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北欧电影真是太先锋了，处在危及生命无处可依的境况时，跑来跑去不知道忙什么，崩溃也不知道为什么崩溃，崩溃喜悦也都是淡淡的，所有演员演技和勾石一样糟糕，舰长是最丑最惹人厌的典型溅v。让所有人能精神吸麻的机器崩溃了，女主淡淡的想阻止一下，结果大嘛中心还是毁了。于是大家开始搞不知所云的邪教，目的只是为了开impact。舰长独断专行随意杀人时，极端条件下人性的复杂和挣扎的表现淡如水，否则就怪叫，跑来跑去。从来没看过这么故作高深和垃圾的电影。
（讨厌船长还有一个原因是因为他长得像天才女友里彼得罗的扮演者 |
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狂喜，爱这个电影//是不是北欧人骨子里有自毁倾向，你找几个中国人去，那一层楼的商店街都给你种上菜，吃海藻吃到想死这种事情压根就不会发生。 |
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「石棺」，很致郁。用100分钟体验了一场人类文明的史诗预言，如果连AI都自杀了，人类还在挣扎什么？地球本就是安尼亚拉号，而毁灭它的可能就是一颗小小的螺丝钉…… |
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难看。首先瑞典语难听程度直追德语，然后只有开头有点科幻感，后面都是些什么东西，角色没一个长得讨喜的，全是各种奇形怪状，干得都不是人事，不搞点政治正确会死，不来点impart会死，辣眼睛。同样是瑞典科幻，《群星》明显要好上一大截。 |
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不做后备手段就去自己无法掌控的地方，坐以待毙会有什么下场。 |
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人类在搞砸地球后一走了之，结果自己被困在了自设的牢笼里，最后这艘棺墓回到地球的时候，地球已然再次绿色。 |
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五百万年后，安尼亚拉号带着空无一人的船体回到了地球，这是一个巨大的坟墓。时速64公里每秒，在宇宙中的概念相当于玻璃杯中的气泡。
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生存的欲望被无法达到目的地替代之后，人类个体和组织就崩了 |
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虽然影片在逻辑上有很大漏洞，但对于探讨「人到底需要多大的空间和怎样的期许才不会觉得自己被囚禁」这一命题非常出色，当星际旅行变成无期徒刑，人在浩瀚宇宙中慢性自杀的全过程。 |
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有点讽刺，想移民去火星，然后又出了问题去不了，但是最后全部人死的死，瞎的瞎，错过了地球2.0 |
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死亡是上帝的恩典 |
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很震撼，时间空间上的对比以及人性和心理上的挑战，巨大的空虚绝望和恐惧，引人深思 |
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有点儿意思。 |
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深深的无力感 |
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不知所云 |
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7/10.
一艘装满移民开往火星的飞船因为意外事故偏离了航线，从此开始了没有目的地的宇宙之旅。
本片看似科幻片，但更像是地球预言。矩形飞船像个大游轮，在茫茫虚无的太空中孤独的前行，里面俨然是一个无序专制的小社会，邪教盛行，悲观厌世，他们缓慢的走向了末日，注定了灭亡。 |
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剧情不行 |
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人类习惯于毁坏后再寄希望于找到更好的替代品，于是轻视可以凭己力扭转改变的一切甚至星球，想抛弃地球寻找新家园，却被放逐在宇宙的命运是一种必然，新智慧出现也不愿承认自己的文明已经是被遗忘的废船，mima曾是制造人类索取地球想象的最后希望，而护眼壁纸的影像会以夺走视力结束，人类的炸毁总是如此惨痛，因为听不到岩石的哭声。 |
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231202，碎片的章节，每一个新时刻讲述的故事都超乎预期。科幻属性不强，更多在无垠的黑白宇宙里讨论爱、绝望、选择、悲伤和生命；但新科技的存在却又浸润在全片的背景中，时不时以Mima的自毁、宇宙的颜色变化、未知的巨大「矛」体的方式跳出来，以平静的前卫带来一阵撼动。也可以窥见不同文化背景下，对终极时刻想象的差异，而这种寒冷，疏离，文明的暴动格外打动我。准备尝试一下原著。 |
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适合拍短片 |
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精神寄托和肉体狂欢，或者是爱，都无法解决希望破灭的绝望。 |
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看完还是有点小震撼～什么是家什么是囚笼呢 |
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虽说这个角度拍小成本硬科幻非常妙，但北欧电影的仙劲还是有点吃不消 |
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科幻片的想象 |
