骗所有价值吃干抹净 只有墓碑上得到几句虚伪赞美。是死是活都一样。
cinema!cinema!那段好好笑 |
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男人们都为之疯狂着迷,这就是女巫的魔力嘛!! |
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第3篇像极了成人童话,天真、荒诞、残忍,帕索里尼太会讥讽 |
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一个女巫,五部分短片。 |
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女神曼嘉诺合集 又见斯文败类年轻东木 有趣又充满讽刺 尤其是第二段 |
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基本上就是Silvana Mangano的专属秀了,维斯康蒂和德西卡完成得都很好,帕索里尼延续了大鸟和小鸟的节奏在跑题(但一部分讲他也确实扣了题,把女人设置为一个不可听不可说会复活的女神形象也确实是一种女巫化),罗西的西西里女孩虽然短但是真的很好笑,鲍罗尼尼稍微差点,但是也无妨。 |
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喜欢第一个短片 |
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鲜明的导演风格:维斯康蒂反映人生存状态的现实主义;帕索里尼死生平等的荒谬寓言故事;德西卡婚姻之庠的都市轻喜剧---曼加诺最后家庭主妇眼睛娘扮相最佳,原来是制片人Dino有钱任性大手笔捧老婆 |
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维斯康蒂摄制消费主义与大众文化的态度是庄严甚至献祭式的,女神复活与复魅的过程倒错地为创世神留出了一个空位,指向了远方的天空。 ppp则似乎采用了夸张化的间离童话,具备一种鲜艳的性暗示。 |
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都在玩票,最后德西卡那个玩的最有意思 |
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挺好的 |
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五个长短不一的短片合集,单数长双数短,女星西尔瓦娜曼加诺贯穿始终。第一个故事珠光宝气非常奢华既视感,不仅讽刺了明星虚荣,我看还讽刺了上流社会对明星既拉又踩,明星的身不由己。第二故事是一个女人表明上做好人好事救伤员,结果一路飙车只顾自己赴约,把伤员扔到一个他完全不认识的地方自生自灭。第三个故事是帕索里尼的,充满童话色彩,还有些疯癫,鳏夫带着红发儿子找老婆的故事,老婆虽然不会说话,却是一个天使,为了给家里盖房子,被一对矮丈夫高妻子给误伤了,但又奇迹复活了!墓碑设计很有趣。第四个故事是西西里报仇的故事,非常黑帮既视感。第五个故事有年轻的伊斯特伍德,他也太帅了吧?甚至帅的有点过分了!意大利老婆做家庭主妇,美国老公对老婆越来越不热情了,老婆内心戏小剧场可多了,他却根本没有察觉,男人啊,你太冷漠了! |
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制片人老公捧明星美女老婆呜呜,别人的世界 |
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很多个小故事集合,小姐姐们都挺漂亮 |
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荒谬小姐那段最有意思,剩下的都挺无聊的。 |
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最喜欢西西里美人那个短片哈哈哈哈,刻板印象的极致。 |
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1怀疑金发梦露的导演也看过着部,她层层的妆,与最后被他们架走。被凝视。透明直升机,室内场景,书房2寓言,多么真实,她不是妻子,不是人,在他们眼里只是个物件名为“妻子”或“妈妈”(甚至有LL意味)。又美又会干活还是聋哑人还会帮忙骗钱还会死而复活3古早版的妻子愤怒加JQ文学。雕像回转。美术,白布景房间。人的疯癫与癫狂。有厌女部分 |
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西尔瓦娜一个人撑起、串联了整部拼盘电影 |
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111.08 |