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真正的牢笼是失去希望。三周飞往火星的旅程因为躲避太空垃圾排尽燃料偏离航线而只能在宇宙漂流不知归途，人们失去希望 |
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一搜大型旅游飞船飘向虚无缥缈的宇宙空间，里面的人应该争取能不能把飞船打造成流浪地球 |
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对比流浪地球的故事，这个显得太苍白无力了 |
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流水账的叙事方式有点无聊 |
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绝望，一点一点浸透的绝望，一步一步抹灭的绝望，无边的绝望……令人窒息。科幻片的另类方向，科技不一定带来进步和美好，太空之旅并不刺激和科幻。 |
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后劲很足 看过之后很久都不能忘掉 |
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科幻电影很难比科幻小说更精彩，原因在于容易限制想象力。飞船出事后竟然没有其他飞船第一时间营救?还有飞船内，没有一个强力的党的领导是会这样的! |
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姬线不是主题但可以看，整体不错，最后的数字很震撼，人类最终会走向灭亡 |
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元素上是超越了，形式上说好听点还保留着那种淳朴，这就闷了。 |
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压抑的极致 |
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有种未铺垫背景设定下强行把飞船变成太空监狱环境，而在这环境下塑造绝望悲观的情节。 |
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没想到还有女女情节 |
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3.5/5。
极简的影像与文本，有点像实验戏剧的拼接。 |
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它想说人在密闭环境里的种种表现，但实际它那种有人群有社交有娱乐有空气不愁吃喝的环境，更像理想中的乌托邦，而不是某种极端环境。当年的中石油多数下属公司，在有天然气的山上建立起来，有子弟学校职工医院职工图书馆，职工吃喝拉撒生老病死都在一个生活区里，几乎跟当地毫无瓜葛（买菜要上街），看起来生活的地方还没这艘船大，而且那时候出来工作的人很多都十几岁家里老大，全国各地招来的，每月钱寄回家剩不下路费不说，那时候没高速，火车很多地方不通更别说飞机了，回老家交通极其不便，很多人也是十来二十年没回过家，也有很多人到死都没出去过，也没见人发疯了信邪了。 |
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哲学意义大于影视本身，大部分边幅镜头都是平庸甚至是让人沉闷的。太空部分更多还是背景板，没有太好把主旨讨论的话题，融入到故事背景中，还是会有种为了讨论极限情况下人性而讨论。 |
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全片的肉戏称得上艺术，两个同性恋女性的孩子从何而来，AI有了意识后为何选择自我毁灭。人们只要低下头就能停留在梦境。涉及到的元素太多了，还是太空好，永不落地。 |
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死去以后也许灵魂就能回到地球了吧 |
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23/7/26：女主似乎是阿尼亚拉号上最接近宗教造物神的人，因为她控制乘客通过巨大的电视屏幕观看一种名为“米玛”似太阳耀斑的外星实体，人们仰面躺在船上的一个球形房间里，米玛则访问他们的记忆让他们重新体验在地球上的生活。这种构思类似于索拉里斯星。然而电影被过度得划分太多的章节标题，自从阿尼亚拉偏离轨道后，这艘船上的人类如同被判了死刑，一切挽救与堕落托出故事的主导隐喻：着迷于科幻小说中的太空旅行者想要一种可供逃避现实的乌托邦的愿景。沉迷太空旅行的宏大叙事观导致地球毁灭的概率远大于发现新地球。 |
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600万年，地球上应该也没有人了吧 |
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这真是一点希望都没有了 |
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北欧人觉得地球就是一艘孤舰，但现实是这个世界大多人都是用来清空防止爆炸的燃料，虚无主义无解，但我只想爆炸 |
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Isagel自杀的时候我心态也崩了 |
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看不到那一天了 |
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我最爱你上扬的嘴角，爱真的是无论何时都让人觉得美好。 |
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地球是大一点的石棺 |
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小众的冰冷的绝望的科幻警示之作。 |
